導語影視行業對過了40歲女明星的惡意，幾乎是噴薄欲出的。過了40，遞到手上的劇本，推薦過來的角色，都在間接提醒一個生活閱曆、演技各方麵剛有所積澱的女演員：屬於您的時代過去了，該給年輕人騰位置了。
前幾日，和編輯部小鮮女相邀去看《追龍》，劇情好不好倒是其次，但被西裝筆挺、人帥型正的劉天王帥到卻是真的。
大概有一種人，像酒似的，越得歲月浸泡，越有味道。依舊靚仔的劉德華，惹得同去的90後妹子，在影院痛心疾首地悔道為什麽我到現在才get到Andy的帥點，並誇張地指著拿著鐵鍬幹仗的華仔說，你看長得好看的人，拿根鍬都是帥的。
散場後，一邊驚歎天王果然駐顏有術，另一邊又不免感慨：市場對於男明星到底是寬容的。
61年出生的天王，56歲依然可以靚絕熒屏，同年齡段的女明星早不知身在何處，或者在哪部婆媽劇裏作配了。
尤其是各種玄幻、古偶橫行的這幾年，流量小生、小花成為影視項目爭搶熱點，影視審美越發低幼化，更加速了女明星中年危機的到來。
昔日港片，林青霞39歲還可以憑借東方不敗等典型熒幕形象迎來事業的又一高峰，而現在很多不到40歲的女明星，不是發配充當小花小鮮肉的綠葉，就是在古怪婆婆、受氣媽媽的泥潭裏打滾。
風華絕代的潘虹老師，數十年深陷惡婆婆人設不可自拔已是老生常談，現在更有不少專業、外形極佳，不滿40歲的女演員，被市場驅趕著去接各種婆媽角色。
舞台劇出身、氣質佳如陳數，今年在大型魔幻古偶劇《擇天記》中扮演鹿晗的媽媽，也是令粉絲痛心，直至現在搜索陳數為什麽演《擇天記》，類似的問答也達上百條。
有同樣經曆的還有因《偽裝者》裏大姐走紅的劉敏濤，現在也是儼然的媽字輩，繼《琅琊榜》裏演80後演員王凱的媽後，《歡樂頌》裏又演了90後演員喬欣的媽。
更驚悚的莫過於當年和你搭檔扮演情侶的男演員，現在和你演母子，當年和你扮演父女的，現在竟然演夫妻。
曾經在《向左走，向右走》中，陸毅和賈靜雯的搭檔收割了多少CP粉，在前兩年的《宮鎖連城》中，二人卻成了隔代人。
76年出生的楊明娜，和58年出生的湯鎮業，二人在十幾年前合作時，還演父女，而在《鳳還巢連城》卻演起了夫妻。
曾經的楊明娜還是很有靈氣的，現在年紀輕輕就是各種媽了。
影視行業對過了40歲女明星的惡意，幾乎是噴薄欲出的。
直接如於正，喊話82出生的戴嬌倩年紀大至可演媽；委婉點的，遞到你手上的劇本，推薦給你的角色，也在間接提醒一個生活閱曆、演技各方麵剛有所積澱的女演員：屬於您的時代過去了，該給年輕人騰位置了。
演員梅婷在此前的一次采訪中就透露，在拍過《父母愛情》後，有很長一段時間沒拍戲，就是因為太迷茫。
很多遞到你手中的角色都開始變成媽字輩的，或是一些非主要角色，而國內編劇的通常弊病是，在次要角色的刻畫上，往往很臉譜化，給演員發揮的空間有限。
比如鄔君梅，從好萊塢回國後，飾演了一大堆類似米蘭達職場女強人的角色，但是你很難說清這些角色之間到底有什麽不同。
大概在大多數投資方和觀眾的眼中，國內女演員應當自覺地修煉一夜白頭的神功，一旦到了演不了少女的年紀，您就自甘居於老婦行列中去。
接受不了？那您就多做做心理建設。實在不行，拜拜了您嘞。
社會對女明星的刻薄，可謂說是全方位的。除了行業，媒體、觀眾也組合拳式的，合力打擊一個在40歲之後，依舊有事業心的女演員。
女明星一旦到了某個年紀，媒體報道往往隻有一個主題，何時結婚？幾時要小孩？要不要二胎？
更有惡毒者，拿出今昔對比照，大標題黑體加粗：昔日女神，現在竟無人識。
另外，現在國內多數觀眾的審美層次，還隻停留在皮囊上。去年蔣雯麗、許亞軍共同出演電視劇《守婚如玉》，按說69年出生的蔣雯麗和64年出生的許亞軍出演夫妻理所當然，一些觀眾非嘴上不留德地說蔣雯麗這麽老，怪不得男主出軌。
除了外界，明星團隊對中年女明星個人形象的打造上，也體現著對自己藝人的不自信。動輒在網絡上鋪一波精修到不見毛孔的街拍照，對被抹掉的細紋、浮腫熟視無睹，強說少女感十足。
這般粉飾太平，看上去是對女明星的維護，實則也是對中年女性魅力的忽視，熟女就這麽見不得人嗎？非得裝嫩？
整體社會審美的一元化，是加諸在女明星身上的大型枷鎖，糟糕的是，多數人這種在現狀處於不自知的狀態。
58歲的劉曉慶扮演16歲的少女時，多數人隻會嘲笑她老黃瓜刷綠漆，而不是去細思這一現象背後的原因，是不是我們的影視作品留給女演員施展的空間，太過狹窄？
今年，因在《她》裏的精彩演出，64歲的法國女演員於佩爾來中國宣傳，得到了一大批國內文藝青年的追捧。
當大家為這個擅長演各種神經兮兮角色的女演員驚豔時，或許遺忘了我國同樣一位奉獻了很多經典性格扭曲角色的女演員何賽飛。
曾經的何賽飛老師何其的風情萬種，《大宅門》裏的妓女楊九紅，《風月》裏對弟弟有畸形依戀的鬱秀儀，風韻和偏激都是極致的。
而恰巧她又是一個完全調動真情實感去演戲的演員，當年在《風月》片場，和張國榮一起拍攝一場情緒波動特別大的戲，因為太投入，導致肝疼，陳凱歌喊cut後好久，她全身還在發抖，被哥哥抱住安慰了好久，才慢慢恢複平靜。
可即便這樣，何賽飛同樣逃脫不了國內女演員中年詛咒，之後，戲路越來越迷。 其實，無論從哪方麵來說，40歲是一個足夠有戲的年紀。
從演員職業的層麵來說，一個40歲的演員，社會閱曆、專業能力和對生命的感知，已經累積到了一定高度，你有更多的營養補給給你的角色。
在個人層麵，現代人類的40多歲，正處於各種角色全方位承上啟下的階段。人到中年，常有孤獨之感，因為他一睜眼全是要依靠他的人，而沒有他可以依靠的人。
因此，40歲有太多值得講述的空間，然而我們的影視劇，寫女性角色，似乎永遠隻有少女和老婦兩個階段，中年幾乎是斷層的。即便是武則天，花筆墨的，也是她早期在宮中和女人爭風吃醋的階段，而對她中年之後在治國上的雄才大略一筆帶過。
正是在劇作方麵，沒有提供女演員過多的可供發揮的角色，社會沒有足夠的包容，最終導致我們隻有生長大媽的土壤，而沒有生長於佩爾的土壤。