徐誌摩將意大利的 FLORENCE 城 翻譯成“翡冷翠”，也許適合他浪漫的詩人情懷。
可是，那種矯情，卻不適合文藝複興的人文精神，我喜歡直譯,音譯--佛羅倫斯。
我沒法將“翡冷翠“和伽利略，但丁，達芬奇，拉菲爾，聯係起來，更沒法按在米開朗基羅身上--這個城市，500年來，幾乎和這位世界巨匠無法分開一天。
不管你對藝術的鑒賞能力有多少，到了這個城市，你都會侵浸在濃鬱的文藝複興時代的氣氛中。
不到40萬的人口，擁有40多家博物館，60多座教堂，文化藝術，500年來，已經充實了他們生活的每一個角落。
每一條大街，每一條小巷，都像在和你說著達芬奇的高深莫測，；波提切利精致的《維納斯的誕生》；拉菲爾美得令人窒息的《聖母》---不過，人們談得最多的還是米開朗基羅，好像500年來 ，人們還是和大師生活在一起 ，有關大師的一切，至今津津樂道，似乎大家為自己和大師同在這個城市生活而感到驕傲 。
500年來，換了多少個主教？好像他們都不太在意--也許，宗教對他們來說是與生俱來的，而米開朗基羅，仿佛是上帝千年來獨一無二的的精心創造。
公元2000年前夕，米開朗基羅被一家世界性的權威雜誌公開征選為1000年 來最偉大的藝術家。
無論你的宗教信仰如何不同，在這個曠世的藝術巨匠的作品麵前，都會被他超凡的藝術天才和跨越不同時代，不同種族的巨大深遠的影響所感動--且將自己原來的宗教，信仰擱在一邊，先向他，米開朗基羅，作出無可比擬的敬拜！
當我在梵蒂岡的西斯汀教堂天頂壁畫下昂首仰望大師的巨作時，腦子一片空白。。。出來的走廊上，所有的其它價值也許連城的藝術品，都黯淡無光。我全身發冷，趕去咖啡室要了被熱咖啡，我那位唐代可以入宮的她悠悠的說，在咖啡室已等了我四小時！
來到佛羅倫斯這個大師居住的城市，城市的名人廊上，500年前就有他的雕像。
我決定不搭任何機動車輛，我要穿過大街小巷的石子路，追隨大師們的足印留下的餘韻和熱量。。。
天才往往是早熟的，米開朗基羅的16歲的 少年雕塑，將一場激烈的搏鬥的無窮張力的和悲壯氣勢，刻畫的淋漓盡致。那是需要多麽獨特的見解和無畏的創意呀---不久，他的天分便被佛羅倫斯的望族梅迪奇家族重用。
在小石階的穿梭中，在一座小橋邊的露天雕塑工作室，我居然看到了米開朗基羅26歲的成名作《聖母和基督》--隻不過，永遠美麗慈祥的聖母，好像蒼老了些，累的皺起了雙眉，抱著剛由十字架上扶下來的基督，好像在說：奧--太沉重了。。。。！
弗羅倫斯人的幽默-----宗教，大師，藝術，一律不放過。
在這個文藝複興的光輝城市，一切，都好像還在複興，輕輕鬆鬆地複興。。。。
隻要跨進教堂，我幾乎都會不由自主地抬頭仰望，高高的教堂頂。。。。
我又想起在梵蒂岡踏進聖彼得教堂的那一刻------
米開朗基羅設計的圓頂，陽光正按他的設計---45%射了進來，隔著窗柱，切割成一條條光柱，唱詩班的少童持著香爐正好經過，唱著聖歌，天使般的歌聲震蕩著光柱裏的塵埃，又在聖彼得教堂高高的輝煌的頂上回蕩。。。。
歐！------------我腳下踩空了一格台階，光顧著看高空回想。。。
“撲哧——”身邊傳來一個女子的聲音。
她正用地圖捂著嘴，笑我的走神。我笑著對著她，聳聳肩。
她好像又為自己的失笑，臉紅了。
好一個金發歐洲女子，甜美，含蓄，健康，灑脫---背著背包，看來，也是遊客。
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初春的佛羅倫斯，人們好像都湧到了市集，熙熙攘攘，小販在用刷卡機，口若懸河介紹著自己的貨品；花市的燦爛，好像整個弗羅倫斯都散發著得芬芳。
曾經輝煌的梅迪奇家族的教堂，被幾十把帆布太陽傘的市集圍著，人來人往。。。宗教和生活，貴族和平民如此的貼近，無怪這裏開始文藝複興！
米開朗基羅的雕塑是教堂內和紀念墓陵的靈魂。
當年，有人批評他的作品，說少主人的沉思姿態高貴優雅大氣深遠---無暇可擊，可惜相貌有點失真。。。。米開朗基羅回答說：----500年後，人們隻看到我的雕塑，誰知道他的樣貌？
嗬嗬，他的獨一無二的個性，越來越強烈，即使女性的雕像，也充滿了健美的力度，顯示出無限的生命力。
也許，是因為他的同性戀傾向，也許，是他接近了神的中性，衝破了性別的局限，才具有更廣泛的，人性化的舉世的共鳴。
早年梁實秋（？）介紹米開朗基羅，避諱他的同性戀傾向，其實--何必呢？連教皇都不理會，隻關注大師的作品有沒有值得傳世的個性。
我看過一部電影，說青年天才拉菲爾到米開朗基羅畫室偷師，發現他畫三個美女，用的模特兒是美少年！
也許是開大師的玩笑。可是，由此可見意大利人的文藝思想無比的開闊和寬厚的包容---才有文藝複興！
路過市府廣場，看到了舉世著名的《大衛》雕像--500年前他在那裏，現在，隻是複製品。
我的美國朋友告訴我，17歲的他當年以為“看到了”--回到家才知道，原作，在博物館裏。
在博物館的偏廳，看到了大師幾件未完成的石雕《奴隸》。
少年時看到過幾張有關的素描，這時，才知道啥叫作不可思議。
健碩的奴隸仿佛在掙紮著從石頭裏蹦出來--又仿佛是被困在永遠的枷鎖裏向世人控訴著千年的壓榨！
大師說過：。。。對我而言，他們（奴隸）一直就在石頭裏，我隻是將他們身邊的石頭削去（大意）。。。。。栩栩如生---是不夠的，大師的這些作品，遠遠超過了生，越過了死--究竟是什麽？我也不知道。
想起16歲時對大師一張男人體素描的朦朦朧朧，想起走過來的風風雨雨，想起500年來的遙遠和親近，我的手，不知不覺地向石頭伸去（其實，當初啥也沒想過）。。。。那不是石頭！
-------“please---!"帥氣的製服人員禮貌的向我表示牆上的指示：請勿觸摸。
太遲了---500年前的熱量已經通遍我全身，我已經感覺不到——“不好意思”！。。。。。。
走進《大衛》雕像的展示大廳，好像健美的少年英雄隨時會將大廳的天花掀掉。畢竟，原作是戶外的巨作，
炯炯有神的目光，好像穿透了所有的圍牆，注視著敵方的巨人格利亞---大衛用的不僅僅是體魄，還有他的智慧，小小的投石機。。。。何等的巨大威武，又何等的敏捷輕巧-----米開朗基羅在沒有電動機械的時代，創造出如此偉大的巨作，需要多少的創造力？多少的洞察力？多少的精力？多少的耐力？多少的魅力？多少的神力？。。。。。
我不知道有沒有神，可是我相信有人說，米開朗基羅是“神人”。500年前後，無人可及。
意大利人在室內都酷愛陽光，天窗的陽光下，大衛的每一寸肌肉都在呼吸跳躍，我仰著頭，圍著他轉，注視著他俊美男子的標準臉孔----全世界--有多少藝術學院將他的頭像掛在教室裏，欣賞，觀摩，臨摹----360%----從任何一個角度，都可以看上半天。。。
當我慢慢的轉到大衛的背後，相反方向，她，也在抬頭慢慢轉--呀，昨天的金發女子！。。。再不止步，我們要在大衛的屁股後相撞了。
她也認出了我，我們好像相約此時此刻在米開朗基羅的大衛腳下相見。隻是相見，折過大衛身上反射出的的互相無言的微笑---無言的交流。因為米開朗基羅，今天的她，多了份親切感。。。。。
我倆緩緩的檫肩而過，我聞到了她的金發淡香--回頭看她，她也再回頭---留下了老朋友一般的微笑。。。。陽光下，在米開朗基羅的大衛雕像前。。。（未完。待續）
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