這幾天金球獎最佳導演獎頒給了宋丹丹的繼女趙婷，使得這部題材和內容原本並不迎合市場的低成本影片成為網絡熱議的話題。片名在中國大陸翻譯為《無依之地》，香港譯為《浪跡天地》，台灣譯為《遊牧人生》。《無依之地》這一翻譯較好體現出影片無奈、無助、失落的情緒，而港台翻譯則是相形見絀，一個不如一個。
說起片名翻譯，台灣多出雷人案例。當初經典大片《肖申克的救贖》，台灣翻譯為《刺激1995》，實為驢唇不對馬嘴，荒誕不經。還有一部《基督受難記》，台灣翻譯為《受難記：最後的激情》，這就更大錯特錯了，因為英文片名中的“passion”，在基督教中特指耶穌受難，而不是“激情”的意思。翻譯隻知其一，不知其二，因此鬧了天大的笑話。
一直找不到網上哪裏可以觀看《無依之地》，隻有一個葫蘆網據說可以觀看，但是注冊了以後網站一直出現技術故障。正好，萬能的微信上有朋友發來了高清版電影的鏈接，今天認認真真看完了。
總體感覺，這是典型的一部專門拍給影評家、以獲獎為目標的電影節電影。很多有才華但無巨大資金支援的新銳導演通常都會從這裏開始，即低製作成本，反應社會現實，啟用非專業演員，充滿紀錄片風格。賈樟柯起家也是走這條路線。
影片講述一個名叫弗恩的60多歲的女人，丈夫去世，工作的工廠倒閉，失業以後變賣家當，買輛二手房車，一邊遊蕩，一邊尋找工作。一路上磕磕絆絆，也遇到形形色色的人，更學會一些生存技能。沒有傳統意義上的矛盾衝突，沒有跌宕起伏的劇情，就是那麽一個叫弗恩的普普通通女人人生中一段曆程，像是紀錄片一樣從她失業後就跟蹤拍攝，卻不知何時是最佳收尾的時刻，最後因為時長限製而不得不以此作為結局。與其說是有始有終的故事，不如說是一幕幕狀態的集合體。
我認為嚴格來說影片不能說是反映了美國普遍存在的社會現狀，而是展示了這麽一個特定的人群的生存狀態——他們辛辛苦苦工作了一輩子，到了該享受退休生活的年紀，卻發現晚年人生依舊充滿不安、毫無著落。有的人是不理解的，那是因為有的老年人的社會階層或工作領域不一樣——他們退休之前早已經實現了財政自由，退休後則有穩定和相對豐厚的退休金、養老金，所以你不難看到那一艘艘豪華郵輪上盡是歐美國家的退休老人，你也許以為那就是西方國家老人的標準生活模式。但是你沒看到的是像弗恩這樣的人群，60多歲了還要到處找工；因為養老金微薄，他們遲遲無法選擇退休。片中另一同齡人，12歲就開始做工，到了該退休了卻發現每個月隻能領取500多美元的養老金。一個掙紮在社會底層、沒有特殊技能的人，假如一輩子都在倉庫裏、餐館裏、工廠裏、超市裏做工，拿著那最低的時薪，一輩子都買不起房子，再趕上失業或者天災人禍，那麽到了該退休的時候可不是“無地可依”嗎？
溫哥華一個無兒無女的白人老太太曾跟我說過，她一生最正確的決定就是年輕時咬牙買了一套房子。現在70多歲的她，房貸早已經還幹淨。她說她的養老靠退休金、養老金和這套房子，綽綽有餘了。她退休前是中學老師，當然退休後待遇不錯。可是那些在沃爾瑪當了一輩子收銀員的老人，會有她這麽高枕無憂嗎？
一個在美國的朋友說影片展示的不是美國現實，那是因為這個朋友局限在自己的圈子裏，過著養尊處優的生活，他們何曾接觸過美國社會的方方麵麵？說實話，弗恩這樣的人群我接觸過——加拿大、美國都有，但是加拿大的社會保障體係比美國好，因此像弗恩這樣的情況的確少很多。影片給我們提出一個問題：美國是否要走北歐那樣劫富濟貧、全民福利的“社會主義”道路？是否要提高最低時薪？是否應該全民醫保？說是那樣會養懶人，使社會退化，但是我感覺美國二十歲上下的學生們基本上都向往著那種高福利社會製度。我班上有一個男生說得好：那種讓人感到安全有靠的製度，不僅不會滋生懶惰，反而會讓人們更加有社會良知，更有工作激情和創造力。的確，養懶人也罷，不思進取也罷，社會退化也罷，北歐各國以及荷蘭、瑞士這樣的國家自二戰後至今依舊繁榮富庶，人民幸福指數也在全世界名列前茅。
扮演弗恩的女主演是《三個廣告牌》的主演，曾兩度獲得奧斯卡最佳女主角，她是影片最大的亮點。正是她最先看好原著，購買了電影改編權，且在多倫多電影節上看到了趙婷之作《騎士》，對其才華頗為仰慕，因此主動聯係了趙婷來執導《無依之地》。兩個女人，一個是已功成名就的好萊塢演技派老戲骨，一個是“釵於奩內待時飛”的女電影人，她們的合作果然創造了又一個輝煌，這部低成本電影竟然已經橫掃了包括威尼斯國際電影節在內的幾十個電影節獎項。由於金球獎一項是奧斯卡的風向標，趙婷又可能成為史上第一個獲得奧斯卡獎的中國女性，和繼李安後第一個獲得奧斯佳最佳導演的華人。
看到片中那荒無人煙的美國中西部場景，我不禁想到2015年我驅車橫跨美國之旅，片中的風景和我見到的風景如出一轍。那一路上我也有無地可依之感，因為我深知前路雖然有一個目的地，但又是一個短暫的終點和起點，下一個目的地又不知是何處。我那一部豐田車才是我的家。
