宋喬1981
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電視連續劇《北平無戰事》已快到尾聲，這時對劇作者的意圖也不斷有新的認識。我感覺這部戲的作者的真實意圖是表現蔣經國當年和國民黨內部的貪腐勢力的那場鬥爭。加上共產黨和無厘頭的方孟敖也隻是要表現蔣經國一麵反腐一麵反共的鬥爭方向和路線。這部戲裏寫得最生動的部分也恰恰是國民黨內部的鬥爭。關於共產黨的描寫就比較膚淺和概念化。其中的原因我就不在這裏多談。我感到這部戲關於蔣經國的處理很有創意，也很成功。除了在第一次出現在劇中時以側麵輪廓示人以外，對蔣經國的處理都是通過電話談話來表現的。這樣做打破了過去靠特型演員飾演領袖和重要曆史人物的慣例，可謂是一個成功的嚐試。過去一些電影，電視劇扮演毛澤東，周恩來，蔣介石，鄧小平等的特型演員形成了演大人物的專業戶。在我看過的所 有特型演員的戲，沒有一部我認為是成功的。這些特型演員戴著一副plastic face(整形臉，塑料臉），極其呆板，拿腔拿調，裝模作樣，惹人生厭。有一些特型演員在氣質上和那些曆史人物相去甚遠，叫人不忍卒睹。這部戲裏扮演建豐同誌（蔣經國）的演員沒有用麵部表情和形體表演的機會，僅僅靠聲音演戲，但卻有有精彩的表現。首先戲詞就寫得好。我說寫得好不是指有文采，而是說戲詞合乎曆史的真實並且和劇情的發展銜接的好，也符合蔣經國一貫說話的語氣，自然流暢，合情合理。聽說編劇為了此劇曾經醞釀了四年之久，還為此多次去台灣考察，研究，創作態度之認真殊堪佩服。這位演員的台詞功底可謂十分深厚，用聲音成功地塑造了建豐同誌的形象。他發聲的方法好，聲音自然鬆弛，雖然說的是“下江官話”，卻吐字清晰，使人易於聽清並理解。海外的觀眾有機會聽到和看到蔣經國的講話錄音，錄像，一定會發現這位演員模仿蔣經國講話的語氣是惟妙惟肖的。我講發聲和發音，是認為發聲訓練能讓演員的聲音有更強的可塑性，有利於表現不同性格的人物，並非是主張演員要用廣播電視播音員的朗誦腔來演戲。這部戲用打電話的方式來處理重要曆史人物是表現重大曆史題材的一個創新。但我希望以後的曆史劇不要生硬地照搬這個辦法，還應該多動腦筋，想更新的點子。
這部戲裏的建豐同誌無疑是一個正麵人物，是一個繼承了儒家優良傳統的正直的政治家。我個人對於所謂的儒家學說從無好感。我一貫認為五四以來打倒孔家店的鬥爭太不徹底。我並沒有太多中國文化史和思想史的知識，隻是覺得儒家學說內容很龐雜，有一些好的東西，但糟粕也不少。而我們流傳得最久，最廣的，曆代統治者竭力宣揚的恰恰是它的糟粕，什麽三從四德，君臣父子等等。有很多人以繼承儒家傳統來自我標榜，但行事為人卻極其虛偽。一些平時聲言殺身成仁，舍生取義的人在國家民族的危難時機卻又會以“身體發膚受之父母，不可輕易毀損”，“不孝有三，無後為大”等做托詞來逃避責任。蔣經國繼承了儒家以人為本的傳統。儒家講“民為重，社稷次之，君為輕”，縱觀蔣經國一生，他都是堅持民本主義的思想，以人民的福祉為第一要旨。在這部戲裏他多次說過隻要為國家，為人民做好事的人都可啟用，他曾經是國民黨還是共產黨都不重要。他一生踐行於右任先生贈予他的聯語“計利當計天下利,求名應求萬年名”。他從贛南打虎，北平反腐再到在台灣開放黨禁，報禁順利完成台灣社會的民主轉型，完成了人格的升華。他現在已經蓋棺論定，成為彪炳史冊，名垂千古的偉人。視他為這部戲的主要英雄人物是理所當然的事，也會不斷給後人以新的啟示。
《北平無戰事》裏的另一個主要人物嚴春明是由謝鋼飾演的。很多觀眾看了戲後都留下負麵的評語，嘲笑嚴春明的迂腐，呆板和不懂策略。嚴春明是燕京大學圖書館長，一個博學的教授。熟悉民國時期大學教育的觀眾都知道，大學圖書館長在大學裏是一個地位尊崇的職位，一般都由有崇高學術聲望的學者擔任。嚴春明的另一重身份是中共燕京大學的負責人。在整部戲裏嚴春明不斷地和北平地下黨的主要領導發生大大小小的摩擦和衝突，也常常因組織觀念不強受到指責和批評。他最後公然違抗上級組織要他轉移到解放區的決定，擅自返校參加北平學生領取救濟糧的行動。他這樣做的動機是為了保護進步學生不受傷害。他明白這一行動對他自己有著生命危險，也做好了自殺的準備。他最終沒能保護了學生，自己也被國民黨槍殺了。許多觀眾認為他太傻，甚至覺得真實生活裏不會有這樣的人，這隻是編劇的誇張描寫。事實上這個人物的描寫是很真實的。我生也晚，沒有親曆過那時的風風雨雨，但是也曾親自見過，甚至密切接觸過不少曾經的中共地下黨員。當時的中共地下工作者並不是像過去一些小說，電影裏描寫的那樣精明，幹練，機警，腦子裏有無數的策略和計謀。大多數的地下工作者都是普通人。他們對於國民黨的貪腐和獨裁不滿，希望國家強大，人民有幸福生活。他們是有理想，有抱負，勇敢而不畏懼犧牲的熱血青年。他們不是《沙家浜》裏的阿慶嫂，不一定那麽善於應變。從現在的觀眾對嚴春明有迂腐，認死理，不講策略，傻的評價，恰恰可以看出中國民族性裏麵的不好的東西。我們總是成王敗寇那一套，從來看不起失敗的英雄。我們崇敬的是諸葛亮，司馬懿那樣有權謀和機巧的人。從這個戲裏不難看出無論國民黨還是共產黨都是很功利的，很實用主義的，常常是為達目的不擇手段。蔣經國也好，謝培東和北平地下黨的領導們也好，對奪取政權看得比親情和友情高得多。為了切斷共產黨和方孟敖的聯係建豐同誌可以在沒有足夠證據證明崔中石是共產黨員的情況下殺掉他。為了 推行新幣值可以犧牲無辜的謝木蘭。為了打入國民黨的經濟中心央行北平分行，謝培東可以對內兄方歩亭隱瞞自己的共產黨員身份二十多年，並且把方的兒子方孟敖拉入共產黨（他明知這是方歩亭最不樂意看見的事情）破壞了方歩亭的家庭。嚴春明是一個真正的儒家思想的貫徹者。比起國民黨的鐵血救國會，中統，軍統和北平地下黨，他確實顯得太過天真，但卻更有人情味。在領糧行動的前夜還直接頂撞黨內的頂頭上司，一意孤行，堅持要留下來保護學生，以至於他的領導“五爺”都說：見過不怕犧牲的，但還沒見過這麽愛犧牲的。這是戲裏麵的一個虛構的角色，但是卻不乏生活裏的原型。大家熟知的戊戌變法六君子之一的 譚嗣同不就是這般作為嗎？在共產黨看來嚴春明此舉會破壞共產黨奪取政權的計劃，而在嚴春明看來共產黨奪取政權的大計遠不如北平那些領糧現場的學生的安全重要。這樣的迂闊老夫子共產黨不愛，國民黨也不會喜歡。但是就在這個書呆子身上體現出儒家以民為本的精神。這種儒家精神不是當今共產黨所提倡的，也不是遍布世界的孔子學院所倡導的。君不見，上個月APEC期間中國當局不惜停工，停產，關閉醫院門診，停止供應牛奶，停止火葬場焚燒死人衣物也要保自己的麵子。更有甚者，在停工，停產，嚴重擾民的情況下還有花巨資燃放煙花以取悅與會各國代表。如此作為不是與孟子的“民為重，社稷次之，君為輕”的思想背道而馳嗎？
我在不到一年的時間內連續看了謝鋼出演的三部電視劇：《到愛的距離》裏飾演的淩教授，《茶館》裏飾演的秦三爺和《北平無戰事》裏的嚴春明。這三個身世，性格迥異的角色在他演來都是那麽生動和真實。我到快看完這部電視劇時才發現原來這三部劇都是由謝鋼主演的。這種情況和上世紀九十年代我在同一時間看謝圓主演的電視劇《上海一家人》中的阿祥和《愛你沒商量》中的高強時很相像。我在同一時間看兩部電視劇，都是快看完了才發現兩部戲都是謝圓主演的。這就是性格演員，戲路寬廣，能遊刃有餘地表現性格反差很大的角色。謝鋼演的嚴春明高度近視的樣子逼真極了。和地下黨領導爭論時那種較真的勁兒特別生動。他身上的那種呆傻氣和《茶館》裏的秦三爺的瀟灑精明勁完全不沾邊。這部戲裏程煜飾演的馬漢山非常生動，刻畫人物是入木三分。看了謝鋼的表演卻沒有多少人注意或議論他的表演，而熒屏上的嚴春明卻又那麽真實，讓人難以忘懷。真實地再現角色的性格而不著一點表演的痕跡，這是表演的另外一重境界。搞戲劇的人愛用“叫好”和“叫座”來形容和評價表演。高質量的表演藝術能讓內行叫好，但不一定能賣座。反之，有些藝術質量平平的表演雖不能獲得行家稱讚，卻能叫座。謝鋼和謝圓的表演就屬於非常能叫好，但未必那麽叫座的。但是藝術家還是應該忠實於藝術，這樣藝術也才更純粹。我們在幾十年之後再看石揮的《我這一輩子》還是為他的精湛演技而感動，就是這個道理。好的藝術是不朽的。後來才了解到，原來謝鋼竟是前輩大師謝添的長公子，真乃家學淵源，虎父無犬子也。
《北平無戰事》裏還有一個重要角色是廖凡飾演的梁經綸。這個人物有著國民黨員，鐵血救國會會員和中共地下黨員，學聯負責人的多重身份。他加入鐵血救國會在先，打入中共地下組織和學聯在後，效忠的對象很清楚，就是建豐同誌和鐵血救國會。這是一位留美的的經濟學博士，蔣經國對他有知遇之恩，以國士待之，他也以國士報之。他也是燕京大學副校長何其滄的得意弟子，且有深厚的私人感情。梁經綸在校園裏是深受學生敬愛的教授，又是北平學聯深孚眾望的領袖。何其滄的女兒何孝鈺與他有著一份沒有捅破的戀情。方歩亭的侄女謝木蘭也暗戀著他。他是這部戲裏戲份很重的一個角色。梁經綸雖然深受建豐同誌器重，在鐵血救國會裏有著相當高的位置，但他並不是那種專門吃黨飯的黨棍。他在共產黨領導的學聯擔任領導，但他那裏是為鐵血救國會工作。不過假作真時真亦假，長期和共產黨接觸使他在看待共產黨時多了一份可觀的理解。長期在共產黨和共產黨外圍活動，他和進步學生們有著良好的關係，也真城地關心著學生們的安危。但是在我看來他卻實實在在是一個以民族存亡，國家前途和人民幸福為念的士大夫，秉承了儒家修齊治平的理念和傳統。這也就是他能獲得建豐同誌青睞的重要原因。蔣經國幼承庭訓，熟讀曾文正公家書，和梁經綸有著一種天然的心靈默契。所以梁經綸雖然有著國共兩黨的身份，但他既不能算是共產黨員，也不能算是國民黨員。他在思想上從來沒有加入過任何黨派，他始終是一個遵循儒家傳統的自由知識分子。如果在他認識建豐同誌並且加入了鐵血救國會之前遇到了周恩來，他也可能受共產黨的影響而加入共產黨。這是一個有著複雜背景和複雜心理的人物，要演好他十分不容易。廖凡準確地把握了這個人物的氣質，表現出了他沉穩莊重，儒雅睿智和機敏的風度。他的表演一點不誇張，無論語氣，形體動作，還是眼神都運用得很得體。
梁經綸有兩段戀情，一是與何孝鈺，這是真實的愛情。但是他顧忌自己的特殊身份，對這份愛情的前景沒有把握，怕不能給何孝鈺帶來幸福因此很猶豫。另一方麵，他正在以學聯的名義派何孝鈺去做方孟敖的工作，因此決定為工作犧牲愛情。在何孝鈺去做方孟敖工作的時候，謝木蘭展開了愛情攻勢，梁經綸又不得不虛與委蛇，以使何孝鈺對他們的愛情死心，全心全意地去爭取方孟敖。廖凡特別善於使用眼神表達內心的各種複雜情緒。國民黨槍殺謝木蘭的那場戲的情緒是特別難以掌握的，既有對進步學生的同情，又有對中統破壞反腐，迫害學生的行徑的憤怒，但又有一種內心的欲望要向在場的進步學生表白他自己所做的一切都是為國，為民的正義行為。盡管他明白這些學生很快就會被槍決，但他還是不願意讓他們認為他是個壞人，做一個正直的好人是他對自己的認同和期許。我同情和理解梁經綸此時此地的的處境和心情，我為他的表演所打動並折服於他的人格。飾演謝木蘭的薑瑞佳在這場戲裏表現得很出色。她沒有像很多電視劇的女主角那樣歇斯底裏地暈倒或尖叫，或有其它灑狗血的表演。當看到梁經綸的鐵血救國會證書時她很本能地跳起來指責這是偽造的。但是看到梁經綸沒有否認這事時，她立刻就明白了梁經綸確實是鐵血救國會的人。她在短暫沉默後還是緊緊地依偎在梁經綸身邊，隨後又被梁經綸抱起走到將被槍殺的同學們旁邊。她的表演是合乎當時的情況的。謝木蘭是一個涉世未深的富家小姐，她有正義感，也憎恨國民黨的貪腐和徐鐵英這樣的壞人。但她畢竟不是長期接受共產黨教育的黨員，拿現在的話說就是沒有徹底被階級鬥爭學說洗腦。她的經驗，感情和直覺都告訴她梁經綸是值得信賴的好人。她後來很平靜地在梁經綸懷裏結束了年輕的生命。在她生命的最後時刻人性和愛情戰勝了階級鬥爭的說教。薑瑞佳把謝木蘭的心理活動演繹得脈絡清晰，自然而可信，實在難得。這是一個有前途的好演員。
梁經綸的另一段感情戲是隨何其滄赴美前向何孝鈺告別。我認為這是一場極其重要的戲。他這時有對國事的擔憂，無奈以及對建豐同誌的失望和對孝鈺的不舍。他有很多話要說，但又無從說起，也無法說起。這種沉重的心情是通過眼神和語氣表達的，因為在這個時候，這樣的兩個含蓄而文質彬彬人不可能有過於誇張的語氣和過於外放和激烈的動作。這個表演的難度可想而知。梁經綸應何孝鈺的要求再次朗誦了毛澤東關於新中國的那段著名描述：“它是站在海岸遙望海中已經看得見桅杆尖頭的一隻航船，它是立於高山之巔遠看東方已見光芒四射噴薄欲出的一輪朝日，它是躁動於母腹中的快要成熟了的一個嬰兒”。這段曾經讓這兩個年輕人興奮，激動不已的話在此刻卻讓梁經綸有著另一番感受。雖然當初他們對這個“新中國”的理解未必完全相同，但他們都堅信一個更好的中國，一個光明的前景就在眼前。。此時此刻，彼此都明白了對方的真實身份，但是梁經綸對這個前景已經全部失望了。那個“已經看得見桅杆尖頭”已經沉入海底，而那“躁動於母腹中的快要成熟了的”嬰兒也已經流產了。他期盼已久的“新中國”在哪裏呢？梁經綸決定和何其滄一起赴美時就已經是去意已堅，他不會再回來這個他為之奮鬥，決心為其流血犧牲的祖國了。茫茫天地之間竟無他立身之地，此時此刻他悲涼，沮喪的心境比之投江之前的屈原還有什麽區別呢？他的語氣裏已經失去了以往那種意氣風發的意態，隻是失望，無盡的失望。廖凡的表演很好，但是這場戲還應該多著一點筆墨。如果在他朗誦完這段話以後給一個梁經綸淚流滿麵的近景或特寫，那對氣氛的渲染會更好，戲劇效果也會更強烈。這場戲真的很精彩！
戲還在接著演，結尾如何，我很期待。
不是為劉燁辯護，方孟敖這個人物本身寫得很多地方邏輯不通，身份性格思想混亂，換誰也沒法演好。
至於演木蘭的演員，演得不像二十出頭的民國女大學生，而像個十五六歲的無知少女。對梁的愛戀確實是戲裏唯一過關之處。不過換現在哪個年輕女演員，大概都可以演好。