世界以痛吻我，我要報之以歌？

 

沒有人生來就會作惡。

如何把一個社會最底層的loser，重塑成一個具有反社會人格的惡魔呢？你可以這樣做。

給他一個悲慘的身世，一種精神方麵的疾病，一段黑白顛倒是非混淆的人生。去忽視他，去欺騙他，去嘲諷他，去出賣他，去霸淩他…把他原本禁錮的善良靈魂擊碎。

再讓所有人把他當成空氣，讓他絲毫沒有存在感，讓他絕望痛苦到極點，讓他跌入密不透風的深淵，讓他的心理陰暗麵積大到無極限…

這樣，一步一步地，他不被逼瘋才怪呢！他不以毒攻毒以暴製暴才怪呢！！他不發出振聾發聵的質問“哪裏有壓迫，哪裏就有反抗”才怪呢！！！

任你是一個怎樣理性的人，都會被這邪惡的神操作，虐成暴戾的罪犯，更何況是一個麻木的可憐人呢。

你還要讓他堅信，點兒背應該怨社會，命苦應該怨政府；還要讓他堅信，如果生活荒誕得像個泥潭，就讓他在泥潭裏盡情狂歡。

這樣，他就不再是一個人了，而是一群人。
他也不再是一個反麵的小人物了，而是一個精神領袖。
他有追隨者了，追隨他的信徒們不再恐怖於他的心狠手辣，而是對他忠心耿耿。

有了這樣一群人之後，他們把“小醜封神”“哥譚淪陷”“韋恩夫婦之死”都串聯在同一天，又有什麽難的呢？而那一天也就是哥譚史上最黑暗的一天。

所以你看，萬惡的資本主義社會能把人逼成什麽樣子？！以前要製造一個小醜，是需要把他推入化學池；而現在要製造一個小醜，隻需要把他推入社會。

更為諷刺的是，當你觀看影片時，正值香港民粹泛濫的暴動之際。恍惚之間，你像是看香港的暴力紀錄片，你真有‘今日香港的寫照’之感歎，“我們不就是生活在哥譚的小醜嗎？！”
 

人間煉獄，處處悲涼；眾生皆苦，That's life。

 

所以你說，如果世界以痛吻我，我還要不要報之以歌？

 

 

《小醜》榮獲2019威尼斯金獅獎之最佳影片獎，它為何是一部偉大的電影呢？

第一：拍攝風格

沒有奇觀，沒有特效，沒有超級英雄，也沒有太多的動作場麵，故事隻是運用複古方式，通過冷豔的暖色調，把破敗的小巷，逼仄的走廊，狹長的車廂，陽光明媚的監獄，都拍得唯美動人，把本應是一部關注社會問題的嚴肅影片，硬生生地拍出了文藝片的氣質。

第二：演員表演

為了能把靈魂交予角色，為了能讓觀眾體驗到病入骨髓的癲狂，傑昆·菲尼克斯不但把自己虐得瘦骨嶙峋，他還用他展開變形的蝴蝶骨，他神態無光的深陷眼窩，他悲傷至極的全身顫抖，他毛骨悚然的魔性大笑，還有和著呻吟般大提琴聲的曼妙舞姿，零零總總，都想給觀眾奉獻一個入魔級的表演，一段教科書般的呈現。

毫無疑問，傑昆是奔著奧斯卡小金人去的；也毫無疑問，傑昆是想超越“希斯·
萊傑表演過的小醜形象”，想徹底打破“希斯·萊傑之後再無小醜”之咒語。

第三：觀眾感受

真聽真看真感覺。你感受到了一個腳上拖著沉重鉛球，背上負著凶殘小醜的，可憐人的拚命掙紮。好幾次，你都為傑昆絲絲入扣的表演，倒吸一口涼氣，嘴裏發出嘖嘖聲。

你不得不承認，《小醜》一定會是為電影史上留下濃墨重彩一筆的藝術品。

你也不得不承認，傑昆·菲尼克斯也完成了自己的“封神之路”，或許有人還會說，“自傑昆·菲尼克斯之後再無小醜”。

很多好演員一生都未必能有代表其角色的作品，而有些電影卻能定義一個演員的職業生涯高峰。

傑昆·菲尼克斯就是把重新定義的小醜形象，以一己之力，推到了一個無人能及的峰頂。

 

 

 

 

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