如果說賈府裏的小姐，最忍受不了自己“有嫌低微”，

若與丫環、戲子相提並論，就是奇恥大辱，

那麽賈府裏的丫環，最忍受不了的又是什麽呢？

第 30 回，就有這樣一段故事，隻是在三言兩語之間，劇情便急轉直下。

一日王夫人正在午睡，她的近身女仆，金釧坐在一旁給她捶腿，也昏昏欲睡的樣子，

結果賈寶玉走了進來，趁著母親不察，就和金釧打情罵俏起來，

寶玉說：我和太太討了你，咱們在一處吧！

這算不算性暗示呢？

然而，寶玉多要一個丫環，也不一定是要和她發生關係，

但是金釧接下來的回答卻可圈可點：你忙什麽？金簪兒掉在井裏頭，有你的隻是有你的。

就在他們倆拉拉扯扯的時候，王夫人醒來，照著金釧的臉就打了兩個巴掌，

而且罵得特別難聽：下作小娼婦兒！好好兒的爺們，都叫你們教壞了！

要知道，直至本書的第 30 回，王夫人出場一直是側寫，

讀者從不知道她的模樣、她的個性、她的行事方式、說話語氣，

她是影子一樣模糊的存在，

整整 30 回，作者終於正麵描寫她開口說話，劈頭照麵就是這樣一句，

很像恐怖片裏一直深藏不露的幕後黑手，突然現身，嚇得觀眾一個措手不及。

果然，賈寶玉這個紈絝子弟，立即一溜煙跑了。

剩下金釧跪在地上哭泣，因為王夫人要把她趕出賈府：我再不敢了！太太要打要罵，隻管發落，別叫我出去，就是天恩了。我跟了太太十來年，這會子攆出去，我還見人不見人呢！

金釧說跟了太太十來年，估計她還最初入府隻是個幼童，和晴雯一樣，都是從小在賈府長大的家養丫頭。

但是王夫人絲毫沒有留情，堅持叫她母親來領走。

接下來，寶玉的生活如常繼續，他並不知道金釧受到如此懲罰。

當晚寶玉夜歸，淋了雨，大發脾氣，一腳踢得襲人吐血。

第二天又因為扇子跌爛了，又對著晴雯發作，

他也學母親王夫人說：我何曾經過這樣吵鬧？一定是你要出去了。不如回太太打發你去罷。

一向牙尖嘴利、爭勝好強的晴雯此時大驚失色：我多早晚鬧著要去了？饒生了氣，還拿話壓派我。隻管去回！我一頭碰死了，也不出這門兒。

然後眾人急忙安撫寶玉和晴雯雙方，包括黛玉也中途插進來打趣，晴雯撕扇子破涕為笑，好像小池塘裏起了一串漣漪又恢複平滑。

隔了整整一個章節，到第 32 回，寶釵突然聽說金釧跳井自殺，於是趕去安慰王夫人，由她的視角看到寶玉在王夫人身旁坐著落淚。

金釧的生命就此了結，而王夫人在處理後事的時候還說：金釧兒雖然是個丫頭，素日在我跟前，比我的女孩兒差不多兒！

從第 30 回到第 32 回，這三章像一組短幕劇，過山車一樣峰回路轉，交代了一連串人物的言行、心思、感受，和他們之間的複雜關係，尤其以王夫人的這番話作結，實在是歎為觀止。在這三回之中，金釧、晴雯，都受到了趕出去的威脅，分別是金釧真的被趕走了，終於跳井自殺；晴雯則一改平時桀驁不馴的形象，寧死也不肯離開。

但是，晴雯隻比金釧捱多了幾十回，到第 77 回，她同樣被王夫人趕了出去，

理由同樣是勾引寶玉。



被趕出賈府，對於這些已經當上了近身女仆的大丫環，不但是奇恥大辱，

而且是直接將她們拋落賈府之外的底層叢林，

正如王夫人發號施令時隨口說的領出去配人，

隨便嫁給一個底層的男人，譬如屠夫、走卒、小販、戲子，

甚至武大郎那樣的小店主，命運同樣是為奴，卻有吃不飽飯、被醉酒的丈夫毒打，或者被鐵鏈拴起來關在木棚裏的風險。

相對而言，賈府這個奴隸主的豪門府第，是一個有秩序的社會，而且有充足資源，女仆也有向上流動的空間，

從點火、燒水、擦灰，洗衣、倒夜香，到廚房裏采購、做菜、端茶遞水，再到服侍小姐太太換衣梳洗、磨墨鋪紙 —— 這些工作也是有明顯等級的，

她們的生活基本上沒有風險，不愁吃穿，有機會加薪，甚至有主仆情誼的額外收獲；

更有甚者，隨著年資增長，若一直留在主人身邊，或多或少也能分享到些少權力，在仆人之間高人一等，儼如半個主子，

譬如賈母的大丫環鴛鴦，賈璉和王熙鳳身邊的平兒 —— 這都是隔在賈府的大門之外，底層蟻民所不能想象的好日子。

然而，作者沒有道破，或者在他的年代，也不可能承認的事實是：即使賈府裏的老爺太太本身，又何嚐不是皇帝的奴仆？

王夫人的大女兒元春回家探親，父母也要向她行跪叩禮，為了給足皇帝麵子，自掏腰包大肆鋪張，以求鞏固皇帝的寵信。

一旦失勢，等於是被皇帝逐出大殿，下場和被趕出門的女仆一樣淒涼，貴婦小姐淪落風塵，或死於牢獄，也不意外。

魯迅曾說中國隻有兩個時代：一個坐穩了奴隸，一個是想做奴隸而不得。

在王權專製不斷發展到極致的社會，何來個人的立足之地，

除了為奴，絕大多數人又能有什麽選擇？

像五代梁朝的宰相在皇帝跟前也不得不自稱老奴，

比起自家的奴仆，宰相這種老奴的風險其實更高。

而魯迅之所以能說這樣的風涼話，當然是因為他在民國的北京或者上海，能夠做一個自由人罷了。