1，我習慣第一遍是用稀料或鬆節油來稀釋顏料，像畫水粉或丙烯那樣起稿鋪大色調，好處是很快就幹（董希文的西藏寫生便是用鬆節油稀釋的顏料畫成的）。
畫第二道時就可以直接用顏料（或少許調色油的）來畫，這時開始鋪的那些薄薄的第一層稀釋顏料已基本幹了，壓上去沒任何問題。
2，直接用亞麻油起稿也可以，但要用豬鬃筆，沾很少量的油，蹭開來，形成薄而幹的帶飛白d色層。（你看一些古典畫家未完成的作品，常可看到這類效果）
3，禦宅說得對，用什麽筆要考慮。用筆方法也要考慮，忌諱用大量亞麻油調稀了的顏色大麵積平塗，這樣塗完的表麵，隻好等它們幹了以後再畫了（即便如此，表麵也會弄得像油布傘的油膩感，很不舒服）
所以有的畫家采取“擺”的辦法，筆觸間留有間隙，逐漸把他們接起來。
另一個是利用筆觸的不同方向來加厚，“壓”在未幹的上一層顏料上，比如吳冠中先生畫風景中前景的樹幹，他先用筆杆在背景顏料層山“刮”出一道溝來，然後用大號扁平的豬鬃筆蘸飽顏料橫向壓在“溝上，由於橫向的距離很短，所以來不及和下層顏料”和泥，反之你豎向順著樹幹從上到下“拉下來”，就很容易和泥。
4，雷諾阿說過（大意），“油畫就要學會用油”，可見控製油和發揮油的特長及性能，也是很重要的一道課題，這和畫國畫（尤其是潑墨寫意）要遊刃自如地控製水分一個道理。
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