Not to be reproduced, oil, Rene Magritte, 1937
渴 . 鏡子 . 愛情，及其他 之鏡子
[二]
鏡子
宇宙間有過
一麵鏡子
孤懸於太空
一片文字之中
如風如露
如電如霰
鏡子裏
空無一物
然後
也沒有了。
鏡子是繪畫藝術與當代裝置藝術裏的一種重要元素。它的反射特性承載著無數的象征意義。人自身的一個矛盾之處就是他/她有眼睛卻無法看到自己，而需借助於外在的鏡子，水麵，他人的眼睛，或其他具有反射的平麵，來映射我們外在的存在。然而，鏡子隻能反射物理的表麵，無法深入內部和人反射人的精神世界。於是在藝術領域裏就又出現了隱喻中的鏡子，以一種主觀的方式反射。同時，鏡子還具有創造空間的魔力，能夠在真實空間和虛假空間兩者之間開啟一個視覺空間。所以，自從鏡子進入了文學藝術的世界後，真實與虛幻伴隨著成為了一個持久迷人的主題。
現今西方繪畫史術上的第一麵鏡子出現在十五世紀北方文藝複興藝術家領軍人物揚·凡·艾克(Jan van Eyck)的油畫<<Arnolfini Wedding>>中。這位謎一般的藝術家用精湛的繪畫技巧為世人留下一副謎一般的作品。這副畫裏充滿各種象征，聖潔，宗教信仰，愛情，婚姻，生育，繁殖，忠誠，財富幾乎可以從畫麵的每個元素裏尋找到蹤跡。而最耐人尋味的應該是背景牆上的曲麵鏡，猶如上帝的眼睛，讓觀者看到了畫麵中人物的前麵與後背，以及從新婚夫婦眼前打開的那一扇門裏進入的兩個人。這也是鏡子介入給畫麵帶來視角的豐富性與現代性。此後鏡子就廣泛出現在西方繪畫中，不少大畫家都曾在畫作中畫過鏡子。委拉斯開茲(Diego Velazquez)的<<宮娥>>(Las Meninas)的鏡子再現當時宮廷作畫的情景，或許西班牙國王與王後在場，畫家的視線朝觀者的觀望裏產生後者被邀入景。馬奈(Edouard Manet)的<<A Bar at the Folies-Bergere>>裏的酒吧女郎與她後背鏡中反射的不合邏輯且變形的影像所產生的神秘感。而剛提及到的雷內·馬格利特(Rene Magritte)的<<不可複製>>(Not to Be Reproduced)更是將喻意深藏在荒謬矛盾的鏡麵反射裏。這是馬格利特應詩人愛德華·詹姆斯委托而作的畫像。這幅畫的神秘之處在於，觀者從未看到主體的臉。起初，我們在鏡子前看到一個男人的後腦勺。仔細一看，鏡像是這個男人的後腦勺。然而，這本書被正確地反射著。這樣作品的題目具有了某種諷刺意味，因為鏡子確實再現了相同的圖像。
鏡子，在傳統架上繪畫中，隻是在二維虛幻的空間裏又製造出一個虛幻中的虛幻空間，然而，當鏡子被拿到了當代裝置藝術家的手中後，才真正展示出其製造無窮幻象的全部魅力。
這裏我們可以談談兩個非常有特色的當代藝術家的鏡子作品。一個是極簡主義和概念藝術的軍人物羅伯特·莫裏斯 (Robert Morris)，以極簡的方式展示鏡子的魅力；另一位則是身世傳奇的日本藝術家草間彌生。她利用鏡子創造出了一個觀看極為繁複的虛幻空間。而有意思的是，兩個人第一次用鏡子製作的裝置作品竟然是在同一年裏完成的。
1965年，莫裏斯在一家芭蕾舞團表演時看到一些大大的灰色膠合板箱。他把這些要被扔掉的舞台道具運回自己的畫室，用鏡子覆蓋這些盒子的每一麵。這些平淡無奇的道具突然變得神奇，成為"嚴格精簡的幾何形式"。莫裏斯的<<無題 （鏡麵立方體）1965/71>>就這樣誕生了。因為鏡麵的反射性，它們的視覺特性被提升而且圍繞它們的感知模式被改變。莫裏斯不是固定這些四方體的鏡子與它們之間空間的關係，而是根據參展空間的大小來讓它們之間有足夠的空間行走。當觀眾在這四個立方體周圍走動時，它們的鏡麵會在展廳和觀眾之間產生複雜而多變的互動，被迫在他們的鏡中的反射裏麵對自己，意識到自己的身體的同時，也意識到自己的身體所處的環境；這樣一來，欣賞藝術品的行為被觀看行為所切斷。這就是鏡子正方體“入侵”展廳空間，將藝術體驗延伸到到視覺之外。也許當鏡子彼此麵對時，有一個永恒的信息，一個無限循環。這或許是一種看待人類共存的方式。
草間彌生可以算二十世紀與二十一世紀最出名的先鋒藝術家了。她的第一副無限鏡室的作品也誕生與1965年。在1962 年至 1964 年間，草間彌生花了大部分時間縫製數以千計的填充織物塊莖並將它們嫁接到家具上，並找到物品來創作她的“積累”雕塑。她將這些作品一起展出，試圖創造出陽具表麵的幻覺場景，但發現製作它們所涉及的勞動對身體和精神都造成了沉重的負擔。針對這項工作的勞動強度，她開始利用鏡子來實現類似的重複。無限鏡室——陽具的領域，或許是草間彌生在這個碩果累累的時期最重要的突破。反光表麵讓她的視野超越了她自身生產力的物理限製。此外，鏡子通過將參觀者作為作品的主題創造了一種參與式體驗，藝術家通過一係列挑釁性的自畫像展示了這一特征，其中她用自己的身體來激活空間。這件作品於 1965 年首次出現在紐約 Castellane 畫廊舉辦的地板展上。光從鏡麵上反複反射，創造出一個永無止境的空間的錯覺。
草間彌生目前已經製造了二十多個無限鏡室。她的沉浸式的裝置藝術能將觀者帶進她獨特的無限的反射所創造的世界裏，如她所願，"無限鏡旨在揭示無限鏡室在當今對體驗式實踐和虛擬空間重新產生興趣的情況下的重要性。"
