王力先生， 予自幼敬仰的學者。
前北大教授，科學院學部委員。
詩詞格律十講 一本小薄書，使得當年一代的學子 知道了王力的名字。
此書初版於1962年，77年前後曾幾次修訂再版。
但 此書 從未有 詩詞格律十論 的書名
言 十論 者，謬誤錯記 或 根本不知 而 以訛傳訛。
下 有一引文 即是一例
前一段 有個從粵來的獃子 也是如此胡謅十論。
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王力（1900年8月10日－1986年5月3日）享年85歲，字了一，原名王祥瑛，中國廣西博白人，著名漢語語法學家及翻譯家、詩人、散文家，在聲韻學、訓詁學等語言學領域亦有貢獻。
據說王力家境貧困，初小輟學。1911年考入博白高小。1914年高小畢業。
1924年就讀於上海南方大學國學專修班，第二年轉學進入私立上海國民大學本科。
1926年憑借自學進入清華國學研究院，師從梁啟超、陳寅恪、王國維、趙元任四位學術大師。趙元任先生非常欣賞王力，與之深交。
1927年自費留學法國攻讀語言學，1931年獲巴黎大學文學博士學位。在巴黎期間翻譯文學作品以作供養，結識當時在上海商務印書局的葉聖陶先生。
1932年回國，曆任清華大學、燕京大學、廣西大學、昆明西南聯合大學教授，嶺南大學教授、文學院院長，中山大學教授、文學院院長、語言學係主任。
1954年後任北京大學教授，並兼任中國文字改革委員會委員、副主任。曾兼任中國國家語言文字工作委員會顧問、中國語言學會名譽會長、中國音韻學研究會名譽會長等職務。他還曾是中國科學院哲學社會科學部學部委員。主張漢字拉丁化，在其主要著作中多次推崇，要求簡化漢字並且推行漢語拚音，以求將來逐漸達到全民漢字拚音化，便利“國際友人學習漢語”，預言“中國進入社會主義社會的時代，也正是漢語在全世界傳播的時代”。
在反右運動和文化大革命期間，王力曾被當作右派與“資產階級學術權威”批判。
從1933年起到去世的五十多年間，無論是在抗戰年代裡還是在文化大革命中，王力從沒停止過學術研究。
北京大學中文係設有“王力文庫”收藏王力的14架藏書，供語言學專業教師參閱。
為了促進中國語言學科的發展，王力生前捐獻出其《王力文集》全部稿費人民幣十萬餘元，設立了北京大學王力語言學獎金。
主要著作目錄
- 《漢語音韻學》
- 《漢語史稿》
- 《漢語詩律學》
- 《同源字典》
- 《詩詞格律》
- 《詩律餘論》
- 《古代漢語》（主編）
- 《古漢語常用字字典》（主編）
- 《簡明古代漢語字典》（主編）
- 《龍蟲並雕齋文集》
- 《龍蟲並雕齋文集續編》
- 《龍蟲並雕齋詩集》
- 《龍蟲並雕齋瑣語》
- 《詩詞格律概要》
- 《中國古代文化常識》
- 《中國語言學史》
- 《中國現代語法》
- 《中國語法理論》
- 《中國古文法》
- 《中國音韻學》
- 《楚辭韻讀》
- 《詩經韻讀》
- 《詞類》
王力的論著匯編成《王力文集》。
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【編者按】此書為王力先生所撰1977年版本，是在最初的《詩詞格律十論》或《詩詞格律十講》基礎上進一步充實完善的版本。
──子夜星網站整理編輯
引言
這一部小書有一個總的目的，就是試圖簡單扼要地敘述詩詞的格律，作為一種基本知識來告訴讀者。
關於詩，著重在談律詩，因為從律詩興起以後，詩才有了嚴密的格律。唐代以前的古詩是自由體或半自由體，還沒有形成格律，所以不談。至於唐代以後的古體詩，雖然表麵上也是不受格律的限製的，實際上還是有很多講究，所以不能不談，隻不過可以少談罷了。
詞和律詩的關係是很密切的。所以先講詩，後講詞。有時候，詩和詞結合起來講述。
中國的古典文學，包括著大量光輝燦爛的不朽作品。單就唐代以後的詩詞來說，文學的寶貴遺產也就夠豐富的了。對於其中的封建性的糟粕，我們必須徹底批判；對於其中民主性的精華，我們也應該予以繼承。要繼承，首先必須深入理解。詩詞的格律是詩詞的表現形式之一。因此，當我們研究古人的詩詞的時候，同時了解一下詩詞的格律，還是有必要的。
毛主席的詩詞是革命現實主義與革命浪漫主義的高度結合。這些超越千古的作品既表現了革命生活中的偉大事件，又表現了鬥誌昂揚、意氣風發的革命樂觀主義精神。我們學習毛主席的詩詞，自然要學習其思想內容和梢神實質。但是，我們可以通過形式去了解內容：詩詞既然是有一定格律的，我們在學習毛主席的詩詞的時候，如果能夠知道關於詩詞格律的一些基本知識，那就更能欣賞其中的藝術的美，更能體會政治內容和藝術形式的統一性了。
我們在敘述詩詞格律的時候，既舉毛主席的詩詞為例，又舉古人的詩詞為例。在舉古人的詩詞為例的時候，注意選擇一些思想比較健康，可資借鑒的作品。但是，這些都是封建文人的作品，不可避免地還帶有封建時代的局限性，常常是封建性的糟粕和民主性的精華雜糅在一起。因此，我們必須貫徹兩點論，除了曆史主義地加以肯定之外，還必須站在今天無產階級世界觀的高度來觀察和衡量。
毛主席教導說：“詩當然以新詩為主體，舊詩可以寫一些，但是不宜在青年中提倡，因為這種體裁束縛思想，又不易學。”這本書對於寫舊詩的人，可供參考。但是我們應該遵照毛主席的教導，不在青年中提倡寫舊詩。
這書所講的詩詞格律，大部分是前人研究的成果，也有一些地方是著者自己韻意見。由於它是一部基本知識的書，所以書中不詳細說明哪些部分是某書上敘述過的，哪些部分是著者自己的話。這本書著重在講格律，不是詩詞選本，所以對於舉例的詩詞，不加注釋。所引詩詞的字句，也有版本的不同；著者對於版本是經過選擇的，但是為了節省篇幅並避免煩瑣，也不打算在每一個地方都加上校勘性的說明了。
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鵝小序：
這本書可是難得一見的，1962年出版的，著名語言學家王力的一本薄薄的著作，是學習古詩詞的入門必讀教材。這本書網上是絕對沒有的，外麵賣的紙質的是文革後修改過的，有些與詩詞無甚的東西。
可以說 這是 王力先生最初文稿的反印，最骨幹精髓的內容。
此為 原版一點點地錄製的電子版本。
詩詞格律十講
王力 1962年版
以下是正文：
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第一講 詩韻和平仄
詩寫下來不是為了看的，而是為了“吟”的。古人所謂“吟”，跟今天所謂朗誦差不多。因此，詩和聲律就發生及其密切的關係。詩詞的格律主要就是聲律，而所謂聲律隻有兩件事：第一是韻，第二是平仄。其中尤以平仄的規則最為重要；可以說沒有平仄規則就沒有詩詞格律。現在先請大家讀幾首唐詩：登鸛雀樓 王之渙
白日依山盡， 黃河入海流。
欲窮千裏目， 更上一層樓。
相思 王維
紅豆生南國， 春來發幾枝。
願君多采擷， 此物最相思。
江南曲 李益
嫁得瞿唐賈， 朝朝誤妾期。
早知潮有信， 嫁與弄潮兒。
這是三首五言絕句。在這些詩裏，逢雙句押韻。所謂押韻，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韻的作用是構成聲音的回環，也就是形成一種音樂美。例如《登鸛雀樓》，“流”字讀liú，“樓”讀lóu，都是收音於ou的；《相思》，“枝”字讀zhī，思字讀sī，都是收音於i的。這就顯得非常和諧了。
有時候，依照現代普通話的語音去讀並不和諧，這是因為時代不同，語音有了發展。例如《江南曲》，“期”字讀qí，“兒”字讀ér，很不和諧，但是如果依照上海話的白話音來讀“兒”字，就十分和諧了，因為上海白話“兒”字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。
至於講到平仄規則，就必須先說明什麽是平仄。古代有四個聲調，即平聲、上聲、去聲、入聲。平聲以外，共餘三聲都是仄聲（仄就是不平的意思）。平聲大約是比較長的音，而且是一個平調，不升也不降；其餘三聲大約是比較短的音，有升有降，因此形成了平仄的對立。詩人們利用這種對立來造成詩的節奏美。
上麵所引的三首五言絕句是依照同一個平仄格式寫成的。每首隻有二十個字，其平仄格式如下：
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
（字外帶圈表示可平可仄，字外帶框的表示押韻，下同。）
有一件事值得注意：在普通話裏，平聲已經分化為陰平和陽平；入聲已經消失了，分別歸入陰平、陽平、上聲和去聲。平聲好辦，隻要把陰平和陽平同等看就是了。入聲歸入上聲、去聲的也都好辦，反正上、去兩聲也都是仄聲。唯有歸入陰平、陽平的入聲字就非查字典不可（可查商務印書館出版的《同音字典》）。大概平仄格式上標明仄聲而普通話讀平聲的字，多半是古入聲。這三首詩中的入聲字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“國”、“發”、“擷”、“物”、“得”、“妾”。特別值得注意的是“國”、“發”、“擷”、“得”，它們在普通話裏都變了平聲，而它們所在的位置是規定要用仄聲字的。
這三首詩是嚴格依照平仄格式寫成的。一般地說，每句的第一個字可以不拘平仄。試看第一句第一個字，“白”、“嫁”是仄，而“紅”是平，第三句和第四句的第一個字，這裏三首詩都是用了仄音，但是在其他唐詩中也有用平聲的。唯獨像“平平仄仄平”這樣一個五言平仄句式（在這三首詩中是第三句），第一個字隻能用平聲，不能用仄聲，否則叫做“犯孤平”。
這一講所講的是最基本的東西。講的雖然是五言，但是可以類推到七言。講的雖然是絕句，但是可以類推到律詩。講的雖然是詩，但是可以類推到詞。
第二講 五言絕句
絕句都是四句。五言絕句可以分為律絕和古絕兩種。現在先談律絕。律絕一般之用平聲韻，而平仄格式則有四種。第一講裏所講的平仄格式是第一種：
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
這裏有四種句式：第一種句式是平仄腳，第二種句式是仄平腳，第三種句式是仄仄腳，第四種句式是平平腳。這四種句式是所有變化的基礎，四種五言絕句都是由這四種句式錯綜變化而成的。
第二種五言絕句隻是把第一中的前半首和後半首對調了一下：
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
聽箏 李端
鳴箏金栗柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
第三種五言絕句基本上和第一種相同，隻因首句用韻，所以首句改為平平腳：
(仄)仄仄平[平] 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
塞下曲 盧綸
月黑雁飛高，單於夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
行宮 元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
溪居 裴度
門徑俯清溪，茅簷古木齊。
紅塵飛不到，時有水禽啼。
第四種五言絕句基本上和第二種相同，隻因首句用韻，所以首句改為仄平腳：
(平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
閨人贈遠 王崖
花明綺陌春，柳拂禦溝新。
為報遼陽客，流芳不待人。
在四種平韻五言律絕當中，以第一種最為常見，其次是第三種。其餘兩種都是少見的。去了平韻律絕之外，還有一些仄韻律絕。現在隻舉一個例子：
(平)平平仄仄 (仄)仄平平[仄]
(仄)仄仄平平 平平平仄[仄]
憶舊遊 顧況
悠悠南國思，夜向江南泊。
楚客斷腸時，月明楓子落。
律絕隻有四種句式，即使是仄韻的五言律絕，也不超出這個範圍。依照這四種句式寫成的詩句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言絕句可以稱為“古絕”。古絕不拘平仄，在押韻方麵即可押平聲韻，也可以押仄聲韻。例如：
夜思 李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
拜新月 李端
開簾見新月，即便下階拜。
細語人不聞，北風吹裙帶。
《夜思》是平聲韻，《拜新月》是仄聲韻。“疑是”句“平仄仄仄平”，“細語”句“仄仄平仄平”，“北風”句“仄平平平仄”，都不是律句。
第三講 七言絕句
七言絕句也是四句，總共二十八個字。七言律絕是以五言律絕為基礎的。跟五言律絕一樣，七言律絕共有四種平仄句式，這隻是在五字句的前麵加兩個音：如果是仄起的五字句，就把它變成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它變成仄起的七字句。試看下麵的比較表：
- 平仄腳：
五字句——□□(仄)仄平平仄
七字句——(平)平(仄)仄平平仄 - 仄平腳：
五字句——□□平平仄仄平
七字句——(仄)仄平平仄仄平 - 仄仄腳：
五字句——□□(平)平平仄仄
七字句——(仄)仄(平)平平仄仄 - 平平腳：
五字句——□□(仄)仄仄平平
七字句——(平)平(仄)仄仄平平
七言絕句也有四種平仄格式，跟五言絕句是相一致的。不過，七言絕句以首句押韻為比較常見，所以次序應該改變一下。第一種七言絕句是：
(平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
早發白帝城 李白
朝辭白帝彩雲間，千裏江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
題金陵渡 張祜
金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月裏，兩三星火是瓜州。
將赴吳興登樂遊原 杜牧
清時有味是無能，閑愛孤雲靜愛僧。
欲把一麾江海去，樂遊原上望昭陵。
泊秦淮 杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
第二種七言絕句是把第一種的前半首和後半首對調，並且使首句仍然收平腳，第三句仍然收仄腳：
(仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
芙蓉樓送辛漸 王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
烏衣巷 劉禹錫
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
赤壁 杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
秋夕 杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
第三種七言絕句是第一種的變相，隻是把首句改為不押韻（這一種比較少見）：
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
憶江柳 白居易
曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。
遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。
第四種七言絕句是第二種的變相，隻是把首句改為不押韻：
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
九月九日憶山東兄弟 王維
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
夜上受降城聞笛 李益
回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。
仄韻七絕頗為罕見，這裏不舉例了。
七言絕句每句的第一字都是不拘平仄的，第三個字在許多情況下也不拘平仄，因此相傳有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明。”但是，這個口訣是不全麵的，在正常的情況下，第五個字不能不論；更重要的是仄平腳的句子第三字不能不論，否則犯了孤平。凡是不合於這裏所講的都是變格，在第六講裏還要談到。
第四講 五言律詩和長律
我們在第二講中講了五言絕句，這裏再講五言律詩就非常好懂了。五言律詩共有八句，四十個字，比五言絕句（指律絕）的字數多一倍，可以說兩首五言絕句合起來就是一首五言律詩。按發展情況說，應該說五言絕句是五言律詩的一半；但是，為了說明的方便，我們說五言律詩是五言絕句的雙倍也未嚐不可。
跟五言絕句一樣，五言律詩也有四種平仄格式。第一種五言律詩等於第一種五言絕句的兩首：
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
塞下曲 李白
五月天山雪，無花隻有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
春望 杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
第二種五言律詩等於第二種五言絕句的兩首：
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
山居秋暝 王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
新春江次 白居易
浦幹潮未應，堤濕凍初銷。
粉片妝梅朵，金絲刷柳條。
鴨頭新綠水，雁齒小紅橋。
莫怪珂聲碎，春來五馬驕。
第三種五言律詩等於第三種五言絕句加第一種五言絕句：
(仄)仄仄平[平] 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
終南山 王維
太乙近天都，連山接海隅。
白雲回望合，青靄入看無。
分野中峰變，陰晴眾壑殊。
欲投人處宿，隔水問樵夫。
月夜憶舍弟 杜甫
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉明。
有北皆分散，無家問死生。
寄書長不達，況乃未休兵。
第四種五言律詩等於第四種五言絕句加第二種五言絕句（這一種比較少見）：
(平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
風雨 李商隱
淒涼寶劍篇，羈泊欲窮年。
黃葉仍風雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。
心斷新豐酒，銷愁鬥幾千。
律詩中間四句要用對仗。所謂對仗，就是名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞等。關於對仗，後麵還要專題討論。
長律是超過八句的律詩，有長到一百六十韻的。兩句一押韻，一百六十韻就是一千六百個字。有一種試貼詩規定五言六韻（清代規定五言八韻），那是應科舉時寫的。例如：
湘靈鼓瑟 錢起
善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調淒金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳湘浦，悲風過洞庭。
曲終人不見，江上數峰清。
長律的平仄很容易知道，因為它隻是把五言絕句加起來。例如五言六韻的長律就等於三首五言絕句。除頭兩句和末兩句以外，中間各句都是要用對仗的。長律一般隻是五言詩，七言長律非常罕見的。
第五講 七言律詩
七言律詩，就其平仄格式說，是七言絕句的擴展。七言律詩共有八句，五十六個字，比七言絕句的字數多一倍，正好把兩首七絕合成一首七律。七言律詩也有四種平仄格式。
第一種七律等於第一種七絕加第三種七絕：
(平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
望薊門 祖詠
燕台一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營。
萬裏寒光生積雪，三邊曙色動危旌。
沙場烽火連胡月，海畔雲山擁薊城。
少小雖非投筆吏,論功還欲請長纓。
錢塘湖春行 白居易
孤山寺北賈亭西，水麵初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。
第二種七律等於第二種七絕加第四種七絕：
(仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史 柳宗元
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
嶺樹重遮千裏目，江流曲似九回腸。
共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。
無題 李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
第三種七律等於第三種七絕的兩首：
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
客至 杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤饗市遠無兼味，樽酒家貧隻舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。
遣悲懷 元稹
謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。
顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。
野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。
今日俸錢過十萬，與君營奠複營齋。
第四種七律等於第四種七絕的兩首：
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
閣夜 杜甫
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。
野哭幾家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。
聞官軍收河南河北 杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
七律跟五律一樣，中間四句要用對仗；至於頭兩句和末兩句，一般不用對仗。特別是末兩句，像杜甫的《聞官軍收河南河北》那樣的情況是很少見的。
講到這裏，我們可以把律詩、絕句的平仄規則總結一下。平仄有“對”的規則和“粘”的規則。單句稱為出句，雙句稱為對句，出句和對句加起來叫一聯。第一聯稱為首聯，第二聯稱為頷聯，第三聯稱為頸聯，第四聯稱為尾聯。出句的平仄和對句的平仄必須是相反的，叫做對。下聯出句的平仄和上聯對句的平仄必須是相同的，叫做粘。當然，在“粘”的時候，第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）的平仄不可能相同；在“對”的時候，如果首句入韻，首聯出句和對句第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）也不可能相對。總之，我們可以拿每句的第二個字作為衡量對粘的標準。
知道了粘對的道理，要背誦口訣（平仄格式）就不難了。隻要知道了第一句的平仄，全首詩的平仄都可以按照粘對的規則背誦如流。即使是百韻長律，也不會背錯一個字。
違反粘的規則叫做“失粘”（廣義的“失粘”指的是不合平仄，這裏用的是狹義）；違反對的規則叫“失對”。唐人偶爾有不粘的律詩、絕句（如王維的《渭城曲》），但是不足為訓，因為一般的律詩、絕句總是粘的。至於失對，則是更大的毛病，唐人雖也有個別失對的情況，那或者是模仿“齊梁體”（律詩未定型以前的詩體），或者是詩人一時的疏忽，後人是不能引為口實的。
第六講 平仄的變格
上麵說過，前人做律詩、絕句有個口訣時：“一三五不論。”這是就七言說的；如果是五言，那就應該時“一三不論”。其實仄平腳的五言第一字或七言第三字不能不論，否則犯孤平。至於五言第三字，七言第五字，按常規來說，也是要論的，但是在這些地方可以有變格，就是在本該用平聲的地方也可以用仄聲，在本該用仄聲的地方也可以用平聲。
例如：
次北固山下 王灣
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達？歸雁洛陽邊。
送友人 李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬裏征。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
蜀相 杜甫
丞相祠堂何處尋， 錦官城外柏森森。
映階碧草自春色， 隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計， 兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死， 長使英雄淚滿襟。
值得注意的是：如果時平平腳，五言第三字、七言第五字仍以用仄聲唯一，否則末三字變成平平平，而三字尾連用三個平聲是古風的特點（見第八講），最好律詩、絕句不要用它。
現在講到三種特別的句式。這三種句式是不合於前麵五講中所列的平仄格式的，然而它們時律詩、絕句所容許的。
(1)五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。——依前麵五講的說法，仄仄腳的律詩，在五言是“(平)平平仄仄”，在七言是“(仄)仄(平)平平仄仄”；但是，這個格式有一個最常用的變格，就是：
五言：平平仄平仄
七言：(仄)仄平平仄平仄
這是把五言第三、四兩字的平仄對調，七言第五、六兩字的平仄對調。對調以後，五言第一字、七言第三字不再時不拘平仄的，而是必須用平聲，例如：
杜少府之任蜀川 王勃
城闕輔三秦，烽煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
月夜 杜甫
今夜鄜州月，閨中隻獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕幹？
詠懷古跡（其三） 杜甫
群山萬壑赴荊門， 生長明妃尚有村。
一去紫台連朔漠， 獨留青塚向黃昏。
畫圖省識春風麵， 環佩空歸月夜魂。
千載琵琶作胡語， 分明怨恨曲中論。
這種句式多數被用在尾聯的出句，即律詩的第七句，絕句的第三句。
(2)五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。——依前麵五講的說法，平仄腳的律句，在五言是“(仄)仄平平仄”，在七言是“(平)平(仄)仄平平仄”；但是，這個格式也有一個變格，就是：
五言：(仄)仄平仄仄
七言：(平)平(仄)仄(平)仄仄
這裏五言第二、四兩字都用仄聲（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六兩字都用仄聲。但是，有一個附帶的條件，就是五言對句第三字，七言對句第五字必須用平聲。例如：
與諸子登峴山 孟浩然
人事有代謝，往來成古今。
江山留勝跡，我輩複登臨。
水落魚梁淺，天寒夢澤深。
羊公碑字在，讀罷淚沾襟。
草 白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹及生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
夜泊水村 陸遊
腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。
老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。
一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。
記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。
講到這裏，我們知道“二四六分明”的口訣也不完全適用了。
(3)孤平拗救。——所謂孤平，指的是五字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由於除了韻腳以外，隻剩下一個平聲字，所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反義詞。孤平的句子也是拗句的一種。但是，拗句可以補救。補救的辦法是：前麵本該用平聲的地方用了仄聲，就在後麵適當的位置用上一個平聲意味抵償。所謂孤平拗救，是指仄平腳的句子五言第一字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平，即：
五言：仄平平仄平
七言：(仄)仄仄平平仄平
試看下麵的例子：
夜泊山寺 李白
危樓高百盡， 手可摘星辰。
不敢高聲語， 恐驚天上人。
回鄉偶書 賀知章
少小離家老大回， 鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識， 笑問客從何處來。
孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言則是四、六字同仄）同時並用，向上文所引孟浩然的“往來成古今”、陸遊的“雙鬢向人無再青”都是。這樣，倒數第三字（如孟詩的“成”字，陸詩的“無”字）所用的平聲非常吃重，它一方麵用於孤平拗救，另一方麵還被用來補償出句所缺乏的平聲。上文所講第一種特殊句式，五言第三字用了仄聲，第四字就必須補一個平聲，而且第一字不能再用仄聲，也是這個道理。
我們應該白變格和例外區別開來。變格是律詩所容許的格式，甚至能用於試帖詩；例外則是偶然出現的，如杜甫的“昔聞洞庭水”，孟浩然的“八月湖水平”。有時候，詩人可以寫一些古風式的律詩，完全不拘平仄，叫做“拗體”。但拗體是罕見的，這裏不詳細討論了。
平仄的變格相當複雜，我們了解這個，主要為了欣賞古人的律詩、絕句。至於自己寫詩，自然不一定要用變格。
第七講 對仗
絕句用不用對仗是自由的；如果用對仗，一般用在首聯。律詩中間兩聯必須用對仗，在唐人的律詩中偶然也有少到一聯對仗的，那隻是例外。至於對仗多到三聯，則是相當常見的現象，特別是在首句不入韻的情況下是如此。三聯對仗，常常是首聯、頷聯和頸聯。例如：
旅夜書懷 杜甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
穀口書齋寄榻補闕 錢起
泉壑帶茅茨，雲霞生薜帷。
竹憐新雨後，山愛夕陽時。
閑鷺棲常早，秋花落更遲。
家僮掃羅徑，昨與故人期。
野望 杜甫
西山白雪三城戍，南浦清江萬裏橋。
海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。
惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝。
跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。
登高 杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裏悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
對仗首先要求句型的一致。例如杜詩首聯“細草微風岸”，這是一個沒有謂語的句子，必須找另一個沒有謂語的句子（這裏是“危檣獨夜舟”）來對它。又如頸聯“名豈文章著”，“著名”這個動賓結構被拆開放在一句的兩頭；對句是“官應老病休”，“休官”這個動賓結構也拆開放在一句的兩頭，才算對上了。又如錢詩頷聯“竹憐新雨後，山愛夕陽時”，“竹憐”不是真正的主謂結構，“山愛”也不是真正的主謂結構，實際上是“憐新雨後的竹，愛夕陽時的山”，這樣它們的句型就一致了。
對仗要求詞性相對，名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞，上文已經講過了。此外還有三種特殊的對仗：第一是數目對，如“萬裏悲秋常坐客，百年多病獨登台”；第二是顏色對，如“客路青山下，行舟綠水前”；第三是方位對，如“西山白雪三城戍，南浦清江萬裏橋”。
名詞還可以分為若幹小類，如天文、時令、地理等。例如“星垂平野闊，月湧大江流”，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對。又如“海日生殘夜，江春入舊年”，“夜”和“年”是時令對。
凡同一小類相對，詞性一致，句型又一致，叫做工對（就是對得工整）。例如“青山橫北郭，白水繞東城”，這是工對。鄰類相對也算工對，例如“一去柴台連朔漠，獨留青塚向黃昏”，“朔”（北方）對“黃”是方位對顏色；又如“海日生殘夜，江春入舊年”，“日”對“春”是天文對時令。兩種事物常常並提的，也算工對，例如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“花”對“鳥”是工對；“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，“人”對“馬”是工對。有所謂借對，這裏借用同音字為對，例如“西山白雪三城戍，南浦清江萬裏橋”，“白”對“清”是借對，因為“清”與“青”同音。
凡五字句有四個字對得工整，也就算得工對。例如“星垂平野闊，月湧大江流”，雖然“闊”是形容詞，“流”是動詞，也算工對。又如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，雖然“時”與“別”不屬於同一個小類，其餘四字已經非常工整，也就不必再計較了。七字句有四、五個字對得工整，也就算得工對。例如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，“邊”是名詞，“盡”是動詞，似乎不對，但是“無”對“不”被認為工整，而“無”字後麵必須跟名詞，“不”字後麵必須跟動詞或形容詞，隻能做到這樣了。
有一種對仗是句中自對而後兩句相對。這樣的對仗就隻要求句中自對的工整，不再要求兩句相對的工整，隻要詞類相對就行了。例如“海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙”，“風”對“塵”、“涕”對“淚”已經很工整，“風塵”對“涕淚”就可以從寬了。又如“惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝”，“遲”與“暮”相對，“涓”與“埃”相對，兩句相對就可以從寬了。
過分追求對仗的工整會束縛思想。傑出的詩人能做到內容與形式的統一。一般說來，晚唐的對仗比盛唐的對仗工整，但是晚唐的詩不及盛唐的詩的意境高超。可見片麵地追求對仗的工整是不能達到寫好詩的目的的。
第八講 古風
本係列許久未更新了，有些懈怠，今日繼續。
古風又稱古體詩，它是跟律詩又稱今體詩（或近體詩） 對立的。古風的主要特點是：
(1)不但可以用平韻，而且可以用仄韻，又可以換韻；(2)用韻較寬，不受韻書的限製；(3)不拘平仄；(4)不拘對仗；(5)不拘字數。
試看下麵兩個例子：
月下獨酌 李白
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉後各分散。
永結無情遊，相期邈雲漢。
望嶽 杜甫
岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鍾神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生層雲，決眥入歸鳥。
會當淩絕頂，一覽眾山小。
應當注意，古風的字數可能與律詩的字數適相符合，但不能因此就認為是律詩。如杜甫的《望嶽》 雖然恰巧用了四十個字，但它用的是仄韻，而且不拘平仄，所以不是律詩。
自從有了律詩以後，詩人們寫古風的時候，盡可能少的用律句，多用拗句，以求格調高古。拗句的平仄特點，主要是：五言二、四字同聲，七言二、四字或四、六字同聲。在上麵所舉的兩首古風中，“花間” 句、“舉杯”句、“月既”句、“行樂”句、“我歌”句、“醒時”句、“相期”句、“岱宗”句、“齊魯”句、“陰陽”句、“蕩胸”句，都是二、四字同聲的。
如果從三字尾看，拗句有這樣四種三字尾：(1)仄平仄；(2)仄仄仄；(3)平仄平；(4)平平平。
在上麵所舉的兩首古風中， “花間” 句、“暫伴”句、“我舞”句、“醉後”句、“相期”句、“陰陽”句、“決眥”句、“會當”句、“一覽”句，都是仄平仄收尾的；“月既”句是仄仄仄收尾的；“影徒”句、“行樂”句都是平仄平收尾的；“獨酌”句、“對影”句、“醒時”句、“永結”句、“岱宗”句、“蕩胸”句，都是平平平收尾的。這樣，隻剩下“造化”句是律句，詩人著意避免律句是很明顯的。
也有相反的情況，那就是所謂“入律的古風”。這樣古風基本上用的是律句，而且在許多地方粘對合乎律詩的規定。例如：
桃源行 王維
漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾古津。
坐看紅樹不知遠，行盡青溪忽值人。
山口潛行始隈隩，山開曠望旋平陸。
遙看一處攢雲樹，近入千家散花竹。
樵客初傳漢姓名，居人未改秦衣服。
居人共住武陵源，還從物外起田園。
月明鬆下房櫳靜，日出雲山雞犬喧。
驚聞俗客爭來集，競引還家問都邑。
平明閭巷掃花開，薄暮漁樵乘水入。
初因避地去人間，及至成仙遂不還。
峽裏誰知有人事，世中遙望空雲山。
不疑靈境難聞見，塵心未盡思鄉縣。
山洞無論隔山水，辭家終擬長遊衍。
自謂經過舊不迷，安知峰壑今來變。
當時隻記入山深，青溪幾度到雲林。
春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋。
就上麵這一首古風來看，可以說全首都是律句；期中有一大半是正常的律句，一小半是變格的律句。入律的古風在押韻上有一個特點，就是往往四句一換韻（有時六句一換韻），而且是平韻和仄韻交替。這樣就像許多首平韻七絕和仄韻七絕交織起來的長詩。白居易的《長恨歌》 和《琵琶行》也可以算是入律的古風，不過不像這一首全用律句罷了。
古風分為五言古詩（簡稱五古） 和七言古詩（簡稱七古）。上麵所舉李白的《月下獨酌》、杜甫的《望嶽》就是五古，王維的《桃源行》就是七古。此外還有一種雜言，又稱長短句。雜言詩往往以七字句為主，夾雜著三字句、五字句，有時還夾雜這四字句、六字句以至十字句。下麵是雜言詩的一個例子：
兵車行 杜甫
車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。
耶娘妻子走相送，塵埃不見鹹陽橋。
牽衣頓足攔道哭，哭聲直上幹雲霄。
道傍過者問行人，行人但雲點行頻。
或從十五北防河，便至四十西營田；
去時裏正與裹頭，歸來頭白還戍邊。
邊亭流血成海水，武皇開邊意未已。
君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞。
縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。
況複秦兵耐苦戰，被驅不異犬與雞。
長者雖有問，役夫敢申恨？
且如今年冬，未休關西卒。
縣官急索租，租稅從何出？
信知生男惡，反是生女好；
生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草！
君不見青海頭，古來白骨無人收。
新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。
雜言詩一般不另立一類，隻歸七言古詩
第九講 詞牌和詞譜
詞牌是詞調的名稱。所謂詞調，包括詞的字數、韻數以及平仄格式。凡舉一首詞為例，注明字數、押韻的地方，以及某字可平可仄等等，叫做詞譜。
詞也是長短句，但是它跟古風雜言詩的長短句不同，因為詞的字數是固定的，韻數是固定的，平仄也是固定的。詞人們依照詞譜來寫詞，叫做“填詞” 。
詞牌有《菩薩蠻》 、《憶秦娥》、《憶江南》、《虞美人》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《清平樂》、《如夢令》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《西江月》、《風入鬆》、《鷓鴣天》、《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調歌頭》、《沁園春》、《鳳凰台上憶吹簫》等等。詞牌可以等於題目，如白居易的《憶江南》。但是，一般地說，詞牌並不是詞的題目。詞可以沒有題目；如果有題目，隻注到詞牌的下麵。每一個詞牌有一個詞譜；也有多到幾個詞譜的，叫做“又一體”（但其中隻有一種是常見的）。
現在試舉《憶江南》 為例：
憶江南（又名望江南） 廿七字
平(平)仄，(平)仄仄平[平]。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(平)仄仄平[平]。(仄)仄仄平[平]。
憶江南 白居易
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
憶江南 溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
望江南 李煜
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。花月正春風！
詞有單調，有雙調。單調不分段，《憶江南》就是單調的例子。雙調分為兩段，前段叫做前闕，後段叫做後闕。前後闕的字數、韻數、平仄格式往往是一致的，這就好像一個歌譜配上兩首歌詞。試舉《浪淘沙》 和《蝶戀花》為例：
浪淘沙 五十四字
||(仄)仄仄平[平]， (仄)仄平[平]。(平)平(仄)仄平[平]。(仄)仄(平)平[平](仄)仄，(仄)仄平[平]。||
（||號表示重複一次，下同。）
浪淘沙 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限關山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間！
浪淘沙 歐陽修
把酒祝東風，且共從容，垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，遊遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同？
蝶戀花（又名鵲踏枝） 六十字
||(仄)仄(平)平平仄[仄]。(仄)仄平平，(仄)仄平平[仄]。(仄)仄(平)平平仄[仄]。(平)平(仄)仄平平[仄]。||
蝶戀花 晏殊
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹。獨上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。
蝶戀花 蘇軾
花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草？
架上秋千牆外道，牆外行人，牆裏佳人笑。笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱。
更常見的情況是：或者是前後闕的字數不完全相同 ，或者是平仄格式稍有變化，但是基本上還是一致的。試舉《菩薩蠻》為例：
菩薩蠻 四十四字
(平)平(仄)仄平平[仄] ，(平)平(仄)仄平平[仄]。(仄)仄仄平[平] ，(仄)平(平)仄[平]。
(平)平平仄[仄]，(仄)仄平平[仄]。(仄)仄仄平[平]，(仄)平(平)仄[平]。
（這個詞譜共用四個韻，並且是仄聲韻和平聲的交替。前後闕末句不能犯孤平。）
菩薩蠻 李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。瞑色入高樓，有人樓上愁。
玉階空竚立，宿鳥歸飛急。何處是歸程。長亭連短亭。
菩薩蠻（書江西造口壁） 辛棄疾
鬱孤台下清江水，中間多少行人淚。西北是長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。
又試舉《憶秦娥》 、《浣溪沙》等為例：
憶秦娥 四十六字
平平[仄]，(平)平(仄)仄平平[仄]。平平[仄]，(平)平(仄)仄，仄平平[仄]。
(平)平(仄)仄平平[仄]，(平)平(仄)仄平平[仄]。平平[仄]，(平)平(仄)仄，仄平平[仄]。
（前後闕第三句疊三字。（錄者注：就是重複上一句最後三個字啦。））
憶秦娥 李白
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
憶秦娥 範成大
樓陰缺，闌幹影臥東廂月。東廂月，一天風露,杏花如雪。
隔煙催漏金虯咽，羅幃暗淡燈花結。燈花結。片時春夢，江南天闊。
浣溪沙 四十二字
(仄)仄平平仄仄[平]，(平)平(仄)仄仄平[平]。(平)平(仄)仄仄平[平]。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平[平]。(平)平(仄)仄仄平[平]。
（後闋首二句一般都用對仗。）
浣溪沙 晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
浣溪沙 秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
滿江紅 九十三字
(仄)仄平平，平(平)仄、(平)平(仄)[仄]。平(平)仄、(平)平(仄)仄，(平)平(仄)[仄]。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平[仄]。仄(仄)平、(仄)仄仄平平，平平[仄]。
(平)(平)仄，平(平)[仄]。(平)(仄)仄，平平[仄]。仄(平)平(仄)仄，(仄)平平[仄]。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平[仄]。仄(平)平、(仄)仄仄平平，平平[仄]。
（此調一般用入聲韻。）
滿江紅 嶽飛
怒發衝冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千裏路雲和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車踏破賀蘭山缺。壯誌饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
（照詞譜應在“破”字後麵略有停頓。）
滿江紅（金陵懷古） 薩都拉
六代豪華，春去也、更無消息。空悵望，山川形勝，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識。聽夜深、寂寞打孤城，春潮急。
思往事，愁如織。懷故國，空陳跡。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螿泣。到如今、隻有蔣山青，秦淮碧。
念奴嬌（百字令） 一百字
仄平平仄，(仄)(平)(平)(仄)仄、(平)平平[仄]（或者是平仄仄、(仄)仄平平平[仄]）。仄仄平平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)[仄]。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄。(仄)仄平平[仄]。(平)平平仄，(仄)平平仄平[仄]。
(平)仄(平)仄平平，(平)平仄仄、(仄)仄平平[仄]（或者是仄平平仄仄、平平平[仄]）。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平平[仄]。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平[仄]。平平平仄，仄平平仄平[仄]。
念奴嬌（書東流村壁） 辛棄疾
野棠花落，又匆匆過了，清明時節。剗地東風欺客夢，一枕雲屏寒怯。曲岸持觴，垂楊係馬，此地曾輕別。樓空人去，舊遊飛燕能說。
聞道綺陽東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡裏花難折。也應驚問，近來多少華發？
念奴嬌（石頭城） 薩都拉
石頭城上，望天低、吳楚眼空無物。指點六朝形勝地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，連雲檣櫓，白骨紛如雪。一江南北，消磨多少豪傑。
寂寞避暑離宮，東風輦路，芳草年年發。落日無人鬆徑冷，鬼火高低明滅。歌舞尊前，繁華鏡裏，暗換青青發。傷心千古，秦淮一片明月！
為篇幅所限，不能把所有的詞譜都寫下來。清人萬樹編的《詞律》 和清人徐本立編的《詞律拾遺》共收八百多個調，清人舒夢蘭編的《白香詞譜》共收一百個調，我的《漢語詩律學》共收二百零六個調，《詩詞格律》共收五十個調，都可以參考。
第十講 詞韻和平仄
詞韻和詩韻沒有很大的分別，隻是詞韻比律詩的韻寬些。再說，由於詞比詩更加接近口語，所以宋代詞人不再拘泥唐人的韻部，而隻憑當代的語音來押韻。試看下麵的例子：
漁家傲 範仲淹
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四麵邊聲連角起。千嶂裏，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬裏，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。
這裏“異”、“意”、“起”、“裏”、“閉”、“裏”、“計”、“地”、“寐”、“淚”押韻。但是，如果依照唐韻，“異”、“意”、“起”、“裏”、“裏”、“地”、“寐”、“淚”是一類，“閉”、“計”是一類，這兩類是不能互相押韻的。
上聲字和去聲字，在唐詩裏很少互相押韻，到了宋詞裏就變為經常通押了。 如上文所舉晏殊《蝶戀花》的“樹”、“去”、“絮”、“處”是去聲字，而“縷”、“柱”、“語”是上聲字；蘇軾《蝶戀花》的“小”、“繞”、“少”、“草”、“道”、“消”、“惱”是上聲字，而“笑”是去聲字；辛棄疾《菩薩蠻》的“水”是上聲字，而“淚”是去聲字；範仲淹《漁家傲》的“異”、“意”、“閉”、“計”、“地”、“寐”、“淚”是去聲字，而“起”、“裏”、“裏”是上聲字（就現代普通話說，“柱”、“道”又變了去聲）。至於入聲韻，則仍舊是獨立的。
現在講到詞句的平仄，請先看下麵的幾個例子：
長相思 白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。
攤破浣溪沙 李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌幹。
虞美人 李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，隻是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
清平樂 黃庭堅
春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。
如夢令 秦觀
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
鵲橋仙 秦觀
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
鳳凰台上憶吹簫 李清照
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬遍陽關，也即難留。念武陵春晚，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
律句是詞的基礎，不但五字句和七字句絕大多數是律句，連三字句、四字句、六字句、九字句也都是由律句變來的 。現在仔細分析如下：
二字句，等於律句的平仄腳，如“依舊” ；又等於律句的平平腳，如“休休”。
三字句，等於律句的三字尾。(1)平平仄，如“江南好”、“新來瘦”、“凝眸處”；(2)平仄仄，如“梳洗罷”、“多少恨”、“千嶂裏”、“人不寐；(3)仄仄平，如“汴水流”、“泗水流”；(4)仄平平，如“不堪看”、“倚闌幹”。
四字句，等於七言律句的上四字。(1)(平)平(仄)仄，如“春歸何處”、“纖雲弄巧”、“飛星傳恨”、“柔情似水”、“佳期如夢”、“被翻紅浪”、“非幹病酒”；(2)(仄)仄平平（注意，第三字一般不用仄聲），如“香冷金猊”、“日上簾鉤”、“不是悲秋”、“煙鎖秦樓”。
五字句，等於五言律句。(1)仄仄平平仄，如“往事知多少”；(2)(平)平平仄仄，如“玉階空竚立” 、“青山遮不住”；(3)仄仄仄平平，如“昨夜夢魂中”；(4)平平仄仄平，如“吳山點點愁”。注意：有一種五字句實際上是一字逗加四字句，即仄——(平)平(仄)仄，如“任——寶奩塵滿”、“念——武陵人遠”。
六字句，等於七言律句的上六字。(1)(仄)仄(平)平(仄)仄，如“喚取歸來同住”、“百囀無人能解”、“銀漢迢迢暗度”、“忍顧鵲橋歸路”、“燕尾點波綠皺”、“吹徹小梅春透”、“人與綠楊俱瘦”、“惟有樓前流水”；(2)平平仄仄平平（注意：第五字一般不用仄聲），如“春無蹤跡誰知”、“除非問取黃鸝”、“因風飛過薔薇”。
七字句，等於七言律句。(1) (平)平(仄)仄平平仄（注意：第五字一般隻用平聲），如“平林漠漠煙如織”；(2)(仄)仄(平)平平仄仄，如“塞外秋來風景異”；(3)(平)平(仄)仄仄平平，如“ 菡萏香銷翠葉殘”。注意：有一種七字句實際上是三字逗加四字句。(1)仄(仄)仄——平平(仄)仄，如“便勝卻——人間無數”、“又豈在——朝朝暮暮”；(2)平(仄)仄——(仄)仄平平，如“多少事——欲說還休”、“應念我——終日凝眸”。
九字句，等於二字逗加七言律句，即(仄)仄——(平)平(仄)仄仄平平，如“故國——不堪回首月明中”、“恰似——一江春水向東流”。也有等於四字逗加五言律句的。
詞中還有一些拗句。有的是律句的變格，如“還與韶光共憔悴”（(仄)仄平平仄平仄）、“有人樓上愁”（仄平平仄平）；有的是不拘平仄，如“從今又添，一段新愁”（“添”字沒有用仄聲）。
詞中也有一些特定的平仄格式，如《憶秦娥》前後闕末句必須是“仄平平仄”，而不能用“平平仄仄”。這些都是要從詞譜中仔細體會的。
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