今年尺度最大的華語片終於來了

（文/二十二島主）說《三夫》是本屆金馬入圍乃至今年整個華語影壇尺度最大的一部影片，應該並不誇張。這幾年鮮有佳作問世的陳果，不聲不響地突然放了個大招，給自己的經典係列“妓女”三部曲來了個收官之作，而且尺度和大膽程度要遠遠大於前麵兩部《榴蓮飄飄》和《香港有個荷裏活》，看來香港影壇“怪才”的稱號絕非浪得虛名。當然不僅要“怪”，還要“狠”，《三夫》就是這樣一個故事，看上去像是一部情欲怪譚，實則是一部狠狠批判現實與政治問題的黑色寓言。

《三夫》講述了一個奇特的妓女在香港的一條船上生活的故事。她有著超乎常人的性欲和三個丈夫，她將自己地獻身於她的工作。用性來諷刺時代，這部電影充滿了強烈的欲望。

影片的尺度極大，飾演妓女小妹的曾美慧孜多次露兩點，而且有大量的性交戲。小妹並不是一個正常人，不僅因為她的性欲，更在於她的智力也不太正常，在影片中除了吃飯和發呆，大多數時間小妹都是在渴望做愛，尋常男人根本難以滿足他，所以才會出現三個丈夫這樣的荒誕鬧劇。這三位丈夫一位是他的生父，和小妹亂倫產下一子；一位是垂垂老矣的殘疾人，將她作為妓女出賣，並轉嫁給了四眼仔；第三位丈夫四眼仔雖然善良，但內部和外部條件都無法滿足小妹的需求（生活和生理），最後隻能將小妹帶回船上繼續賣淫。最諷刺的是這三位丈夫和小妹到最後竟然實現了和諧共處，實在是令人哭笑不得。

一直關注香港底層人生活的陳果從《香港製造》開始，就喜歡在影片中融入大量的隱喻，到了《三夫》更是全片處處可以解喻，而且頗為敏感。當然這些都是對一些意象的解讀，如果拋開這些不看，完全把《三夫》當成一部情色片也未嚐不可，但作為陳果來說，他向來喜歡這種劍走偏鋒的表達，所以創作意圖肯定並不簡單。

不過這種赤裸裸的野心與呈現方式不一定能令所有人喜歡，陳果似乎把觀眾當成了小學生，唯恐大家看不懂他在影片中的隱喻和表達，所以一切都做的很表麵，使得這些作者式的想法顯得很沒有深度，反而像在刻意賣弄，這種感覺並不好，而且大量的性交戲看到後麵幾乎已經沒有美感，甚至有一點厭煩。雖然陳果本身可能並沒有想做出這種美感來，但作為一部以性交推進故事節奏的三級片來說，當觀眾對於這些場景的興趣都失去了，影片本身的藝術價值與觀賞性也就大打折扣。

也許《三夫》最大的意義，是完全發掘出了曾美慧孜這個好演員。今年我陸續看了三部她出演的電影，也算是一個小爆發：在畢贛的《地球最後的夜晚》、章明的《冥王星時刻》中她都有驚豔的演出，尤其是《冥王星時刻》中，她出演一個山村的寡婦，風韻猶存，每次出場都滿含欲望，雖然沒有露肉，卻看的人心癢。到了《三夫》，她徹底釋放了自己，不僅勇於露點，還給小妹這個人物賦予了靈魂，使她不僅僅隻是一位三級片女主角，更是值得深思與探究的女性角色。

很關鍵的一點是，小妹在影片中幾乎沒有什麽台詞（因為智力不正常，說不清楚話），基本都是依靠動作、表情、神態和性交時的呻吟聲來表達人物狀態，難度極大。所以有人說今年金馬獎影後入圍曾美慧孜是黑馬，可以擠掉湯唯、馬思純等一眾名氣更大的藝人，但看完《三夫》就會發現，這一年中真的沒有一位女演員可以做到像她一樣拚；光著身子被扔進水中，為了角色可以刻意增胖到這種程度，而且貢獻如此大尺度的表演。她很有可能和春夏一樣，成為又一位憑借三級片拿下重要華語電影獎影後的女演員。（春夏曾憑借《踏血尋梅》中的表現斬獲第35屆香港金像獎影後，兩人年紀相仿，氣質相近，還蠻巧合）希望她能獲得好的成績。