明 董其昌 畫禪室隨筆 〖摘要：〗
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●卷一
○論用筆
米海嶽書，無垂不縮，無往不收。此八字真言，無等之咒也。然須結字得勢，
海嶽自謂集古字，蓋於結字最留意。比其晚年，始自出新意耳。學米書者，惟吳
琚絕肖。黃華樗寮，一支半節。雖虎兒亦不似也。
作書所最忌者，位置等勻。且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。王大
令之書，從無左右並頭者。右軍如鳳翥鸞翔，似奇反正。米元章謂：“大年千文，
觀其有偏側之勢，出二王外。”此皆言布置不當平勻，當長短錯綜，疏密相間也。
作書之法，在能放縱，又能攢捉。每一字中，失此兩竅，便如晝夜獨行，全
是魔道矣。餘嚐題永師千文後曰：作書須提得筆起。自為起，自為結，不可信筆。
後代人作書，皆信筆耳。信筆二字，最當玩味。吾所雲須懸腕，須正鋒者，皆為
破信筆之病也。東坡書，筆俱重落。米襄陽謂之畫字，此言有信筆處耳。
筆畫中須直，不得輕易偏軟。
捉筆時，須定宗旨。若泛泛塗抹，書道不成形像。用筆使人望而知其為某書，
不嫌說定法也。
作書最要泯沒棱痕，不使筆筆在ㄌ素成板刻樣。東坡詩論書法雲：“天真爛
漫是吾師。”此一句，丹髓也。
書道隻在“巧妙”二字，拙則直率而無化境矣。
顏平原，屋漏痕，折釵股，謂欲藏鋒。後人遂以墨豬當之，皆成偃筆。癡人
前不得說夢。欲知屋漏痕、折釵股，於圓熟求之，未可朝執筆，而暮合轍也。
樂山看經曰：“圖取遮眼，若汝曹看牛皮也須穿。”今人看古帖，皆穿牛皮
之喻也。古人神氣，淋漓翰墨間，妙處在隨意所如，自成體勢。故為作者，字如
?子，便不是書，謂說定法也。
予學書三十年。悟得書法而不能實證者，在自起、自例、自收、自束處耳。
遇此□關，即右軍父子亦無奈何也。轉左側右，乃右軍字勢。所謂跡似奇而反正
者，世人不能解也。書家好觀閣帖，此正是病。蓋王著輩，絕不識晉唐人筆意，
專得其形，故多正局。字須奇宕瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故常。此趙吳
興所未嚐夢見者。惟米癡能會其趣耳。今當以王僧虔、王徽之、陶隱居大令帖幾
種為宗，餘俱不必學。
古人作書，必不作正局。蓋以奇為正。此趙吳興所以不入晉唐門室也。蘭亭
非不正，其縱宕用筆處，無跡可尋。若形模相似，轉去轉遠。柳公權雲：“筆正，
須喜學柳下惠者參之。”餘學書三十年，見此意耳。
字之巧處，在用筆，尤在用墨。然非多見古人真跡，不足與語此竅也。
發筆處，便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在
遒勁；而遒勁，非是怒筆木強之謂。乃如大力人通身是力，倒輒能起，此惟褚河
南、虞永興行書得之。須悟後，始肯餘言也。
用墨，須使有潤，不可使其枯燥。尤忌?肥，肥則大惡道矣。
作書，須提得筆起，不可信筆。蓋信筆，則其波畫皆無力。提得筆起，則一
轉一束處，皆有主宰“轉束”二字，書家妙訣也。今人隻是筆作主，未嚐運筆。
書楷，當以黃庭懷素為宗。不可得，則宗女史箴。行書，以米元章、顏魯公
為宗。草以十七帖為宗。
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●卷一
○論用筆
米海嶽書，無垂不縮，無往不收。此八字真言，無等之咒也。然須結字得勢，
海嶽自謂集古字，蓋於結字最留意。比其晚年，始自出新意耳。學米書者，惟吳
琚絕肖。黃華樗寮，一支半節。雖虎兒亦不似也。
作書所最忌者，位置等勻。且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。王大
令之書，從無左右並頭者。右軍如鳳翥鸞翔，似奇反正。米元章謂：“大年千文，
觀其有偏側之勢，出二王外。”此皆言布置不當平勻，當長短錯綜，疏密相間也。
作書之法，在能放縱，又能攢捉。每一字中，失此兩竅，便如晝夜獨行，全
是魔道矣。餘嚐題永師千文後曰：作書須提得筆起。自為起，自為結，不可信筆。
後代人作書，皆信筆耳。信筆二字，最當玩味。吾所雲須懸腕，須正鋒者，皆為
破信筆之病也。東坡書，筆俱重落。米襄陽謂之畫字，此言有信筆處耳。
筆畫中須直，不得輕易偏軟。
捉筆時，須定宗旨。若泛泛塗抹，書道不成形像。用筆使人望而知其為某書，
不嫌說定法也。
作書最要泯沒棱痕，不使筆筆在ㄌ素成板刻樣。東坡詩論書法雲：“天真爛
漫是吾師。”此一句，丹髓也。
書道隻在“巧妙”二字，拙則直率而無化境矣。
顏平原，屋漏痕，折釵股，謂欲藏鋒。後人遂以墨豬當之，皆成偃筆。癡人
前不得說夢。欲知屋漏痕、折釵股，於圓熟求之，未可朝執筆，而暮合轍也。
樂山看經曰：“圖取遮眼，若汝曹看牛皮也須穿。”今人看古帖，皆穿牛皮
之喻也。古人神氣，淋漓翰墨間，妙處在隨意所如，自成體勢。故為作者，字如
?子，便不是書，謂說定法也。
予學書三十年。悟得書法而不能實證者，在自起、自例、自收、自束處耳。
遇此□關，即右軍父子亦無奈何也。轉左側右，乃右軍字勢。所謂跡似奇而反正
者，世人不能解也。書家好觀閣帖，此正是病。蓋王著輩，絕不識晉唐人筆意，
專得其形，故多正局。字須奇宕瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故常。此趙吳
興所未嚐夢見者。惟米癡能會其趣耳。今當以王僧虔、王徽之、陶隱居大令帖幾
種為宗，餘俱不必學。
古人作書，必不作正局。蓋以奇為正。此趙吳興所以不入晉唐門室也。蘭亭
非不正，其縱宕用筆處，無跡可尋。若形模相似，轉去轉遠。柳公權雲：“筆正，
須喜學柳下惠者參之。”餘學書三十年，見此意耳。
字之巧處，在用筆，尤在用墨。然非多見古人真跡，不足與語此竅也。
發筆處，便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在
遒勁；而遒勁，非是怒筆木強之謂。乃如大力人通身是力，倒輒能起，此惟褚河
南、虞永興行書得之。須悟後，始肯餘言也。
用墨，須使有潤，不可使其枯燥。尤忌?肥，肥則大惡道矣。
作書，須提得筆起，不可信筆。蓋信筆，則其波畫皆無力。提得筆起，則一
轉一束處，皆有主宰“轉束”二字，書家妙訣也。今人隻是筆作主，未嚐運筆。
書楷，當以黃庭懷素為宗。不可得，則宗女史箴。行書，以米元章、顏魯公
為宗。草以十七帖為宗。
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