高妹
"Art is the depth, the passion, the desire,the courage to be myself and myself
alone."
~ Pat Schneider
說說“抗日神劇”（作者：高妹）
某年寒假天氣不好，被迫在家看了幾部抗日神劇。隻有於震演的《炮神》是我後來到網上一集集追的，其他沒有一部看完整的。感覺這部片還算靠譜，就拿它為中心說說我的感想。
1. 不同的英雄主義
我看過的幾部一個非常明顯的特點就是個人英雄主義在劇中的分量。注意，傳統的抗日電影中雖然“英雄主義”一直都是主題，但是和新一代的抗日題材不同的是，傳統的英雄是以服從全局為主的，比如犧牲了的烈士。新一代的抗日神劇，強調的不僅不是犧牲，反而常常有大局和大家為成全這些個人而“服務”的東西。舊劇中很多是吃了敗仗最後成功的，新劇就能做到從來不吃一次敗仗，所以“神”嘛。
舊題材裏，男女主角都很有普遍性：他們雖然比普通人強一些，但是還是可以代表很多人的。新題材裏的男女主角，比襯托者有質的不同，比如亮劍裏的李雲龍，比如炮神裏的楊誌華，還有一些我不記得名字的，武功堪比Matrix裏的接子彈的男主的八路軍……概括說來，就是新劇的人物表現手法其實是更接近西方的個人英雄主義的（類似007孤身搗敵窩）。
而這種以人為本的拍法確實比為了表現某個主題而拿人當例子要好看。很多仗，很多決策，不是單純從大局上考慮輸贏了。有時候為了複仇，有時候為了救人，還有時候純粹為了給誰點顏色——“我課堂上沒交給他們的東西，今天我要在戰場上教給他們”。現如今的英雄們，經常都是不按照規矩出牌的。
2. 缺陷的個人
抗日神劇雖然有很多不合情理的地方，但好看，是否定不了的，因為它越來越接近西方文學通用的人物塑造手法，這無疑比建國初期的國產影片要進步很多。比如人物應該有character arc，就是說應該在劇中改變和成長。
舊劇塑造的英雄，通常都是從始而終的高大上（也有例外，不多）。新劇有不少題材是小人物成長為大英雄的，中間帶著觀眾一起成長、見識、體驗，這樣就可以縮減距離感，讓觀眾很care他們。
於震的作品還涉及到近代西方比較流行的reluctant hero這個表現手法。舊劇裏，正麵人物哪有不是一開始就心向革命的？新劇裏有些主角卻是開始抗拒革命，甚至迷信，貪財，怕死的。其光輝是隨著劇情發展而一步步展現的。
在這裏不得不提一下《亮劍》。李雲龍也是個缺陷人物，他這個“泥腿子”所有的缺點，自始至終編劇都沒有刻意去掩飾和美化。他的風雅太太喜歡的油畫和鋼琴，他一直不能理解，他們的結合也有太多遺憾，給人的感覺就是非常的真實。
3. 愛才如命
我不能說真實的曆史不尊重教授和學生，但是實情肯定沒有劇裏這麽誇張。我看過不止一部劇，裏麵一旦提到某某軍校的學生來到戰場了，那簡直是從團長到士兵，全戰戰兢兢，崇拜有加。有的長官把學生帶到戰場，是出於愛護和鍛煉的目的，但又生怕他們遇到真的危險。現實中，大家肯定是對有學問，受過專門訓練的人另眼相待，但是不至於到這個地步。戰場不同於任何別的場合，誰自己的命都是最珍貴的。
為了傳奇化，這些學生兵們，通常在沒有任何實戰經驗的情況下就巧妙的打各種勝仗。不合理是真的，不過好看也是真的。當然了，讓他們每人赤手空拳或單槍匹馬打敗十倍百倍的敵人是不現實的。這時候，就要借助“炮”這種神器了。以多勝少，有啥看頭？把炮打準了，才能像007那樣一個人對付一整個軍隊。另外，在愛才如命這個前提下，知識和計謀的重要性，自然要比堆人力拚武器的重要性多多了。
4. 主題上的暗度陳倉
據說西方的戰爭題材，大部分都是反戰的。不是反對具體哪個戰役，哪個部隊，而是反對戰爭這種形式。比如Gone with the Wind，裏麵的衛希裏夫婦之間寫的長篇的信件，講的都是戰爭對人性的泯滅，以及所謂的正義光環的虛偽。與此相反，中國的舊式戰爭劇中，大部分宣傳的是“我方”的正確性，進步性，和敵人的凶殘與反動。
新劇，雖然表麵上不明顯，但其實已經在慢慢接近西方的理念。這並不是說它在否定了我方的參戰和決策，這倒沒有；但是卻更多的觸及了戰爭這種事物的存在給人類帶來的危害。拿《炮神》來講，身為國民黨的那個男主角一直都不壞，也多次和共產黨的男主角同患難，但數次曆史和命運的捉弄，把他放到了矛盾的焦點，讓他忠義無法兩全。
總言之，舊劇裏麵，打不打從來都是毋庸置疑的。敵人是絕對錯的，邪的，沒有人性的。不僅要打，而且要狠狠地打。新劇要表達的呢，就是“要是不用打該有多好啊”的思想。
5. 不合理就不合理唄
這點是抗日神劇被臭得最多的，就是太多經不起推敲的東西。先不說手榴彈打飛機那些，連炮神這種不錯的，整個劇情“有點兒說不過去”的地方太多了。比如國民黨大將突然決定要隻身潛入日軍駐守的城裏，並且坐到台下看台上的日軍頭頭講話等。還有一部忘了什麽名字了，裏麵的日軍可講信譽了！懷疑誰誰是共產黨，抓住後因為找不到證據，就給放了。還有的偽漢奸和日軍“講義氣”，動不動就酒樓喝酒，你給我麵子我給你麵子什麽的。這和舊劇中一進村就殺人放火的那些太不一樣了。
應該說，漏洞在傳統戰爭劇中是很少見的，比如《冰山上的來客》這種靠劇情取勝的，那一看就是編劇每步都花了心思推敲的。新劇沒有這個時間和精力和資金，好看就行了，不合理的就一帶而過糊弄過關。
