花旗袍、燙頭發、高跟鞋；說話浪聲浪氣，嘴裏經常叼著香煙卷；麵容妖豔，行為詭秘……這些，似乎組合成了紅色銀幕上女特務的固定形象，今天我們不妨追隨歲月的腳步，對幾十年來紅色銀幕上的著名女特務形象，進行一次粗略的掃描。
1、賀高英———女秘書
在新中國影壇，最早出現在銀幕上的女特務，大概是1950年東北電影製片廠拍攝的《鋼鐵戰士》中，由賀高英扮演試圖引誘被俘的我軍張排長的國民黨情報人員。在影片中，她特意脫掉軍裝，換上花旗袍，肩披卷頭發，足踏高跟鞋，給廣大觀眾留下了女特務形象的最初印記。
2、王曉棠———阿蘭
在八一廠的著名影片《英雄虎膽》中，由著名演員王曉棠扮演的漂亮迷人的女特務阿蘭小姐，讓廣大觀眾最感興趣，最為著迷，並至今津津樂道的封之為“中國第一女特務”。阿蘭在影片中大跳時髦的“倫巴舞”，她被土匪頭子的騷擾，她對於打入匪巢內部的我軍偵察科長曾泰的愛戀，以及當發現曾泰的身份後悔恨交織舉槍射擊時被我軍擊斃的結局，令人扼腕。阿蘭的憂、阿蘭的媚，當然還有阿蘭的憧憬，在強調政治觀念的時代，竟然引起許多觀眾的同情，不能不說是一個奇跡。
3、胡敏英———李月桂
在《英雄虎膽》中的另一個女特務、女匪首李月桂，其舉手投足間也表演得非常出色。這個角色的扮演者胡敏英，也是八一廠演員，她將李月桂狡猾頑固的性格，出色地展現在銀幕上，乃是不多見的女特務形象。此外，1963年她在《奪印》中出飾的反派“爛菜花”，其表演也很有味道。隻可惜這樣一個有表演才能的演員，在個人婚姻問題上卻屢遭不幸，再加上政治運動的反複無常，精神上受到了極大的刺激，最後在她四十多歲的時候終於不堪心理的重負，自殺身亡。演員本人銀幕外的悲劇，恐怕是眾多觀眾想都想不到的。
4、陸麗珠———柳尼娜
來自河南省鄭州市話劇團的著名話劇演員陸麗珠，外表冷豔高雅，氣質不凡。她多年來的舞台表演功底，練就了紮實地塑造各類角色的技巧，故被八一廠的著名女導演王蘋選中，於1957年在上海開拍的《永不消逝的電波》中，扮演日偽“雙料”女特務柳尼娜。作為出鏡較多，戲份充足的這一反派角色，陸麗珠把柳尼娜這個交際花出身、先後投靠汪精衛政府和日本情報機關的“雙重間諜”，表演的極其富有層次。後來為了這惟一的一部從影之作，陸麗珠在“文
革”中身心遭受極大的摧殘，吃盡了苦頭。造反派們可笑而幼稚的把角色和扮演者簡單的“對號入座”，也從另一麵說明反派人物柳尼娜的深入人心。
5、狄梵———八姑
1957年由上海海燕廠拍攝的《羊城暗哨》，是反特片的經典之作。影片中塑造的兩個非常突出的女特務形象“八姑”和“梅姨”，尤為令人稱道。她們的扮演者分別是狄梵和梁明。
狄梵精心扮演的“八姑”，不但成為她個人銀幕最為光彩的代表作，而且多年來許多老影迷們都還念念不忘，記憶猶新。這主要是因為狄梵並沒有簡單的按照反派角色的表演套路來束縛自己，沒有把角色去“臉譜化”甚至醜化；而是把女特務在妖豔背後一顆冷寂的心，以及她渴望真愛，對打入敵巢的我偵察員王煉的愛戀，和聰明反被聰明誤的既狡猾又愚蠢的性格，全部淋漓盡致的表演出來。
6、梁明———梅姨
上影廠的知名演員梁明，以專演“老旦”見長，她出演的女特務“梅姨”，在影片中百分之九十的時間，都是以慈眉善目的女傭人身份出現，直到影片結尾處才原形畢露。故此“梅姨”的神秘，先天賦予了這一角色以極大的可塑性。從傭人的樸素著裝，到外逃時身穿旗袍，人物性格的變化隨著衣飾變化而轉化，梁明準確地把握了這一轉變，將人物做女傭時的內斂到陰謀破產時的張狂，清晰地表現出來。
7、莽一萍（1929——1990）
北京電影製片廠演員。原籍吉林，1929年5月生於北平，蒙古族。1944年從影，1949年調北影廠任演員，出演了《新兒女英雄傳》《一件提案》《虎穴追蹤》《前哨》《暴風驟雨》《巴山紅浪》《海上明珠》《獵字99》《祭紅》《翡翠麻將》等影片，以塑造壞女人形象見長。莽一萍凶很的造型，沙啞的嗓音隻要在銀幕上一出現，就會使觀眾過目不忘。
此外，她還為墨西哥影片《瑪利婭》、電視連續劇《誹謗》，日本影片《冰雪之門》中的角色配音。
8、薑曼璞———曲曼麗
上影天馬廠於1963年拍攝的反映“南京路上好八連”事跡的《霓虹燈下的哨兵》，是根據轟動全國的南京前線話劇團演出的同名話劇改編而成。這部影片雖不以反特為主線，但在表現與潛伏特務做鬥爭的情節上也著墨不少。影片中出現的女特務曲曼麗，主要任務是受特務老K指使，準備爆炸“五一”遊園會，製造新上海的社會混亂。前線話劇團的原班人馬齊上銀幕，女特務的角色也由該劇團的女演員薑曼璞扮演。薑曼璞外形嬌媚，膚色白皙，說起話來細語輕聲，服裝時髦豔麗。女特務主要是以大學生的身份出現，由此開拓了女特務形象的另一種類型。
9、白玫———李文英
四十年代從影的著名演員白玫，解放後在長影主要從事譯製片配音工作。因年齡關係，參演的影片數量屈指可數。1956年，白玫與“英俊小生”王心剛一起聯袂主演了反特故事片《靜靜的山林》，在影片中她扮演的女特務李文英從海外回來，潛入東北某市進行拉攏、腐蝕幹部、物色和發展新特務，準備裏應外合，共同製造反
革命事件。這個女特務外表偽裝進步，內心卻十分反動，根深蒂固的仇視和反對新生的共和國regime。可貴的是，白玫在塑造這個女特務形象上，首先把女性特有的柔情表演得絲絲入扣，她在與分離多年的幼子相見時所流露出的母愛情懷，真實自然，也是這個人物的亮點。而白玫在與男主角王心剛的對手戲中，又把一個女人的柔情蜜意，表演得非常得體到位。應該說，白玫演的李文英，一改那種“臉譜化”女特務形象的外在張揚，細膩地顯示出一個女演員對角色的滲透力。
10、葉琳琅———王曼麗
與專演女特務的演員不同，葉琳琅戲路寬闊，擅長喜劇表演，她在《虎穴追蹤》裏扮演了以糧食局長秘書身份為掩護，竊取情報的女特務。她從不顯山露水，直到最後大結局時才原形畢露。葉琳琅的表演循序漸進，不溫不火，而且把這一表演特點又延續到另一部以抗美援朝為背景的反特片《鐵道衛士》中的女特務王曼麗身上。王曼麗是一個潛伏的特務，列寧裝，直發型，布單鞋，葉琳琅著重在麵部表情上做文章，將人物的陰險狡詐刻畫的入木三分，給觀眾留下了深刻印象。
11、穀毓英———假古蘭丹姆
以驚險樣式和鮮明民族抒情風格見長的反特故事片《冰山上的來客》，故事背景設置在新疆邊境線上，由邊防軍戰士尋找昔日戀人為主線，引發出甄別真假古蘭丹姆的懸念。影片在反特“另類”區域的成功嚐試和突出的藝術特點，使其成為同類題材電影中成就最高的一部。假古蘭丹姆的扮演者是從北京電影學院畢業的穀毓英，長相很有少數民族特點，其實她是漢族人。她在影片中演繹的女主角，是一個身穿民族服飾的女特務，主要通過誇張的形體動作和複雜的麵部表情，完成了人物性格的刻畫。後來，穀毓英也僅僅參演了《天山歌聲》等為數很少的幾部影片，八十年代初中期就已經移居國外。
12、紅冰———徐英
被譽為“文
革”前十七年三部優秀反特故事片之一的《跟蹤追擊》，是一部綜合了許多題材虛構的影片，描寫了廣州市公安局挫敗潛伏特務在國慶節炸毀電廠的故事。影片刻意安排了一個戲分很重的女特務徐英，她作為與境外特務接頭的聯絡人，一直貫穿在故事情節的中心，珠影廠資深演員紅冰憑借紮實的演技，將徐英外表友善、內心陰毒的雙重心理，表現的細膩而賦有層次，堪稱眾多女特務形象中的銀幕代表。
13、淩元———於黃氏
在經過漫長的十年浩劫之後，中國電影迎來了複興的春天。1978年北京電影製片廠拍攝的反特故事片《黑三角》，又讓廣大觀眾驚喜的看到了久違多年的反特片。盡管現在看這部影片有許多公式化、概念化的缺憾，但是，許多觀眾至今對影片中出現的女特務———賣冰棍的老太太於黃氏過目不忘。的確，這樣一個潛伏下來的平民化裝扮的暗藏敵人，與幾十年來銀幕上固有的妖魔化女特務相比，顯得格外新穎獨特。
女特務絕大多數時間還是以慈祥和善的普通街坊大媽的形象出現。其中，演員樸實無華的表演風格，則成為角色成功的關鍵因素。她的扮演者，就是曾經在《平原遊擊隊》和《錦上添花》等許多電影中扮演慈祥老太太的著名演員淩元。而這個女特務角色，則是淩元演藝生涯中最為突出的銀幕代表作品之一。
盡管時間跨越多年，許多扮演女特務的演員都已謝世，但其銀幕形象的獨特魅力，都將她們永遠留存在反特故事影片的膠片中，同時，也深深印刻在廣大觀眾的心中……