就讓我們從上海人民美術出版社這套60冊連環畫梳理一下參與創作的各位連環畫家，從眾多創作者中選取14位高手，為大家做詳細介紹，穿越曆史的時光，回憶連環畫史上最繁榮的歲月。
1. 汪玉山
之所以首先介紹汪玉山因為他是本套《三國演義》連環畫貢獻最大的功臣，以繪製分冊最多名列榜首。汪玉山先生1910年生於上海普通市民家庭，自幼極具藝術天賦，癡迷於繪畫堅持不輟，經過長期不懈的學習藝術突飛猛進。。
在他19歲處女座《二進宮》一舉成名後，社會關注度迅速提高。在解放前期曾創作出大量作品，如《二進宮》、《野豬林》、《三女俠》、《三打武家寨》、《三俠劍》、《飛俠呂四娘》、《山河重光》等。《野豬林》是手繪版連環畫的代表作廣受好評。
新中國後汪玉山進入新美術和上海美術出版社擔任連環畫創作員，創作了《三國故事》、《三國故事》、《東周故事》、《聊齋故事》、《封神演義》等古典名著題材的連環畫，奠定了他在弓馬人物畫中舉足輕重的地位。
汪玉山創作《三國演義》 連環畫分冊
在《三國演義》連環畫創作中，汪玉山因入手快、創作精而擔任了最多的工作量，先後創作了《三讓徐州》《張鬆獻地圖》《走馬薦諸葛》《三氣周瑜》等多冊連環畫，居功至偉。
汪玉山是一個勤奮高產的連環畫家，在45年的創作生涯中，完成三百多部作品。在《三國演義》這套連環畫的主流風格就是汪玉山的風格，主要概括為：“快”、“熟”“精”三字。
汪玉山創作連環畫以快著稱，因為他創作過多部古典名著改編的作品，入手三國題材毫不陌生。至於熟，是大量創作自然而然的熟能生巧，這也是如陳廣鎰、李鐵生、嚴紹唐、朱光玉等海派連環畫家的共同特點。
至於精，是說汪玉山從不敷衍了事，偷工減料。無論是廟堂樓宇、近水遠山，還是文臣武將的冠帶蟒袍、兵器甲胄全都描繪的絲絲入扣，交代到位。
在繪製《三國演義》這套連環畫時，汪玉山傾注了大量精力，他筆下的人物麵部刻畫細致入微，表情豐富，栩栩如生。人物行走時，袍袖飛揚，衣裙擺動，有吳帶當風的風格。
在他的筆下，顯示了高超的技法，落筆蒼勁雄渾，畫麵精彩紛呈，故事情節扣人心弦。畫麵中各個角色的表情拿捏到位，侍女、官員、衛士、宦官等生動活潑，令人有身臨其境之感。
他這些數量多質量高的畫作，將他擅長整體構圖、人物造型生動和細節描繪豐富的特點表現得極為充分。
汪玉山《三讓徐州》 連環畫
汪玉山《三讓徐州》 連環畫
在汪玉山獨立完成的《三讓徐州》分冊中，顯示了他處理紛繁複雜的場麵和描繪豐富場景的構圖功力，人物多而不亂，表情各異，造型生動，細節描寫十分豐富，沒有多年的從業經曆是無法繪製的如此精美的。
汪玉山、馮墨農《水淹七軍》 連環畫
汪玉山、馮墨農《水淹七軍》 連環畫
在汪玉山與馮墨農合作的《水淹七軍》一冊，把關羽的英武雄豪，長髯飄飄的形象十分經典；龐德的驕橫與威武不屈，波濤洶湧的洪水場麵無不令人有身臨其境之感。
沒有一個畫家是全能冠軍，汪玉山是人物畫大師，但他的馬匹表現上遠遠不如陳光鎰，所以在表現戰場鏖戰場景時顯得失色不少，這使得一部分分冊留下一些遺憾。
汪玉山《張鬆獻地圖》連環畫
汪玉山《張鬆獻地圖》連環畫
除了《三國演義》留下一批佳作，汪玉山著名連環畫作品還有《嶽母刺字》《藕塘關》《風波亭》《淝水之戰》《穆桂英》《唇亡齒寒》等等。
2.陳光鎰
陳光鎰是來自江蘇南京的連環畫名家，號稱連環畫“四大名旦”之一，他是一位全能型的多麵手，一生創作了200餘部連環畫。
初期主要創作令人發笑的滑稽題材作品，受到少年兒童的喜愛。主要作品《雨》、《豹》、《小皮匠》、《科學封神榜》等。陳光鎰的連環畫包括《董卓進京》《諸葛亮渡瀘水》《怒搗大成殿》《小刀會》《太平軍痛打洋槍隊》等等。
陳光鎰《三國演義》連環畫分冊
在1957年上海人民美術出版社的《三國演義》全套連環畫中，陳光鎰聲名大噪，因為他繪畫的分冊《千裏走單騎》《董卓進京》《諸葛亮渡瀘水》等，因其構圖設計精妙，線條灑脫飄逸，畫麵工整嚴謹，人物形象氣韻生動而著稱，顯示了他一流的寫實功力。
在陳光鎰繪製的《千裏走單騎》中，那飄逸靈動的線條充滿弧線的力量，人物形象飽滿，特別是關羽的形象塑造最為成功。
陳光鎰《千裏走單騎》 連環畫
陳光鎰《千裏走單騎》 連環畫
陳光鎰《千裏走單騎》 連環畫
陳光鎰筆下的關羽：臥蠶眉與丹鳳眼微微翹起，好像覽盡天下英雄不過爾爾，手捋須髯，傲然無懼，顯示出發自內心的一股霸氣，豪氣幹雲，雄心四海。
在描繪關羽過關斬將過程中，赤兔馬在胯下奔騰咆哮，馳騁嘶鳴，袍袖與戰裙隨風搖曳，遠觀有吳帶當風之遺風，用手下敗將望風逃匿和砍瓜切菜般的潰敗襯托出關羽的英勇無敵，堪稱絕妙。
陳光鎰《董卓進京》 連環畫
陳光鎰《董卓進京》 連環畫
陳光鎰《董卓進京》 連環畫
在另一部經典《董卓進京》中，展現了作者對人物性格內心的深入刻畫，白描線條汪洋恣肆，處處有神來之筆。他把奸臣董卓的桀驁不馴，傲慢驕橫的神態描繪的栩栩如生，另外一些人物如刺客丁管的威武不屈，錚錚鐵骨，呂布的英姿勃勃，玉樹臨風，何進的優柔寡斷，剛愎自用，宦官的唯唯諾諾，前倨後恭，不無表現得淋漓盡致。
作為刀馬人物題材的一代宗師，陳光鎰筆下的戰馬寫實性極強，同時加入明暗與透視效果，立體感強烈。在配飾與景物等描繪上，他的筆觸細膩詳實，舒朗有致。這種類似工筆畫般的細膩畫風在全套《三國演義》中顯得特別突出，因為絕大多數的畫家風格都以平實古樸為主，這也是陳光鎰大師的不同之處。
陳光鎰《諸葛亮渡瀘水》連環畫
陳光鎰《諸葛亮渡瀘水》連環畫
在《三國演義》連環畫出版後，讀者對《千裏走單騎》等陳光鎰大師的精品評價極高，多次再版後依然競相購買閱讀，傳閱收藏，他的連環畫作品給大家帶來美的享受和熏陶， 因此其經典作品已成為連環畫家園裏的寶貴財富，是眾多連環畫中的上乘之作，這與他“四大名旦”的美譽實至名歸。
3.劉錫永
劉錫永，我國著名連環畫大師，擅長國畫與連環畫。山西人，世居北京。自幼喜愛繪畫，天賦異稟。1931年考入北京京華美術學院，師從徐燕孫、齊白石等學習國畫，打下了紮實的傳統繪畫功底。1935年到1942年，先後在北京、天津、上海、杭州舉辦個人畫展，奠定了在繪畫領域的地位和影響，期間繪畫技巧和藝術功底愈加成熟，形成自己獨特的藝術風格。
建國初期，劉錫永進入新美術出版社擔任連環畫創作員，專門從事古典題材連環畫與國畫創作。例如：《香羅帶》、《白蛇傳》、《鴛鴦塚》、《偷渡陰平》、《濟公鬥蟋蟀》等連環畫，廣受讀者好評和喜愛。
此外，劉錫永繪製的現代和外國題材連環畫如：《一個誌願軍戰士的未婚妻》、《女電話員》、《暴風驟雨》、《三千裏江山》、《郭全海》等連環畫，同樣受人關注。
劉錫永《三國演義》 連環畫分冊
1954年劉錫永進入上海人民美術出版社任創作員創作連環畫，先後參加《三國演義》《紅樓夢》、《西遊記》、《說唐故事》、《東周故事》、《嶽飛傳》等係列連環畫的創作工作。1959年調廣西藝術學院任講師。曾為人民大會堂廣西廳繪畫《劉三姐》、《黑旗軍》等國畫作品，是他繪畫藝術的巔峰之作。
劉錫永的連環畫作品隻有四十餘部，代表作有《瓦崗寨》、《鴛鴦塚》、《濟公鬥蟋蟀》、《鴛鴦抗婚》、《虎牢關》、《長阪坡》、《赤壁大戰》和《二士爭功》等等。
劉錫永具有紮實的繪畫功底，是繪畫的多麵手。他不僅擅長人物刻畫，還發揮自己中國畫深厚造詣的特長。在長期的創作實踐中，劉錫永充分發揮個人藝術特色，在人物造型和畫麵構圖方麵，巧妙地把中國工筆畫和水墨寫意繪畫技巧兼容並蓄的融匯在創作之中，使作品不落窠臼，內容與形式別具一格，具有獨特的辨識性。
劉錫永的連環畫作品造型精準，格調清新，人物線描流暢勁健，構圖精準。對於古代人物的各種身份和裝束都描繪的十分精彩，揮灑自如。由於劉錫永作品的稀缺性和藝術性價值極高，他的連環畫已經成為收藏界的上等佳品，受到眾多自身連環畫收藏家的熱烈追捧。
劉錫永《長阪坡》 連環畫
劉錫永《長阪坡》 連環畫
1957年劉錫永作為上海人民美術出版社《三國演義》連環畫造型組的成員，主要繪製了《虎牢關》、《長阪坡》、《赤壁大戰》、《二士爭功》等四冊連環畫，都已經成為該套連環畫的精品之作。
劉錫永繪製的三國連環畫十分注意構圖的均衡，強調人物或事件的主次關係，主要人物或畫麵刻畫精細到位，次要人物和背景交待簡單從而突出主體。
他的繪畫風格平實含蓄，用筆樸實無華但很見功力，采用傳統白描裏的棗核描，極具柔韌性，飄逸靈動。由於他精通中西畫法，人物既有中國畫的傳統筆觸，又符合西畫的解剖原理，畫麵具有立體感。
劉錫永經典作品《長阪坡》中，劉錫永十分注重人物精神麵貌的刻畫，關羽的英武而倔強偏執，呂布的英武而傲慢輕蔑，曹操的奸詐而豪氣幹雲，張飛的莽撞而忠勇憨厚，無不表現得淋漓盡致。
劉錫永《虎牢關》連環畫
劉錫永《虎牢關》連環畫
劉錫永為一代國畫名家，他利用多種角度的變換，是眾多人物描繪生動，多而不亂，躍然紙上，給讀者留下深刻的印象。
4.趙三島
趙三島，曾用名趙三濤20歲介入連環畫創作領域，起初主要繪製武俠類題材連環畫，作品在上海灘和香港、南洋都有傳播，吸引了一大批連環畫愛好者成為他的收藏迷，他也因此被稱為連環畫界的“四小名旦”之一。
1954年起，趙三島先後進入新美術和上海人民美術出版社，擔任連環畫創作員。自1958年起，趙三島命運多舛的遭遇使得他離開連環畫創作領域，因為他的連環畫數量少、質量高，因此被廣大愛好者競相收藏，成為壓箱底的寶貝。趙三島的連環畫代表作有《三級三絕技》《白雲觀奪劍》《鐵戟江山》《蘇武牧羊》《槍挑小梁王》等。
趙三島《三國演義》連環畫分冊
趙三島所繪製的《三國演義》連環畫分冊，是他的代表作之一，如《犯長安》《李郭交兵》和《天水關》。
他特別善於表現大場麵的布局，描繪細致工整，他把中國傳統線描藝術與西方寫實的造型技巧融為一體。在人物刻畫上追求細膩，器物表現也十分嚴謹。除此之外，趙三島善於利用多角度變化來表現不同的場景，顯得頗有新意。
在這兩部連環畫中，趙三島顯示了繪畫功力，他以高度隱忍的耐力與毅力，把生逢亂世的芸芸眾生，帝王將相的殺伐紛爭，黎民百姓的奔走流離，在兵荒馬亂的曆史環境下的遭遇嚴峻冷靜的記錄下來。
趙三島《犯長安》連環畫
趙三島《犯長安》連環畫
李傕與郭汜的各懷鬼胎、曹操的生於草莽雄才漸露，營帳眾將的虎賁狼顧，一一交代到位，顯示了高超的藝術造詣。在構圖上，趙三島善於利用從高處俯瞰的角度掌握全局，因為他命運離奇曲折，得到這寶貴的創作機會來之不易，因此畫麵中可以感受到畫家的心境。
趙三島在連環畫的構圖上喜歡從俯瞰的角度，留出大片空白，把主要人物放在畫麵一側，再細致入微地刻畫他們的音容笑貌，表現了作者高超的藝術技巧。
他經常留出大片空白，把畫中主角安排在畫麵一隅，在沉悶的空間裏深入刻畫人物的言談舉止，心理鬥爭，這種獨特的構圖方式是他特有的藝術語言，顯得卓爾不群。
趙三島《李郭交兵》 連環畫
趙三島《李郭交兵》 連環畫
在趙三島繪製的《天水關》中，深入刻畫蜀漢人才凋零時諸葛亮對人才的惺惺相惜，那羽扇綸巾，鞠躬盡瘁的形象很符合大多數讀者的觀感；此時初出茅廬的薑維血氣方剛，在幾經挫折之後終於對諸葛亮心悅誠服，畫麵描繪工整，主次分明，場麵布局轉換自然，仿佛跟著畫家的視角移步換景，有身臨其境之感。
5.李鐵生
解放後李鐵生參加連環畫工作者學習班係統學習繪畫技法，於1954年進入新美術和上海美術出版社任連環畫創作員。這段時期他的繪畫技巧進步飛躍，風格日趨成熟，筆鋒犀利硬朗，畫麵錯落有致，基本形成了自己的風格。
由於他的技藝嫻熟，功力深厚，幾乎參與了上美出版社所有大型古典題材連環畫的創作。如於嚴紹唐合作的《中國古代曆史人物》中的《於謙》、《儒林外史》中的《嚴貢生》、《東周列國誌》中的《水灌晉陽》；《西漢故事》中的《計複成皋》；《說唐故事》中的《秦瓊賣馬》、《蘇武》等等。
這也說明李鐵生在連環畫界具有相當的地位和能力，由於他的連環畫有風格獨特，給廣大連環畫愛好者留下了深刻的印象，並成為日後競相追逐的收藏品。
李鐵生《三國演義》 連環畫分冊
在李鐵生的連環畫創作生涯中，他花費精力最多，曆時時間最長的就是《三國演義》連環畫的創作，用時五、六年。先後獨立完成了《煮酒論英雄》、《戰官渡》、《反西涼》；與嚴紹唐合作了《薑維獻書》和《智取陳倉》；與陳光鎰合作了《白馬坡》。
李鐵生是個與其他連環畫家配合默契的人，他們合作的作品風格整齊劃一，宛如出自一人之手，在合作中他多數負責勾線完成最後的工作，因此作品顯示出他特殊的風格。
李鐵生《反西涼》 連環畫
李鐵生《反西涼》 連環畫
在李鐵生最經典的兩部作品《反西涼》和《白馬坡》中，李鐵生筆下的人物造型俊朗英武，叫戰場麵如聞金戈鐵馬之聲，戰馬奔騰咆哮，英姿矯健，人物剛勁有力，表情神采奕奕，清晰可辨。
李鐵生善於表現特別複雜的故事情節，畫麵任務繁多，他卻能交代的十分清楚，描繪細節一絲不苟，剛峻有力的線條，挺拔的勾描之中展現了力與美的完美結合。關羽的威猛剛毅，大氣凜然；馬超的俊逸雄強，勇猛無敵；萬馬奔騰兩軍廝殺的焦灼，無不令人歎為觀止。
李鐵生《煮酒論英雄》 連環畫
李鐵生《煮酒論英雄》 連環畫
在李鐵生另一部巔峰之作《煮酒論英雄》中，用細致的觀察能力把劉備心事重重，善於用表情掩飾自己的內心世界，以及曹操狂放霸氣，看透劉備而不說破的細節展現於畫筆之下，顯示了作者高超的繪畫技巧和藝術造詣。
在完成這些重大題材之後，由於工作環境的變化和身體原因，李鐵生退休後淡出了連環畫的創作事業，他的封筆之作是於王玉山合作的《機警的孩子》。在李鐵生四十餘年的生涯中共創作出百餘部連環畫作品，令人尊敬。
6.淩濤
淩濤是來自上海的著名連環畫家，自幼喜愛繪畫， 1933年，拜上海著名連環畫前輩沈曼雲為師。1937年，從沈曼雲手下出師的淩濤在抗日戰爭期間結識連環畫圈卓有聲望的大師趙宏本先生，趙宏本鼓勵淩濤勤學畫藝，並把經驗傾囊相授。
此後，淩濤經老師同意以“小沈曼雲”的筆名活躍在上海連環畫界，為多家出版機構繪製大量連環畫，勤奮而高產的他奠定了在上海連環畫壇的地位。
上海解放後，他正式以淩濤的名字推出現實題材新故事連環畫《流盡最後一滴血》，成為上海最早繪畫此類題材的作者。此後先後進入華東人民出版社、新美術出版社和上海人民美術出版社，創作了大量反映中國革命、抗美援朝、反特和曆史故事題材的連環畫，深受廣大讀者喜愛。
由於淩濤艱苦的成長經曆，他憑著對連環畫的執著追求和刻苦練習在人才濟濟的上海連環畫界占有一席之地。在四十多年的創作生涯中，繪製了約兩百部連環畫。
淩濤無論創作什麽題材都能用優美的畫麵詮釋故事的內容，經曆多年曆練，他具有紮實的基本功，繪畫場景、人物安排明確到位，具有強烈的透視感。
淩濤是一位創作態度十分嚴謹的連環畫家，他的線條運用獨具特色，因此時隔多年仍然存在大量的連迷對他的作品如醉如癡，並稱為市場上卓爾不群的佼佼者。
淩濤《三國演義》 連環畫分冊
1956年，淩濤受邀參加上海人民美術出版社繪製《三國演義》的工作，他不僅參與全書人物的統一造型設計，還親自繪製了《轅門射戟》《群英會》和《八卦陣》《諸葛裝神》四冊，其中《群英會》是這套書中唯一被外文出版社翻譯出版到海外的連環畫。
《群英會》內容豐富，從蔣幹盜書、草船借箭、苦肉計到連環計，可謂是整部《三國演義》連環畫中鬥智謀略最集中的一本。其內頁由淩濤先生繪製，我們來欣賞欣賞：
淩濤《群英會》 連環畫
淩濤《群英會》 連環畫
淩濤《群英會》 連環畫
《群英會》是以智謀而聞名的三國中精彩紛呈的片段，從蔣幹盜書、草船借箭、苦肉計到連環計，環環相套，絲絲入扣。
淩濤繪製的周公瑾英俊舒朗，文質彬彬，人物走動時裙帶飄逸，畫麵構圖經常流出大片空白；反觀蔣幹，形象猥瑣，獐頭鼠目，笑顏諂媚而心懷鬼胎，完美再現了原著小說中的形象。
淩濤《八卦陣》 連環畫
相比於劉錫勇、陳光鎰等大師，淩濤在這批畫家裏並不突出，特別是《轅門射戟》一冊，引起的爭議較大，在塑造人物形象和具體繪製過程中，眾口難調的情況還是很難避免的。
7.嚴紹唐
嚴紹唐是江蘇吳縣人，自幼酷愛連環畫，1931年創作出版第一部作品《女子劍俠》，不久結識上海著名連環畫家朱潤齋並跟隨他學習連環畫技法，畫藝精進。1936年起補充完成朱潤齋遺作《三國演義》《朱元璋》的繪製，此後自編自繪大量連環畫作品，發行後廣受歡迎。
抗戰時期因乘坐貨輪失事墜海落下耳聾的毛病。由於嚴紹唐創作了大量連環畫，編繪作品的數量巨大擁有大批讀者群，在上海灘連環畫界享有“老牌嚴紹唐”的美譽。1945年嚴紹唐加盟上海同唐書局，專門從事連環畫創作。先後出版上百部連環畫，以多畫和快畫謀生。
1952年，嚴紹唐進入新美術出版社專職創作連環畫，期間參加培訓班，創作和繪畫技法明顯提高。1956年進入上海人民美術出版社，成為專職的創作連環畫師，並獨立和與他人合作完成大量古典題材連環畫。
嚴紹唐在近四十年的創作生涯中，完成了300餘部連環畫，是一位高產的連環畫家。比較著名的作品有：《三國演義》分冊、《金玉奴》、《刺慶忌》、《祖逖》、《大戰采石磯》、《木蘭從軍》、《槍挑小梁王》、《大科學家張衡》、《於謙》、《鬧花燈》、《秦瓊賣馬》、《碧血丹心》等。
嚴紹唐《三國演義》 連環畫分冊
1956年起，嚴紹唐參與了《三國演義》連環畫的繪製，創作了《走麥城》《濡須之戰》《薑維獻書》《智取陳倉》四冊連環畫，他也是唯一參加過解放前和解放後繪製《三國演義》連環畫的作者。
嚴紹唐《走麥城》 連環畫
嚴紹唐《走麥城》 連環畫
《走麥城》嚴紹唐的代表作之一，可以看到作者嫻熟的繪畫技巧，線條流暢，行筆迅速，節奏明快，畫風樸實而平和，造型嚴謹，構圖規矩，顯示了老一代連環畫家一貫的認真作風。
在人物造型上，曹仁、周倉、曹操、陸遜等人物形象符合多數人的審美觀點，與原著描寫並無出入。尤其是他筆下的關羽，作為英雄謝幕的最後一章，畫家把這位五虎上將威風凜凜、雍容大度、視死如歸的表情刻畫的細致入微，令人歎服。因此這本分冊後期多次再版，篇幅基本維持了原貌，更加證明嚴紹唐的描繪十分精彩。
嚴紹唐、李鐵生《智取陳倉》 連環畫
嚴紹唐、李鐵生《智取陳倉》 連環畫
在嚴紹唐與李鐵生合作繪製的《智取陳倉》中，兩位畫家配合默契，繪製十分精彩。尤其是描繪的曹魏一方的主要人物，司馬懿的銀須白發，氣定神閑；張郃等眾將的甲胄鮮亮，驍勇精幹，無不描繪的惟妙惟肖，令人驚歎。
盡管如此，對比陳光鎰、劉錫永等名家作品，嚴紹唐的人物畫技法相對比較傳統，構圖規規矩矩，缺乏新意，也許是受到老版三國連環畫的影響，部分人物描繪略顯簡單。由於《三國演義》連環畫創作陣營人才濟濟，嚴紹唐未能脫穎而出，也在情理之中。
8.馮墨農
馮墨農是一位來自浙江嘉興民間的連環畫家。他從小被鄉鄰們譽為繪畫奇才，但因家徒四壁無力進行深造。他隻好慢慢摸索研究，在上海灘嶄露頭腳，早期主要從事中國古典題材繪畫的創作和研究。
自1950年起，馮墨農作為自由職業繪畫者，成為上海多家私營出版機構繪製連環畫。如《蘆花蕩》《苗族婦女》《攀登九仙山》《號兵小鐵輪》等反映現實題材的連環畫。
由於他的連環畫繪製工整、人物造型嚴謹，廣受人民群眾歡迎。1956年起，馮墨農被吸收進入上海人民美術出版社任創作員，先後參加了《三國演義》《儒林外史》《楊家將的故事》《中國曆史人物》等係列連環畫的繪製工作，從而引發一大批連環畫愛好者的喜愛。
自1959年起，馮墨農因其他原因離開了連環畫創作領域，一位才華橫溢的連環畫家從此消失在人們的視野中，晚年命運淒慘，1970年病逝於故鄉。
馮墨農《三國演義》 連環畫分冊
馮墨農也是《三國演義》連環畫的繪製主力人員，繪畫了《單刀會》《水淹七軍》《安居平五路》《五丈原》《政歸司馬氏》等五冊連環畫，完美詮釋了不同階段、不同事件、不同故事的精彩內容。
馮墨農《安居平五路》 連環畫
馮墨農《安居平五路》 連環畫
馮墨農的代表作《安居平五路》中，各個人物形象刻畫生動，諸葛亮的舉重若輕，劉禪的平庸怯懦，司馬懿的老奸巨猾，孫權的威嚴莊重描繪得十分精到。從畫麵看，顯示了馮墨農高超的藝術造詣，無論是文臣武將、刀兵沙場、全都氣韻生動，描繪細致。
由於馮墨農造詣高深，他筆下的山水景物、樹木船隻恰似一幅幅繪製精美的中國畫，完美的襯托了故事的主題。馮墨農絕不墨守陳規，他在繪製過程中引入透視效果，在器物上繪出明暗效果，從而跳出傳統連環畫的窠臼，頗具新意。
馮墨農《政歸司馬氏》連環畫
馮墨農《政歸司馬氏》連環畫
在《政歸司馬氏》這部經典中，馮墨農把老謀深算的司馬懿刻畫的細致入微，神情畢現。先是出征遼東時神采飛揚，又被曹爽奪取兵權故意收斂，最終實現翻盤大權在握，此時意氣風發，誌得意滿，洋洋不可一世。畫家用生花妙筆把一代奸雄刻畫的神形兼備。
盡管如此，在繪製其他人物時，畫家的筆觸稍有隨意，使得有的人物特點並不突出。這也使得馮墨農在這套《三國演義》連環畫作者中位居中遊，與劉錫永、趙三島、汪玉山等存在一定差距。
9、10. 徐正平、徐宏達
徐正平，江蘇阜寧人，擅長國畫人物、山水、連環畫；1937年投師江逸飛學習連環畫，1939年開始創作《複鏢記》，曆任華東人民、新美術、上海人民出版社連環畫創作員。
他從事40多年的連環畫創作時間裏完成100多種連環畫。代表作有：《桃園結義》《空城計》《赤壁之戰》《陳宮與曹操》《兩破童貫》（徐宏達合作）等。
徐宏達
徐宏達是江蘇鎮江人，大師錢笑呆門下弟子。1940年開始為上海各書局創作連環畫。早期作品有《小陳與王先生》、《濟公活佛》、《為國爭光》、《天羅地網》、《木偶流浪記》、《孔雀膽》、《功成身死》、《秦始皇》、《弱者女人》等作品。
是解放前連環畫界的"四小名旦"之一。一生共創作近百部連環畫。五六十年代創作《萬民傘》、《賊老爺》、《劉胡蘭》、《赤壁大戰》、《桃園結義》、《十三妹》等一批在讀者中影響深遠的連環畫。
徐正平、徐宏達《三國演義》連環畫分冊
徐宏達連環畫的代表作首推《十三妹》，繪畫技法嫻熟達到巔峰狀態。畫家落筆如神，蒼茫雄渾，每一幀畫麵都十分精彩，人物氣韻生動，故事設計緊張刺激，畫麵構圖與文字編排相得益彰，是徐宏達建國後不可多得的佳作。
徐正平、徐宏達《桃園結義》 連環畫
徐正平、徐宏達《桃園結義》 連環畫
徐正平、徐宏達兩位連環畫家很榮幸的成為《三國演義》連環畫第一幕重頭戲《桃園結義》的創作者，他們完成的非常成功，通過人物造型的精細刻畫和準確的環境渲染，把兄弟三人的英雄氣概表現出來。
張飛的莽撞與天真，劉備的敦厚與睿智，關羽的霸氣與豁達無不通過作者的畫筆讓讀者信服，這些形象與央視《三國演義》裏那些經典角色如出一轍。
在構圖上力圖簡介，突出主要人物的渲染，同時打破常規，一些畫麵為了需要突破了畫到邊線外，給人以意猶未盡的感覺。
徐正平、徐正方《鳳儀亭》連環畫
徐正平、徐正方《鳳儀亭》連環畫
連環畫《鳳儀亭》是有徐正平和徐正方兄弟曆時兩年完成的，主要描繪司徒王允一手策劃的連環計，主要人物的神態動作，在他們的畫筆下活靈活現。
在人物造型上，董卓的大腹便便與驕橫跋扈，貂蟬的清麗脫俗，呂布的英雄氣概和風流倜儻無不細致入微。相比於貂蟬其他分冊的形象顯得更俊美，呂布的形象更加挺拔英武。
11.朱光玉
朱光玉是江蘇鹽城的連環畫名家，父親是名震上海灘的連壇泰鬥朱潤齋。自童年開始朱光玉經常對照臨摹父親的經典名作，憑著對父親繪畫技法的理解和自身聰慧過人的悟性，逐步掌握連環畫技法，為今後創作打下基礎。
1950年出版第一部連環畫《抗清英雄李定國》，隨後為出版機構繪製《孫悟空大鬧天宮》、《真假猴王》、《孫悟空重回花果山》等多部連環畫，繪畫技藝精進。1957年參與《小霸王孫策》這一經典畫冊的繪製工作。
朱光玉《三國演義》 連環畫分冊
由於他畫技優異，得以獨立完成《三國演義》的《定軍山》一冊的繪製，朱光玉創作態度嚴謹，不求數量，隻求質量，在畫麵構圖上精益求精，反複揣摩，力求盡善精美，出版後受到讀者的肯定。
1959年朱光玉被調到北京人民美術出版社創作連環畫，繪製了《嶽飛傳》、《蘇姣姣》、《一代名優》、《宋景詩》、《林則徐》、《綠林青天》等作品。從1963年起又變成自由職業者，專門為全國各地出版社繪畫連環畫。
朱光玉的連環畫代表作有《定軍山》《戚繼光》《林則徐》《雙槍陸文龍》《烽火戲諸侯》《華佗》《計鬧釘耙宴》等等，共計一百多部。
朱光玉的連環畫題材涉獵廣泛，涵蓋古典繪畫題材、現代題材和多種題材，是一個藝術的多麵手，顯示了他高超的藝術造詣。朱光玉的連環畫作品在連環畫界具有獨特的地位，成為連環畫愛好者喜愛和珍藏的藏品。
朱光玉《定軍山》 連環畫
朱光玉《定軍山》 連環畫
朱光玉《定軍山》 連環畫
連環畫《定軍山》主要介紹蜀漢老將黃忠在漢中擊斃曹魏名將夏侯淵而一戰成名，民國時期我國第一部京劇電影《定軍山》就是根據這段故事改編。
在繪製過程中，可以欣賞到朱光玉繪畫的工整細膩，人物造型穩重準確，線條粗獷飄逸。他筆下的人物、場景等刻畫精到，令人有身臨其境之感，令讀者印象深刻。通過朱光玉精雕細刻的描繪和一絲不苟的創作精神，很好的再現了名將黃忠老當益壯，氣吞山河的英雄氣概，令人叫絕。
在畫麵繪製上，作者突出重點人物描繪，馬匹繪製注意增加明暗效果與留白，加入了西方透視感的繪畫元素。雖然黑白的線描圖畫，但朱光玉在衣服、飄帶、旗幟、城廓等繪製時采用黑白對比，顯得畫麵極具變化，整體效果更加精彩。
12、13.徐一鳴、屠全楓
徐一鳴是上海市自學成材的連環畫家。受街頭藝人的影響他17歲時出版第一本連環畫作品，此後進入連環畫創作領域，並終身以此為業。解放前，徐一鳴是一位繪畫作品豐富，創作題材廣泛，多產多能的老連環畫家。比徐一鳴小11歲的屠全楓學藝經曆更為坎坷，少年時才畫室裏當學徒，度過了比較艱苦的日子。
1957年，上海人民美術出版社計劃把《三國演義》改編成大型連環畫，特別邀請解放前知名度較高的徐一鳴參與創作，因為他繪畫基本功紮實，傳統線描技法高超，為了使作品風格兼容並蓄，便邀請比較年輕的屠全楓共同完成《跨江擊劉表》和《鐵籠山》兩冊。
徐一鳴、屠全楓《三國演義》 連環畫分冊
這是因為他們在與其他人合作繪製《小霸王孫策》時配合默契。在兩個人的代表作《跨江擊劉表》中，徐一鳴老辣的繪畫風格和屠全楓新銳的現代畫風有機結合，相得益彰。
《跨江擊劉表》是三國演義中主要人物密集出場的一集，包括討伐董卓的戰爭失利後，陷入諸侯混戰，袁紹與公孫瓚為爭奪幾周相持不下，孫堅率軍攻打荊州，後被荊州刺史伏兵射死，雙方結下世仇。
徐一鳴、屠全楓《跨江擊劉表》 連環畫
徐一鳴、屠全楓《跨江擊劉表》 連環畫
雖然兩位畫家在連壇較為生疏，但是在他們的密切合作下，那些三國時代的英豪才俊，如孫堅、黃蓋、袁紹、顏良、文醜等無不描繪的雄姿英發，精神抖擻；尤其是青年常山趙子龍的初次登場，如乳虎嘯穀百獸震惶，無不令人有熱血沸騰之感。
再從連環畫戰鬥場麵的描繪來看，無論是馬上戰將的捉對廝殺還是步兵隨從的衝鋒陷陣，畫家高超的寫實功力顯露無遺，線條的濃淡粗細富於變化，戰馬的俯仰角度造型精準，人物麵部表情豐富，整體構圖舒朗有致，可謂上乘之作。
徐一鳴、屠全楓《鐵籠山》 連環畫
徐一鳴、屠全楓《鐵籠山》 連環畫
由此可見，衡量一部連環畫作品的優劣，畫家知名度固然重要，然而歸根結底還是要審核創作態度和作品精細程度，隻要創作者畢其功力，就能畫出叫好叫座的一流作品來。
14.湯義方
湯義方自幼喜愛繪畫，曾參加鬆風書畫社，山水、人物、仕女無不精通。抗戰時期曾先後在西安、成都、重慶舉辦畫展，名噪一時。新中國成立後從事新國畫和連環畫創作。1954年起在上海人民美術出版社從事連環畫創作並任組長。
後在上海中國畫院擔任畫師，創作了曆史畫《第一次政治罷工》，與鄭慕康合作《司馬遷大梁采訪圖》（均藏中國曆史博物館）。他繪製的表現古代重大戰役的國畫，畫麵精美，場麵宏大，都被中國曆史博物館收藏。1964年創作有《晨光》、《風雪之夜》，入選全國美展。
湯義方是一位繪畫題材涉獵廣泛的連環畫高手，無論是古典題材、現代題材、外國題材還是兒童題材，他都能得心應手，佳作頻出，這與他嚴謹認真的創作態度和不斷革新的創作理念息息相關。
湯義方《三國演義》 連環畫分冊
湯義方的連環畫作品隻有二十餘種。他在《三國演義》連環畫中有兩冊作品《白門樓》和《舌戰群儒》，所占比例不多，都是他的代表作。
在《舌戰群儒》中湯義方舍棄了傳統的平視構圖，而大量采用低位仰視的新穎構圖方式，一方麵展現東吳主降派那種氣勢洶洶，毫不相讓的強勢態度，同時反襯出諸葛先生泰然自若，侃侃而談的從容鎮定。
湯義方《舌戰群儒》連環畫
湯義方《舌戰群儒》連環畫
這種構圖在描繪其他場景是，很大角度還原了兩軍交戰時兵臨城下，戰幕將開的緊張感和壓迫感，感覺令人窒息。這種獨特的構圖，加上作者線條勾描細致，人物造型肅穆端莊，嚴謹到位，使得這本《舌戰群儒》在整套《三國演義》中脫穎而出，成為難得的上乘之作。
盡管如此，湯義方在這部作品中沒有照顧曆史背景，把當時年輕少壯的一代英主孫權，畫成了人到中年，老氣橫秋的油膩大叔，與風流倜儻、雄姿英發的諸葛亮、周瑜一比，好像差了一代人，不能不說是一次遺憾。
湯義方《白門樓》 連環畫
湯義方《白門樓》 連環畫
在他另一冊經典《白門樓》中，湯義方舍棄了多數人眼中呂布英姿勃發，霸氣逼人的高大形象，刻意描繪他再被曹軍俘獲後身材瘦削，瑟瑟發抖的英雄末路形象，通過對場景一片蕭殺落寞的勾畫，襯托出呂布悲涼求饒的心情活動，可以說是栩栩如生。
