書說（四）

書說（四）

 

張旭寫字時的樣和寫出來的字樣，都“顛”，總也想到“癲”。就是抽搐。

 

要緊處：在人前發“顛”。顛而書，不管是壁是衣。圍觀的說“好！好！”

 

草書，就是草稿，本是速記，秘書的手藝。不然呢？偏成書體。

 

於佑任有言，隻有寫草書時，才感到了抒發。

 

草書蠻像抽象畫。看草書，不是看寫，而是看想，看狂想，看亂想，乃至瞎想。

 

速記，是將不易記得的快速記下以便認識；草書是將都認識記得的弄得不易記得和不易認識。

 

細讀好的草書家們的草書，都是筆法的好手。筆劃飽滿，圓潤且不泄不頹。換句話說，他們會寫別人認識的楷，行書，而且寫得不會差。草著寫，已經不為寫，隻為草了。

 

話說，草，才抒發得痛快。

 

書畫同源。著意的草，其實不是在寫字，而是在畫。可畫，又不好好畫，不去下素描寫生等功夫，偏讓人去猜其韻，其氣，其神…。其實就是個不老實。

 

蘇軾留下樹根畫，把書不書，畫非畫的書畫同源於不老實的底兒露出來。

 

就想，如果書畫不同源，也不致兩千年間就鼓搗出個“國畫”這自始至終的草稿相。

 

寫字，於自己，圖個靜，圖個專心致誌，於就是個寫的境界裏自己搞個小幽會。字體，筆法是小幫手，以達默契。寫完一篇，字我兩相對，覺得做了一小會兒張愛玲。

 

總也覺得寫草書，是用筆發表演說。想像不出一個人在屋中大畫草書。這可是個天生就需要觀眾粉絲的秀活，即表演。

 

所以，就想，草書的抒發，不是走向自己，而是以書為中介，軋朋友，尋粉絲。

 

所以，對草書的評價，往往如“味道好極了”“醉來龍鳳舞，酒後電光馳”，“親愛，請到這兒來”，挺廣告。不求知名度，幹嘛寫草書？

 

懷素，耐不住寺廟之寂，四處求師拜教。讀他的草書，有時都能聽到“我們是懷素，請記住！”的吆喝。自傳，這麽悄悄話的東東，他也用草書寫，讀起來，別扭極了。一會兒字大如鬥，一會兒縮在角落，在抒發？更更像表演抒發，生怕人不知道他在寫自傳。

 

正楷寫得快，就沒必要寫行草；一般的書寫裏，能圖得個靜宜，幹嘛龍飛鳳舞地找鬧心？

 

喜歡讀晉時人字，就是覺得它們不裝，總也是個寫字的樣。書顛，草仙，聽這名字，就覺得挺裝神弄鬼的。