6年前，在綜藝《我就是演員》的舞台上，任素汐表演完後，來了一次真情流露。
她含著眼淚說：
“我為什麽要來這裏？我看到很多好劇本，但他們不來找我。”
“我想讓更多人知道我，我可以演得很好，你們可以信任我。”
台下的導師徐崢似乎也被打動，他滿臉嚴肅地回應道：
“其實並不是沒有好演員，而是劇組選人的標準出現了謬誤。”
最後他還特別向任素汐說了一句話：
“好演員的春天到了！”
徐崢說這句話時，滿眼深情，還有點微紅，能看出來確實走心了。
之後在15進9的晉級賽上，他還提前使用複活卡，讓因病缺席錄製的任素汐，直接晉級半決賽。
雖然這季節目最後由韓雪奪冠，但她卻並未掀起太大風浪。
反而是任素汐，實打實迎來了翻身。
這邊剛被淘汰，那邊她主演的新片《無名之輩》就口碑大爆，票房也一路猛漲。
而徐崢那句“好演員春天到了”的預言，似乎也在觀眾那裏，得到了最響亮的回應。
客觀來說，徐崢當時這句話堪稱強心劑，擲地有聲，又振奮人心。
所有人都相信，時代巨變即將到來。
隻是6年過去了，他這句話從一開始的振聾發聵，再到逐漸被淹沒在塵世喧囂中。
時至今日，已鮮被提及，甚至被遺忘。
6年裏，中國電影市場豪取2323億票房，但這一華麗數字之下，卻沒有留下太多回味。
再回首這6年裏，演藝圈發生的一係列變化，更是令人情緒複雜。
01、沒有露麵的“第三個人”
徐崢和任素汐6年前的那場對話，表麵上是發生於兩人之間。
其實細看還藏著“第三個人”。
讓我們把目光，再次拉回到那個舞台上。
任素汐完成了一段征服現場的表演後，順勢吐露心聲，希望得到一個機會。
她的確是哭訴，但更多是乞求。
向誰乞求？
這個人不是電視機前的觀眾，也不是台上坐著的幾位導師。
而是幕後資本和掌握話語權的那些大人物。
特別是她那番表達裏的“想告訴他們我演得很好”、“你們可以信任我”，幾乎已經是公開喊話。
直接點出了“第三個人”後，舞台上的氣氛也發生了一些變化。
之後徐崢的發言，多少帶了點批判的語氣。
他直接說出了，當時不以演技為標準選演員的行業亂象。
在那個時間點，徐崢確實最有資格說這話。
這一年的夏天，他主演的《我不是藥神》上映，給偶像明星大行其道的中國影視圈，投放了一枚重磅炸彈。
而且片中除徐崢外，其他幾位青年演員都奉獻了頂級表演。
在這之前，這幾位演員要麽無人問津，要麽被資本棄用。
所以放在那一年的語境下，“好演員的春天到了”這句話，就像是一句反抗宣言，足夠令人熱血沸騰。
普通大眾也相信，演藝圈的撥亂反正，這次真的要來了。
02、親身參與這場變革的徐崢，他的預言應驗了嗎？
某種程度上說，徐崢隻說對了一半。
一方麵，好演員的春天是來了。
以2018年為時間節點，迄今6年來，確實有不少好演員大放異彩。
比如章宇。
憑借《我不是藥神》裏的黃毛被大家熟知，之後接連出演了《無名之輩》《風平浪靜》《東北虎》等有分量的作品。
後來還得到張藝謀的青睞，出演了《狙擊手》。
比如張譯。
戲紅人不紅的他，在2020年迎來了爆發。
一年內，《八佰》《我和我的家鄉》《一秒鍾》《金剛川》接連上映，其中《金剛川》他更是壓番吳京。
那一年被稱為“張譯年”，張譯成功躋身一線影星行列。
還有於和偉。
2017年，他在《軍師聯盟》裏出演曹操封神，此後一發不可收拾。
雷佳音也是如此。
2018年，《超時空同居》大賣9.03億，證明了她的票房號召力。
2020年一部《人世間》出圈，雷佳音坐上了快車道。
今年春節檔，他接連主演《熱辣滾燙》《第二十條》，成為了“窩囊男專業戶”。
當然還有張頌文。
演戲十年無人知，奮鬥到快50歲，終於等來了春天。
但是另一方麵，好演員的春天來得有點短。
春天過後，新的亂象又出現了。
03、6年裏新出現的三大亂象，誰該為此負責？
亂象1：“二八定律”變得更加嚴重
6年裏，上麵這幾位新晉演技派，確實成為了影視圈的香餑餑。
他們成為了資本新寵，遞到他們手上的劇本，如雪片紛飛。
很多戲即使拖著，也要等他們的檔期。
這當然不是壞事。
但換個角度來看，其實又形成了某種“壟斷”。
觀眾也會感歎，他們演技是好，但為什麽翻來覆去，始終就是這幾位？
而那些同樣具有不俗演技的大量“腰部演員”，依然隻能“找鍋吃飯”。
這些演員也不知道，自己的春天何時才會到來。
與此同時，對於那些頂級演員來說，大量相似的劇本和角色，也正在“榨幹”他們的創造力。
比如張譯，這幾年演了太多警察，難免讓觀眾審美疲勞。
觀眾很懷念曾經《士兵突擊》《我的團長我的團》《山河故人》《親愛的》《追凶者也》裏的他。
同樣的困擾還有惠英紅。
惠英紅一生未嫁，把愛都給了表演。
這幾年她在內地綻放了第二春，但接了大量的戲後，表演也越來越程式化。
這幾年，她成了“苦情母親專業戶”。
《我愛你！》裏的孤寡老太，《拯救嫌疑人》裏的失去女兒的母親林淑娥，最近《燦爛的她》裏的失去孫女的奶奶。
角色類似，表演類似，觀眾難免有話說。
可以想象，接下來“帥大叔專業戶”於和偉，“窩囊男專業戶”雷佳音，“甜妹專業戶”唐嫣，也將遭遇類似的問題。
亂象2：資本換了新手段
偶像明星“鳩占鵲巢”，是好演員春天無法到來的主要攔路虎。
背後的源頭，說來說去還是資本。
不過麵對大眾的不滿，演員的疾呼，以及偶像劇收視慘淡的現實，資本並沒有“痛改前非”。
他們在這幾年很快摸索出了新道路——老戲骨帶小鮮肉。
小鮮肉雖然無法挑大梁，但是依然擁有特定的受眾，資本就退而求其次，采用“老帶新”的方式，同時收割兩波人群。
早一點的，《歐洲攻略》裏梁朝偉帶吳某某，《上海堡壘》裏舒淇帶鹿晗。
後來，成龍也開始老帶新，過去他帶的是謝霆鋒和吳彥祖，現在他帶的是楊洋、艾倫和郭麒麟。
到現在，《飛馳人生2》裏沈騰帶範丞丞，《燦爛的她》裏惠英紅帶劉浩存，《獵冰》裏張頌文帶姚安娜。
觀眾想要欣賞演技派的表演，必須忍受新人的木訥的存在。
亂象3：新飄起來的“兩朵烏雲”
為什麽國內這些好演員，明明演技不俗，但帶給觀眾的觸動卻越來越少？
他們有勁兒使不出，是因為這幾年天空飄起了幾朵烏雲。
一朵烏雲叫翻拍片。
翻拍片是捷徑，投入低，見效快。
僅僅過去的一年，《消失的她》《超能一家人》《好像也沒那麽熱血沸騰》《無價之寶》《熱辣滾燙》《燦爛的她》全都是翻拍片。
國產片已經成了翻拍片重災區，汪海林去年建議主管部門要對翻拍片進行限製，依舊不能阻止這股風潮。
即將到來的4月， 日本的《墊底辣妹》又要被我們翻拍，韓劇《我的大叔》也要被翻拍。
中國的“翻拍宇宙”正在做大做強。
另一朵烏雲叫公式創作，比翻拍片好一點。
中國人擅長考試，能搞出公式相聲，自然也能拍出公式影視作品。
這種現象在電視劇行業尤為泛濫。
以熱搜熱點為骨，以無底線討好觀眾爽點為魂。
這樣的東西，押中了市場的全部考點，能俘獲大部分觀眾的味蕾。
偏偏無法成中國影視行業發展的助力。
當作品缺乏原創性和創造力，那些好演員隻能戴著鐐銬跳舞。
表演需要的鬆弛感和輕盈都看不到，留下的隻能是一地雞毛了。
烏雲不散，春天何以稱之為春天？
其實歸根結底，所有問題的根源，還是出在徐崢、任素汐那場對外裏的“第三個人”身上。
他們依舊在左右著時代審美方向。
影視圈裏從來不缺少好演員，也不缺少好的編劇和有野心的導演。
隻有給予他們真正足夠的信任，好演員的春天，甚至影視圈的春天，才會真正到來。
是時候變變了。