徐悲鴻（1895—1953），江蘇宜興人。中國美術家、美術教育家，中國現代美術的奠基者。擅長畫馬。曾在北平大學藝術學院、北京大學、中央大學任教。建國後任中央美術學院院長、中華全國美術工作者協會主席等職。
齊白石（1864—1957），湖南湘潭人。人類20世紀十大藝術家之一，世界文化名人。沒有受過高等教育，但畫、印、書、詩文藝諸項全能。建國後任過中國美術家協會主席等職。
傅抱石（1904—1965），祖籍江西新餘，生於南昌。我國著名畫家，國畫大師。少年家貧，11歲在瓷器店當學徒，自學書法、篆刻和繪畫。1926年畢業於省立第一師範藝術科並留校任教。1933年在徐悲鴻幫助下赴日留學。1935年回國在中央大學藝術係任教。建國後任南京師範學院教授、中國美術家協會副主席等職。
齊白石與傅抱石是中國現代著名美術大師，兩人在國畫界齊名，號稱“南北二石”。卻沒想到，這“二石”都是在另一位美術大師——徐悲鴻的發現與推舉下而知名的。這就說明，徐悲鴻不但是美術界的大師、領袖，還是美術界的伯樂、善人啊！他既是齊白石的第一“伯樂”，又是傅抱石的第一“伯樂”。
徐悲鴻與齊白石
上
1929年的一天，徐悲鴻應幾位朋友的邀請，去參觀在北平（今北京）舉辦的一個中國畫展覽。
寬敞的大廳裏，一幅幅裝裱精致的畫令人眼花繚亂。徐悲鴻看了一會兒，感到很不痛快。由於不少作畫者墨守成規、閉門造車，致使畫麵陳舊、毫無新意。
他正思忖著，忽然一幅掛在角落裏的畫作引起了徐悲鴻的注意。他仔細端詳、品味著畫麵上的那幾對蝦子，隻見它們體若透明，搖須晃尾，生動逼真，筆法嫻熟。這位曾經觀賞過世界許多藝術珍品、而且自己本人就是傑出藝術家的畫壇巨星，以他那善識人才的慧眼，發現了一位出類拔萃的人才。
想到這裏，徐悲鴻暗自點了點頭，隨即又歎了一口氣。
旁邊的友人說：“ 徐先生，這齊白石是個60多歲的老頭，聽說他以前還是個木匠，又沒有上過什麽正規的藝術院校，完全是靠自己瞎摸索，畫得確實不怎麽樣！”
“不，我是為這個懷才不遇的人感到惋惜。真沒想到，在這角落裏還藏著一位傑出的國畫大師啊！”
“哈哈，您真會開玩笑，竟把一個性格怪癖、土裏土氣的鄉巴佬當成大師！”
徐悲鴻的臉色頓時嚴肅起來：“我不是在開玩笑。我不僅要去拜訪他，而且還要聘請他當教授。這樣的人才不重用，實在可惜。”
“什麽！請齊白石當教授？”友人望著離去的徐悲鴻，簡直感到不可思議。
徐悲鴻幾天後拜訪齊白石回來，興奮地對大家說：“齊白石真是一個難得的人才！我不能眼看著他老死槽櫪，我要盡一切力量幫助他。”
幾天後，徐悲鴻果真聘請齊白石任北平大學藝術學院教授（徐悲鴻任該院院長），他還特地派車去接齊白石到校上課。
1年後，由徐悲鴻親自編集作序的《齊白石畫集》問世了。它似一陣春雷，震撼著當時保守勢力猖獗、門第幫派嚴重的中國畫壇。
自學成才的藝術大師齊白石，他之所以後來有那麽大的成就、名望，除了自己的努力以外，與徐悲鴻的大力幫助、推舉也是分不開的。兩位藝術大師不但沒有同行相輕，反倒惺惺相惜，互相幫助、互相欣賞，結下了深厚的友誼。
下
1929年秋，現代著名畫家徐悲鴻出任北平大學藝術學院院長。他深信，隻有優秀的師資才能培養出優秀的學生，為此用心物色遴選教授，意向聘請的第一人便是齊白石。
齊白石少年習畫，經半個世紀刻苦精勤，不懈努力，終於躋身畫壇大家之列，於1920年定居北京，專業賣畫刻印。徐悲鴻一向十分讚賞他的人品畫技，稱他是真正的藝術大師。
此年9月初的一天，徐悲鴻來到西單跨車胡同齊白石寓所。問候過後，道明來意：“先生是揚名遐邇的畫壇大師，想請您來藝術學院任教。”
齊白石婉言辭謝：“承蒙徐院長看重，隻是老朽年逾花甲，耳欠聰，目欠明，恕難應命，但隻心領了。”
“高等院校的教授中，古稀之年還不少呢！齊先生老馬識途，點撥指導，誰能及得上？正是大有用武之時。”徐悲鴻挽請說。
齊白石還是不答應：“教授責任重大，還是另請高明的為好，以免誤人子弟。”
兩天以後，徐悲鴻再次登門拜訪，又是盛情邀請，齊白石又以年老為由推辭。
求賢若渴的徐悲鴻不願就此放棄。百忙中三顧齊宅，而且是頂風冒雨而來，再次表達敬愛之心，誠懇迫切相邀。齊白石感動之餘，解釋了“恕難應命”的真實原因：“年老體衰而外，是因為老朽木工出身，並未進過高等學堂，登台教授缺少經驗，恐引教師非議，又恐頑皮學生搗蛋，連課都上不成。”
“齊先生的顧慮不無道理，但似可不必。”徐悲鴻情真意切說道，“教授的資格，在於真才實學，不計出身如何。有些留過洋的不也是徒有虛名？齊先生融合傳統寫意和民間繪畫的表現技巧，藝術風格獨特，不但能教學生，也可教我徐悲鴻。”
“不敢，不敢，徐院長太謙遜了。”齊白石搖手不迭。
“事實正是這樣，並非過謙。”徐悲鴻繼而保證道，“齊先生上課時，不必做長篇的理論，隻要作畫示範，稍加要領提示即可。開學之初，我陪著您上課，為您護駕，以防真有個別學生不守紀律。”
齊白石發自內心的感動，終於點頭了：“那就試一試吧。”
開學那天，徐悲鴻親自乘著馬車把齊白石接到學校，向全校師生恭敬有加地介紹了齊白石的高超美術造詣；又言出行隨，為其“護駕”。
考慮到齊白石年事已高，徐悲鴻還給予他多方照顧：入冬以後天氣寒冷，給他在講台邊生個火爐；到了夏天，又給他裝個電扇；刮風下雨，又派車接來送往。可謂無微不至。
“草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。海上清風明月滿，杖藤扶夢訪徐熙。”這是齊白石後來贈與徐悲鴻的《月下尋歸圖》的題詩，由衷感激他謙遜禮讓、“草廬三顧”的識拔之恩。
徐悲鴻和與傅抱石
1933年，徐悲鴻任南京中央大學藝術係教授。那年夏天，他帶著學生去江西廬山寫生，歸來時途經南昌。他的寓所每天都有造訪的人。
一天上午，一個年近30歲的來訪者走到他麵前，深深地鞠了一躬。這人身穿一件舊長衫，一副落魄相，拿出幾塊圖章和幾張畫作來，請徐悲鴻指教。
徐悲鴻看了圖章的拓片，發現刻得很好，細看邊款署名是“趙之謙”。這人其實名叫傅抱石，他是為了生活，仿趙之謙的圖章賣。徐悲鴻說：“你完全不必要仿。你自己就刻得很好麽！”
徐悲鴻又看了他的畫，才一展卷，仿佛有一股靈氣撲來。徐悲鴻被征服了。他問：“你現在做什麽事？”那人回答：“在小學裏替別人代課。”
他又問：“你進過美術學校？”回答：“沒有。靠自己學的。”徐悲鴻約他晚上10點鍾以後再來。
傅抱石回到家裏，簡直就像《儒林外史》裏那個範進中舉一樣，高叫著：“見到了！見到了！”並讓妻子把家裏他的畫作都找出來，說，“徐悲鴻大師要看。”他挑出幾張自己比較得意的作品給徐悲鴻送了過去，並留下了他的地址。
第二天，徐悲鴻冒雨來到了傅家。他對傅抱石說：“傅先生的畫，我都看了，頂頂好！”又說，“您應該去留學，去深造，您的前途不可限量。至於經費困難，我來給您想辦法。”
這時，突然，很奇怪地，櫥門竟然響了。因怕見大師而藏在櫥子裏的傅抱石之妻，忍不住就爬了出來。她跪到徐悲鴻麵前，說：“您老對傅抱石的恩德，我們來生也報答不了。請受我夫妻一拜。”徐悲鴻急忙攙扶起了傅抱石夫妻。
為了傅抱石留學法國巴黎（當時是國際藝術中心）的經費，徐悲鴻去找了當時的國民黨江西省政府主席熊式輝。正忙於到贛南閩西中央蘇區“剿共”的熊式輝，當然不會對這事感興趣。徐悲鴻就拿出自己的一張畫來，說：“我的這張畫留下來，就算你們買了我的一張畫吧。”
經過在場的人勸說，熊式輝隻得勉強同意出一筆錢。但這筆錢很有限，根本不夠傅抱石去法國留學的費用，傅抱石就隻好改去日本了。兩年後回國，來到徐悲鴻任教的中央大學美術係，兩人成為同事。
傅抱石後來在藝術上的卓越成就證明，徐悲鴻沒有把人相錯。
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