唐宋韻
唐宋韻
《春江花月夜》
張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩(1)隨波千萬裏，何處春江無月明。
江流宛(2)轉繞芳甸(3)，月照花林皆似霰(4)。
空裏流霜不覺飛，汀(5)上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已(6)，江月年年隻相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦(7)上不勝愁。
誰家今夜扁舟子(8)？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。
玉戶(9)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐(10)月華(11)流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文(12)。
昨夜閑潭(13)夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭(14)落月複西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石(15)瀟湘(16)無限路。
不知乘月(17)幾人歸，落月搖情(18)滿江樹。
1. 灩(yan4)灩：波光蕩漾的樣子。
2. 宛：曲折。
3. 甸，郊外之地。
4. 霰(xian4)：天空中降落的白色小冰粒。此處月光照耀春花的視覺效果。
5. 汀(ting1)：水邊平灘。
6. 窮已：窮盡。
7. 青楓浦：地名，這裏泛指遊子所在的地方。
8. 扁(pian1)舟子：小船上的遊子。
9. 玉戶：此處指被月光照亮的門戶。
10.逐：追隨。
11.月華：月光。
12.文：同“紋”。
13.閑潭：幽靜的水潭。
14.江潭：江水的深處。
15.碣(jie2)石：山名，在渤海邊上。
16.瀟湘：湘江與瀟水，在今湖南省。
17.乘月：隨著月光，趁著月光。
18.搖情：激蕩的情思。
張若虛（約660—約720人），初唐末期至盛唐早期詩人，揚州人，曾任兗州兵曹。張若虛的生卒年、字號和詳細的生平事跡均不詳。他與賀知章、張旭和包融一起被稱為“吳中四士”。唐中宗神龍年間（705—707年），他與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融等人俱以文詞俊秀馳名於京都。開元年間尚在世。
張若虛的詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其中《春江花月夜》為千古絕唱，有“以孤篇壓倒全唐”之譽。它沿用樂府舊題，抒發真摯動人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨。語言清新優美，富有情韻，脫去了六朝宮體詩的濃豔格調，也奠定張若虛在詩史上的地位。
詩詞作品影響力總體評分： 3.
宋雨：今天，《春江花月夜》是一首很有名的唐詩，但其作者張若虛在曆史上卻沒有名氣。我們隻知道他是初唐至盛唐早期的詩人，《全唐詩》裏隻有他的兩首詩。張若虛的生平事跡也非常零星，從賀知章的傳記中，我們知道他與賀知章、張旭和包融一起被稱為“吳中四士”，他們都以文詞俊秀馳名於京都。他在玄宗開元年間尚在世。
唐風：有詩解說這首《春江花月夜》“一千多年來使無數讀者為之傾倒”，這並不是事實。其實，在它問世後約1300年的時間裏，前大半它是默默無聞的。最早收錄《春江花月夜》的集子，是北宋郭茂倩（1041年-1099年）編的《樂府詩集》，本集樂府詩盡收，收錄了樂府舊題《春江花月夜》五家七篇，包括了張若虛這篇，如此而已。
宋雨：直到明代以後，張若虛的命運才有了轉機。明朝選本開始選《春江花月夜》。成書於明朝萬曆十八年（1590）的胡應麟《詩藪》第一次有了評論：“張若虛《春江花月夜》流暢婉轉，出劉希夷《白頭吟》上，而世代不可考。詳其體製，初唐無疑。”這標誌著這首詩在埋沒約900年後，正式進入了人們的視野。
唐風：張若虛《春江花月夜》用的是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》的舊題。該題創製者，一種說法是南北朝時期陳朝末代皇帝陳後主陳叔寶（就是創作《玉樹後庭花》的那位）。這種詩原先是“宮體詩”，特指南朝至唐朝初期創作並流行於宮中的豔情詩。
宋雨：本來，宮體詩有很濃厚的奢靡風和脂粉氣，在曆史和文化上是沒有多少價值的。然而這一舊題到了張若虛手裏可以說是脫胎換骨。該詩以對春江月色的描繪為起點，對宇宙人生進行了富有哲理的思索，詩的後麵一半轉入是比較經典的離愁別恨的主題。你認為這是一首愛情是嗎？
唐風：我認為總體來看這是一首比較複雜的愛情詩。有多個層次和意象。全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。有押平聲韻，有押仄聲韻。平仄的交錯運用，跌宕起伏。每四句之間，有的意思承接，有的意思轉折。雖然字詞不需太多注釋，但全詩意象較多而略顯淩亂，須分析梳理才便於更好地理解。
宋雨：一個理順的方法是分層次。有的人把一個韻（每4句）作為一個層次，不考慮意思的承接或是轉折，我這是不妥的。分段方式我看到有多種（甚至在某個韻的中間切斷）。這本身也表明此詩的解讀較為複雜。你是怎麽分段的呢？道理是什麽？
唐風：我將本詩分三個層次。第一層次為開頭8句，第二層次為接下來的8句，第三層次為餘下的20句。這首詩，是以月亮為主角或主線、以江邊夜色為場景的。明白這一點，我們隻需要根據月亮意象的變化來分層次就可以了。第一個層次，月亮作為江邊的景觀，詩人將其作為自然景物去描繪；在第二個層次，月亮的意象具有了某種哲學的含義，伴隨著詩人對宇宙和人生的思考；到了第三個層次，月亮的意向與大部分古詩詞一致，此處寄托著天各一方的夫妻間的相思。月亮的意象一變，對應的詩意就不同了。
宋雨：好，現在我們就這樣將詩分成三個層次來賞析。我們以4-8句為單位進行解讀。然後做進一步的分析和總結。讓我們來看看全詩如何緊扣春、江、花、月、夜五個極美好的事物，以月為主線來做到情景交融的 —
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
唐風：詩一上來就是一幅海上升明月的壯美畫麵。詩人是站在揚州附近的江邊，離海的距離很遠，是不可能看見的。所以此處的“海”於詩人想象之中。第二句中一個“生”字，仿佛賦予了明月與潮水鮮活的生命，兩者結合在一起，氣勢恢弘、美輪美奐。
宋雨： “灩灩”二字形容波光蕩漾。這粼粼波光一望無際，水天難分。於是詩人設想，在別處的江邊，也一定能夠看到跟自己類似的景色。“何處春江無月明”後麵，有人用問號，有人用句號。我同意用句號或用感歎號。這是一個不需要答案的設問句，答案非常確定。
唐風：這句話在詩中很重要。春江明月作為安謐的美景，它又是不隨人事而改變的永恒之物。這一句於緊接著的的哲學思考相連貫。同時，月光作為情愛的寄托，是天下人所共享的。於是它又為後半段的愛情主題埋下了伏筆。
宋雨：下麵四句，先說江水彎彎曲曲地繞著開滿野花的原野流淌，籠統敘述江畔花叢的月下之美。隨後進一步描繪月光的美麗和質感。作者的觀察和體驗是相當精微的。霰(xian4)本是冷天空中降落的白色小冰粒，這裏是形容皎潔的月光“似” 霰。既然不是真的，所以說“流霜不覺飛”。月光下沒有白天的五光十色，它將萬物皆染成銀色，不易分辨。因而“汀上白沙看不見”。
唐風：這8句作為本詩的第一層意思，把月亮作為自然景物來描寫，由遠及近、由宏觀到具體，描繪了春江花月夜的恬靜和優美。緊接著後麵8句，詩人將月亮抽象化，開始了對宇宙、人生的一些思索。我們來看一看：
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年隻相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
宋雨：在這幾句中，詩人將月光抽象化了。他對人與月的關係進行了哲學思考。“江畔何人初見月？江月何年初照人？”是沒有答案的設問，顯示的是作者在江畔思想的深化和飛躍。動物一旦進化為人，就出現了主體意識。這樣的思索當然遠在張若虛之前就開始了。
唐風：是的，在張若虛以前的人詩人，就有類似的思索和感悟。如曹操《短歌行》中開篇就寫“對酒當歌，人生幾何！譬如朝露，去日苦多。”但張若虛不僅像前人那樣感慨生命的短暫，而且說“人生代代無窮已，江月年年隻相似。”個人的生命雖短暫，但人類的生生不息使得它世代與明月共存。於是詩人在喟歎之餘，似乎尚有幾分安慰。
宋雨：最後兩句“不知江月待何人，但見長江送流水”意思又有了一些轉折。詩人說月亮不知在等什麽人，但長江之水永不停息，即時間的流逝不可逆轉。如果等不到，那麽盡管月亮亙古不變，人的生命就消逝了。這樣的轉折，似乎跟後麵遊子與思婦的愛情主題是有所聯係的。
唐風：此後的20句是第三個層次，即愛情主題。這一主題中意向比較多，而且視角多次切換。有的節段是思婦望著遊子，有時是反過來，還有時是詩人作為第三者俯視兩人。在這一層次，月亮進入凡間，是人間愛情的寄托。我們每4句詩為一節來解析 —
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
宋雨：詩開始向著愛情主題過渡。“白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”有起興的意味。“白雲”象征遊子，如李白筆下“浮雲遊子意，落日故人情”。“青楓浦”為某個地名，但“楓”和“浦”在詩詞中常有感情的暗示。“青楓浦”應是他們的家所在的地方，或是兩人分別時的碼頭。
唐風：這一段是站在詩人的視角來寫的，所以他一邊寫夜間乘一葉扁舟的遊子，同時描述在月下思婦。兩個設問句當然不用回答，但作者這樣寫，顯示“一種相思、兩處閑愁”（李清照語），顯示感情濃鬱，富有韻味。
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
宋雨：這一節是站在丈夫的角度寫，因為有“離人”，而離人又有妝鏡台。“月徘徊”可以解釋成天空有薄雲，導致月光忽明忽暗。但也似乎可以理解成“月下徘徊”。這時候“可憐”二字就更反映了丈夫對妻子的情意。在下一句中，他進一步設想月光照在妻子的梳妝台上。
唐風：“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”是極富情韻的對偶句。“玉戶”是門戶的美稱，這句是說月光透過門簾照進來，簾子是卷不走的。後句的意思是說搗衣砧上的月光可不像雪或者灰塵，是撣不掉的。遊子思忖遠方妻子可能是不喜歡月光的。因為它會引發太多的思念和傷感。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
宋雨：這幾句的角度換到了妻子這邊。此刻自己看著月亮，想必愛人也在望月吧。但距離太遙遠了，聽不到對方的聲音。“願逐月華流照君”是說自己希望追隨著月光照在夫君的身上。當然這裏的照耀意味著陪伴和送達關懷與溫暖。
唐風：“鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文”意思是鴻雁縱然不停地飛翔，也不能飛出月光的跨度；魚龍在水中潛躍，激起陣陣波紋。作者寫這句，一定會想到“鴻雁傳書”、“魚傳尺素”這樣的典故。但若遊子太遙遠或者行蹤不定的話，鴻雁與魚兒也是無能為力的。如黃庭堅所言：“我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。”
宋雨：我看到有人認為“文”並非“紋”的通假字，而就是文字、書信的意思。魚兒、雁兒盡管不能傳遞信息，但也許魚龍激起的波紋裏麵有文字。前麵說了“長江送流水”，也許信息可以這樣送達遠方。這個釋義稍有超出常理，且作一解吧。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。
唐風：這四句的角度和意象都頗耐人尋味。首先這裏出現了“閑潭”和“江潭”兩個詞。“潭水”我認為是與“江水”相對應的。江水流動不息，與“扁舟子”相伴，或者直接代表他。而“潭”是深水處，它不流動或流動很緩慢，我理解是家中妻子的意象。你意見如何？
宋雨：你這個看法未能完全說服我。在“春江花月夜”五個意象中再加一個枝節的意象，是不是作者的本意值得商榷。但你這樣理解，視角一換，從丈夫的角度來解釋這幾句，也多了一層新意。且你就按照你的理解去解釋，別人有不同理解當然可以。
唐風：如果把“（閑）潭”當作妻子的意象，那麽“落花”和“（月）西斜”便意味著青春的逝去和時光的流逝。“昨夜閑潭夢落花”便可以解釋成“昨夜我夢見你，你已經不年輕了”。第二句中“可憐”在古語中除了現代漢語的意思外，還可以作“可愛”、“可惜”、“可歎”等解。這裏顯然是男人歎息到了仲春還不能回家，“江水流春去欲盡”了。下句“江潭落月複西斜”是說日子就在這月升月落的的思念之中逝去，暗示著他們的青春也如消逝的春天。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
宋雨：最後四句結尾，我的理解跟大部分人不同。我認為著既不是站在丈夫的角度，也不是站在妻子的角度，而是作者把“鏡頭”推遠，以比較普遍化的意義結尾。碣(jie2)石是渤海邊上的一座山，瀟湘是湖南的兩條河水，均是泛指。而且第三句不是用“何日歸”，而是“幾人歸”，意思已經不僅局限於前麵那一對相思的夫婦。
唐風：我同意你的理解。“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路”，暗示明月被海霧遮蔽，連借月光寄托情思的機會仿佛都沒有了，夫妻天各一方，相聚的日子遙遙無期。這首詩比較含蓄。像這種沒有月光的句子裏也是暗藏著愛情的。
宋雨：“不知乘月幾人歸”，在這美好的春江花月夜，不知天下有幾個遊子，能夠趁著月色回到自己的家。這樣的設問句，本詩有好幾處。詩人在江邊佇立了很久，已是月亮西沉。而在最後的結句，詩人又進一步抽象、泛化，他說人間激蕩的離情與思念，仿佛伴隨月光，灑在江邊的樹林之上。
唐風：這是一首比較長而複雜的詩，它首先描繪了一幅浩渺的的春江月夜圖，並借此對人生和宇宙進行了哲學思考。在詩的後半部分則反映了遊子與思婦雙向的、真摯動人的離情別緒。本詩雖然沿用樂府舊題，但藝術上有很大的超越，化奢靡的宮體詩題材為描繪大自然美景、思索人生哲理、謳歌人間愛情的一首好詩。
宋雨：這首詩自明代被“發現”以來，不僅受到越來越多的重視，而且也愈發受到好評。到了清末，著名文學家王闓運評道：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱挹其鮮潤；宋詩、元詩，盡其支流，宮體之巨瀾也。”其中“孤篇橫絕，竟為大家”八字被反複引用，後來又引申出所謂“孤篇壓全唐”之說。對此你怎麽看？
唐風：《春江花月夜》無疑是一篇傑作。“孤篇橫絕”若表明張若虛雖存詩極少，但此篇卻不同凡響，我覺得說是可以的。但“大家”之說值得商榷。“大家”的標準應該比“名家”高很多。隻有做出傑出成就且對後世產生深遠的影響的學人，才配稱為“大家”。隻靠一首詩而被尊為“大家”有點勉強了。在我心中，張繼、崔護等寫出一首好詩的人不是大家。王之渙或許是“準大家”，因為他存詩雖少，卻有兩首詩居於盛唐同體裁的最高水平之列，且他在當時就頗有詩名。
宋雨：這麽說來，你對聞一多先生對《春江花月夜》的讚美就更不能同意了。他在《宮體詩的自贖》一文中說：“這種詩麵前，一切的讚歎是饒舌，幾乎是褻瀆。……這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。”
唐風：聞一多先生是一位詩人和藝術家（他是學美術出身的），他對唐詩很有研究且有著述。但他常有藝術家那種慷慨激昂的但主觀成分比較大的表述，且帶有20世紀初中國新文化運動的時代烙印。一首作品的優劣，當然是可以有主觀評價的。但像“頂峰上的頂峰”這種絕對化的表述，麵對盛唐諸公就有些過分了。
宋雨：我的感覺，盡管張若虛這首詩脫去了大部分宮體詩綺麗浮靡的成分，但在內容上依然是遊子思婦的傳統題材，在情調和旋律上也依然遺留有齊梁體的特點，傾向於濃裝豔抹，幾乎處處不離月夜之美。作者過於注重華美的辭藻，而在詩的結構安排上卻稍顯淩亂。
唐風：是這樣，就好比一幅畫。看局部處處用筆華美，但在畫麵的平衡和留白方麵不夠均衡、完美。這樣的畫作可以是某個時代或某風格的傑作，但說其是自古以來的“頂峰”就過譽了。須知，張若虛是初唐人，那時還是唐詩發展的少年時代，《春江花月夜》並沒有超越那個時代。
宋雨：當然，正是由於張若虛、“初唐四傑”、沈佺期、宋之問、杜審言這些人的傑出貢獻，盛唐詩歌的大幕才被徐徐拉開，到了李杜時期，中國詩歌的發展進入了一個前無古人、後無來者的時代。而“孤篇橫絕”的《春江花月夜》，無疑是盛唐之前詩歌花園中的一朵特別絢麗的奇葩。
謝謝牟老師鼓勵。祝節日愉快！
謝謝臨覽。“天數茫茫不可逃”，是的。隻是生命短暫，曆史很長，很多將要發生的事情，短暫的生命是看不見的。
紛紛世事無窮盡，天數茫茫不可逃。