張藝謀：我不是思想者

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12月13日，上海浦西洲際酒店。坐在本報記者麵前的張藝謀，麵對外界對《三槍》的質疑，毫不猶豫地進行了回應——“我不是思想者，別拿太多東西要求我”。對於18日將帶主創回西安“咥麵”，他笑得超燦爛。

　　電影《三槍》突出的就是“命運的荒誕”

　　張藝謀見到家鄉媒體，也多了幾分親熱，一聊就是近一個小時。

　　記：影片改自《血迷宮》，但很多看過《血迷宮》的觀眾說驚奇不夠，缺少懸念。

　　張：比原來故事還多殺一個人呢。我們現在這樣的架構，把原來的故事更圓潤了，美國發行方就覺得現在的故事比原來更合理。我們用了《血迷宮》的主要情節，在最後，閆妮用剪刀刺向孫紅雷，這個剪刀，就是用他的細節，我這是在向他致敬，因為科恩兄弟也是我的偶像。我把《血迷宮》裏稍微開放的環境濃縮到一個深山荒野裏的麵館中，讓它有種寓言感。就像《三槍》中的老板娘，三天之間睡了一覺後，就完全不一樣了。這三天的設計，人物走馬燈一樣，可以說這裏麵的人都是在犯錯，我覺得是很好玩的命題。

　　記：小沈陽從娘娘腔到敢於擔當，這個人物剛剛轉變卻突然被亂箭射死是不是太快了？

　　張：我希望這個電影有年輕人的節奏，電影是為賀歲拍的，大約90分鍾，兩小時以上的電影不適合賀歲檔。前30、40分鍾都搞笑，後麵是快速推進，該說的後麵都說了。我突出一而再，再而三的誤會，想說的是人在命運麵前的無力和荒誕。

　　有些知識分子總愛挑肥揀瘦

　　《三槍》上映，觀眾在笑，但批評聲也陣陣。但張藝謀不在乎，“我們昨晚到上海的影院，藏在觀眾裏看觀眾的反應，我覺得大家笑得很開心，我的目的已經達到了。”

　　記：很多人說你很有勇氣，敢於放下姿態拍這樣一部電影。

　　張：我沒有為自己製定戰略目標，實際上都是看題材，我是遇上差不多的劇本就拍什麽，沒有什麽戰略走向。但我拍完後，又有很多人來分析，以為我又有什麽戰略布局。

　　記：你這次首先放話“要讓知識分子笑很難”，並說自己不是思想者，釋放這個論調，是不是為“知識分子”打預防針？

　　張：知識分子圈子裏有些人，永遠是板著麵孔去電影院看電影，他們非要挑肥揀瘦，非要琢磨出一個什麽東西，他們非要這麽看電影，我沒辦法。

　　記：你曾被當做中國電影風向標，不過這次《三槍》似乎難被跟風。

　　張：全世界電影沒有風向標！電影成為流行文化代表，不是博物館。我們長期以來的文化思考習慣，要求電影脫離很多本能功能，承擔社會功能和文化功能，這很難。很多戲曲如我們的秦腔、京劇，就是經典級的，放到哪裏都是經典，而電影就是一個綜合體，我也想擱很多文化進去，做思想家，讓大家津津樂道，但這違反電影本質，不能拿那麽多東西來要求我。

　　記：有人說你是第五代的藝術先鋒，現在變得商業了。

　　張：那我接下來又要拍《山楂樹之戀》，是一部文藝片，怎麽說？我知道很多人對我寄予無限的期望，拿我當旗手。帶領電影人衝向全世界，占領各個山頭，我擔不起……在《三槍》開拍之前，我就發聲明，說我要拍一部賀歲片，不要一說商業就是沒文化。我們中國銀幕的速度增長很快，並培養起一大批好萊塢的觀眾。我們如果不好好做，那這些新增的銀幕都給好萊塢準備了，等我們醒悟過來就晚了。

　　我所有的電影都有陝西元素

　　孫紅雷說張藝謀是一個很執著的人，張藝謀則承認自己一直都有“陝西人一根筋”的性格。一提到18日回西安，他笑了，心中濃濃的家鄉情結開始“散發”，像一個大孩子，回到最溫暖的港灣那般。

　　記：這部電影對陝西油潑麵的展示，讓大家對陝西麵食充滿興趣，很多觀眾看完 《三槍》，第一感覺就是想來一碗熱辣辣的油潑麵。

　　張：哈哈，油潑麵，這也是我對家鄉的一個小小貢獻吧。我當年吃油潑麵，印象最深的就是有一次過秦嶺，在一家客棧，看到麵館煮麵，鼓風機呼呼地吹著，很多長途車司機在那裏，端著大老碗。這種碗跟城市裏還不一樣，吃完碗裏都是油乎乎的。他們一人一碗蹲成一排，這一幕給我印象很深，我覺得很熱鬧。實際上我自己的所有電影，都會放一些我們陝西土生土長的細節進去，也是某種特色設置。包括片尾的“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木頭。”這陝西關中的東西，我從小就聽，也就很點題地用進去了。

　　記：有沒有計劃把陝西文化更多地搬上銀幕？

　　張：當然有！隻要遇到合適的劇本。拍攝《黃土地》的時候，我就跟凱歌導演建議，讓他把陝北腰鼓放進去。不過目前我還沒遇到合適的本子，還在等米下鍋。

　　記：首次把電影帶回西安做宣傳，有沒有提前想說的？

　　張：因為是我的家鄉，片方也專門安排了這麽一站，我覺得很有意義，全民同樂嘛，我希望可以傳遞給鄉黨們這個感覺。本報特派上海記者唐愛明