人民的名義》是一部收拾人心、凝聚共識、推進改革的上乘之作。
文/胡印斌
正在熱播的年度反腐大劇《人民的名義》，成了這個清明節社交媒體最熱的話題之一，並引發年輕人紛紛“追劇”。這部被業界譽為“史上尺度最大反腐劇”，無論是人物設定、背景格局還是社會深度，較以往作品都有重要突破，反麵角色的人物設定更是突破以往尺度直至副國級。
其實，與現實生活中波濤洶湧的貪腐案相比，劇中的“反角”級別、官場廝殺、利益輸送等等，並不特別新鮮，似乎也很難拽得住觀眾。此劇編劇周梅森此前就曾說過，“公布出來的腐敗案件的廣度、深度遠遠超出了作家的想象，生活遠遠走到作家藝術想象的前麵去了。”
既如此，《人民的名義》為何還能成功地成為話題中心並引領輿論？
這一方麵與藝術產品的“公共性”有關。一部反腐劇一旦播出，評價、衡量它的尺度，就不再是單向的劇情展示、價值輸出了，而是必須要經由觀眾的互動才能完成“共謀”。劇中的情境與觀眾的體驗相遇、碰撞，會有觸動、有衍生、有想象，進而共同完成對作品的形象塑造與價值詮釋。能不能找到一個契合點，能不能讓民眾的心聲與作品產生共鳴，本來就是檢驗作品成功與否的關鍵。
以往的案情披露固然觸目驚心，但貪錢幾何、房產幾處、情婦若幹，以及心路曆程等等，往往隻是結果的呈現，沒有豐富的細節，缺乏過程的展現。而電視劇則不同，不隻有血有肉、有內在邏輯，觀眾還可以結合自己的理解而參與其中。也因此，往往有著更大的教育、感化意義。而這，也是判決書或庭審實錄區別於藝術作品的根源所在。
另一方麵，也與社會公眾對現實反腐的深刻期許有關。盡管《人民的名義》隻是一部非寫實的電視劇，但因為反映的是反腐這一公眾高度關注的題材，其所承載的是人民長久以來的不平、不滿，甚至還被人賦予“改變國家”的殷切期許，因此也就很容易讓人產生某種現實“代入感”。畢竟，至少十多年來，如此貼近現實的反腐劇已經基本看不到了。
這也難怪，人們不隻一一“還原”劇中角色，為其找“原型”，還“碎碎念”劇中台詞，以為“尺度大”的佐證。比如，劇中貪官侯德漢被檢察官侯亮平反駁：“你這種人，就是專門用來對不起人民的！”又如，劇中省委書記沙瑞金說某貪官：“科學家的名字一個都叫不出，再偏遠的女幹部的乳名都知道，每天晚上都跟女幹部喝酒，總要喝倒幾個。”還有，劇中省委副書記高育良說：“中國目前的政治生態，就是一把手，幾乎擁有絕對的權力。”等等。
這些台詞，盡管均有特定的情境，但卻往往在讓觀眾會心一笑的同時，一切盡在不言中。並不是反腐劇的言論尺度大，而是貪官的行為太出格、太戲劇化了。
事實上，反腐從來都不僅僅是中紀委的事，如何擴大公眾參與監督，通過廣泛的社會監督夯實反腐基礎，收拾世道人心，形成反腐合力，改變政治生態，本來就是反腐的重要路徑。從這個意義上講，《人民的名義》就是這樣一部收拾人心、凝聚共識、推進改革的上乘之作。