原鄉人
直性直情直白天下，求真求善求美人間。
華裔導演趙婷的成功的確是讓華裔中國人感到高興和自豪。＂山到成名畢竟高＂，可以看出來，她雖然才38歲，但的確是一個有思想、有才華，有激情，又具有中國人的傳統美德，勤勞樸實、能吃苦拚搏的人。她也並不是無名之輩，之前拍過的三部電影還都獲得了一些獎項。
提到趙婷的獲獎影片，大部分人都誇獎說，她來美國讀書能夠很快地學好語言、完成學業，融入了美國文化的主流，並且能夠創造出得到美國人都認可和最高榮譽的奧斯卡獲獎影片。但應該著到的還有＂旁觀者清＂，趙婷恰恰也能夠做到從中國人的眼中來看美國，美國社會和美國人，而這是視角和深度更是獨特的不同的。尤其是她在講話中引用的＂人之初，性本善＂，更是提出中國傳統的儒家文化，對於人性共同點和具有普世價值一麵的理念，這無論對於電影中美國中產階級的下層，遭受到了金融危機以來的嚴重傷害的艱難困苦狀態下，還是在當今美國和全世界依舊受到疫情的嚴重打擊和影響下，尤其是在中美兩國在多方麵陷入對抗，漸行漸遠的時候，依然值得提倡和堅持的。人性之大善就在於，人類和人與人之間如果不能做到相親相愛、相濡以沫的話，也要盡量做到相互扶持，共度時艱。
大部分美國人描述一個人的成功與否都會使用兩個字：Rich and Famous。奧斯卡頒獎的紀念物是什麽？不是小銅人，是小金人。奧斯卡頒獎盛典一直給人的印象不僅僅是精神的藝術的盛宴，而且是金碧輝煌、金光閃閃的一個現實的物質世界。對於早就已經完全商業化的好萊塢美國的電影界，獲獎影片的票房價值都是一個離不開的首要考慮。
陽春白雪，曲高和寡
美國媒體4月25日報道，截至上個周末為止，Nomadland 的票房價值達到了近30年來的曆史新低，從2月26日在全美1200個劇場上演以來票房總收入隻有3百萬。文章也提到了出師不利的主要原因，是受疫情的影響。當然也意味著電影奧斯卡獎的最大問題就是可能陷入陽春白雪、曲高和寡，叫好不叫座的境地，得不到大眾的普遍讚賞和歡迎的程度。
作為投資製片人之一的趙婷導演，這次可能連電影投資本錢5百萬，除去利息加分紅都收不回來了。 目前也有評論挑剔的指出，奧斯卡影片今年的評選是山中無老虎，猴子稱霸王。因為其它參加評選的電影更差勁。據說主要因為疫情導致大部分人導演和製片人沒有心思去做好片做大片。有一些好劇本，因為疫情影響沒有辦法拍攝，都放進了保險箱。所以投資方製片人一般都推遲了電影的拍攝和製作。這些讓趙婷占了天時地利。不過根據好萊塢曆史票房數據來看，近10多年來，奧斯卡最佳影片的票房價值都在低位徘徊著，下圖中的藍色方塊代表奧斯卡獲獎影片的票房價值，黑色方塊代表好萊塢其他電影的總票房價值。
數據顯示，2003年的奧斯卡獲獎影片《芝加哥》，是根據歌舞劇舞台劇改編的真正經典大片，其票房價值達到2000年來最高的2億左右。其餘的奧斯卡獲獎影片至2013年以來就一直陷入了叫好不叫座的狀態，票房價值一直很低徘徊在2千萬和7千萬之間。但比起90年代的《阿甘正傳》的總票房7個億和《泰坦尼克號》在上映的39天內就達到了18個億的票房價值差多了。並且，上三十年以來的奧斯卡獲獎影片，可以說至少三分之二的奧斯卡獲獎影片，都陷入了象牙寶塔陽春白雪而曲高和寡, 或者是莫名其妙孤芳自賞的境地。
城門失火, 殃及池魚
趙婷的獲獎影片，在國內被封殺的確是很無奈又很遺憾。媒體已經指出了被封殺的多重的原因。趙婷的影片原定的4月23日影片將在國內上映，眾所周知，美國好萊塢尤其是奧斯卡獲獎影片，對於國內不少觀眾來說不僅僅具有文化的震撼力，也往往是自帶閃亮光環的。這次禁演導致趙婷失去了中國市場的至少上億票房。中國已經在去年十月份就超過了美國成為世界最大的商品需求市場。精神文化產品包括好萊塢電影，一直是中國市場的被追捧的熱門產品。
中國電影市場由於人口基數龐大，一部熱門電影往往就是一招鮮吃遍天，動輒就是幾億，十幾億的票房收入。比如，媒體最近報導的賈玲自導自演三月份的電影《你好，李煥英》, 票房收入已經達到56個億。
媒體最近報導的鄭爽，趙麗穎等一線女星平均一部劇就可以賺1.6個億。不僅是演員導演，而且影片的製片人投資方也都賺得缽滿瓢滿，個個身家動不動就是幾百上千個億。
但如今由於美國政府和政客所釆取的對中國的強勢對抗，尤其是在意識形態價值觀方麵的瘋狂打壓的形勢下，自然導致了正常的民間和文化藝術交流活動都無法進行。城門失火，殃及池魚，作為美國的導演，趙婷女士也隻能無可奈何，好望洋興歎了。
當然，中國半官方媒體也對趙婷女士作出反應：”我們希望她變得更加成熟些＂。是的，就像每個人對於自己的出生地、種族和國家都無法進行選擇，但是，在內心上如何對待自己的種族、民族和母親國是每個人都必須進行選擇的。兒不嫌母醜，子不嫌家貧，一個人可以不去愛，但她或他應該逐漸的學會寬容包容別人，寬容包容這個不那麽美好的世界, 尤其是生養自己的母親國，這肯定是一個人成熟的重要標誌。這又回到了＂人之初，性本善＂，雖然＂性相近，習相遠＂，但無論後來有多＂遠＂，最後也不應忘了＂初＂。
以下是在文學城的一些文章之下，看到了一些眼睛雪亮的吃瓜群眾的評論。選摘了一些如下，感謝這些人的精彩貢獻。
文學城博客的吃瓜群眾評論趙婷和她的電影：
(1) 中國是因為黑暴紀錄片而封殺了奧斯卡，與趙婷和無依之地根本沒有關係，她隻是被殃及的魚。封殺的是奧斯卡的政治無恥. 現在BBC等故意的將趙婷單獨拿出來惡意的評論，不是他們不明白，而是故意為之，這是另一種形式的媒體抹黑。但是華人們不明白就說不過去了，那段黑暴史那個華人不是刻骨銘心啊！
(2) 我沒說趙婷愛中國，我隻說她用三字經表示她並非和中華傳統文化割離, 相反而是一種繼承. 同樣，我從不認為我對別人說我爸愛抽煙是個惡習就是不愛他. 同樣，我也從不認為我提醒我媽出門記著帶紙巾，走在街上不要隨地吐痰就是不愛她
(3) 三字經我兒子也會背，我教的，但他也不愛中國。但我兒子不是生在中國，愛不愛中國無所謂。趙婷在中國長大，出國後一開口就是中國是一個充滿謊言的國度，這得是啥樣的家教才這樣說話。還是那句話，你不愛中國沒關係，但不要滿嘴跑火車，閉眼帶節奏。
(4) 趙婷以前接受澳洲媒體采訪的時候，說自己是美國人，也曾公開說中國是一個充滿謊言的國度。你覺得這說明她愛中國？她怎麽批評美國了？她這電影是批評美國？她說美國是充滿謊言的國度了？你我都清楚，美國的謊言一點也不比中國少，她為啥不說美國是充滿謊言的國度呢？她的電影我不覺得有抹黑中國的東西，更談不上批評美國。但她跟著奧斯卡一起被中國禁，一點兒也不冤。
(5) 趙婷是中國的驕傲，無依之地也確實是一部觸及靈魂的好作品，中國人都恭喜她！希望她能在電影藝術上越走越好！但是，我們鄙視這屆的奧斯卡，政治汙染了藝術，靡菲斯特式惡意，讓人惡心。
(6) 中國禁的是奧斯卡這個品牌，因為過於奧斯卡影片過於政治化，而且被利用來攻擊中國。你什麽時候見過日本影院放中國的抗日片子？不要說抗日的片子，抗美援朝的片子他們也從來不放的。如果趙婷本人是愛國的，也許她的片子不會被禁，因為片子本身沒問題，但恰恰她認為自己不是中國人，又用非常有煽動性的語言攻擊自己的祖國，所以聯代損失也好，主要目標也好，也就跟著奧斯卡在中國被禁掉了。
(7) 任何國家都有言論禁區，有選擇報道什麽不報道什麽的自由。美國封殺的信息還少嗎？誰見過美國主流媒體不帶攻擊地大談社會主義？美國媒體敢把中國欣欣向榮發展的真相如實報道嗎？
(8) 整天說中國怎麽怎麽差。雖然看起來是說中國，但美國社會的整體印象就代入了海外華人身上。連自己都不珍惜自己，美國人怎麽會看得起海外華人？
(9) 她不宣傳中國，中國為什麽要宣傳她？她是女李安嗎？李安奧斯卡前就是世界知名導演，她是宋丹丹嗎？她隻是宋丹丹的繼女，宋丹丹都沒為她宣傳。
(10) 我的理解, 小趙青春期遭遇父母離異, 先跟著潦倒的母親生活, 後來宋丹丹主動提出讓她過來, 但關係並不融洽。小趙把這種氣憤放大到整個國家了。14歲就獨立留學, 心裏狀態叛逆, 也算造就了今天的成就.
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拍文藝片的時候就是準備好不叫座的。但拍得好就可能吸引到大製作的商業片的片約。趙婷已經有漫威大片的合同了。 很多大導演也是這樣，拍文藝片出名後，拍拍商業片替投資方賺錢，然後又去拍一些文藝片滿足自己的創作興趣。 趙拿了奧斯卡後，前途無量。