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釉下五彩瓷，是清末宣統年間由湖南醴陵窯創燒成功的新式瓷器， 它是將多種著色劑繪畫在瓷胎上再罩一層透明釉，入窯一次高燒成功。 釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一個細分類。相對於過去的釉上彩瓷，它具有五彩鮮豔、晶瑩潤澤、 永不掉彩三大特點。它的出現比較晚，應是在清代中、晚期以後， 現代工藝技術傳入中國之時而產生的。宣統年間湖南澧陵的湖南瓷業公司曾為宮廷燒製過這種釉 下五彩器，並曾榮獲世界博覽會金獎。釉下五彩瓷器的特點，是瓷化強度高，釉麵玻璃化程度強， 保護紋飾不被外界磨損、防止和減少彩料中鉛的毒害，是一種比較理想的彩繪瓷器。 由於釉下五彩的各種彩料的燒成溫度和燒成氣氛都各不相同，要燒製成功是極不容易的。 在當時燒製的數量就不多，時今若能收藏到清末民初的精品，也屬難得。
醴陵釉下五彩花鳥紋瓶
醴陵釉下五彩花鳥紋瓶底部
醴陵釉下五彩花鳥紋瓶，清宣統三年（1911年），高30.3cm，口徑6.3cm，足徑6.3cm。
瓶撇口，細長頸，長圓腹，圈足。瓶內外通施白釉。胎體輕薄。以釉下五彩繪花鳥紋，色彩淡雅。外底署青花楷書“大清宣統三年湖南瓷業公司”款，外圍綠彩雙圈。
湖南瓷業公司是清光緒三十二年（1906年）由熊希齡（1870—1937年）在湖南創立。在我國近代製瓷史上，清末民初的醴陵窯釉下五彩瓷在製作技術和裝飾方麵都達到了較高水平，堪稱陶瓷藝苑中的一支奇葩。
釉下五彩《盛世牡丹》瓶 陳揚龍作品
釉下五彩《盛世牡丹》瓶，豐肩窄口，吉祥禎瑞。十朵姿態各異，風姿綽約的牡丹在濃淡綠葉中掩映搖曳，栩栩如生。襯托在質地如玉的瓷器上，仿佛讓人置身於冰清玉潔的瓊瑤世界，眼中所見俱是美色。似乎隨風傳來的，是那陣陣花語清香。
2005年台灣親民黨領袖宋楚瑜回鄉省親期間，該作品由湖南省政府饋贈給宋楚瑜。
2008年該作品被中國國家博物館收藏。
作者簡介：
陳 揚龍，1941年生於湖南醴陵，中國工藝美術大師，非物質文化遺產“醴陵釉下彩”傳承人。出生陶瓷世家，自小耳濡目染，承襲祖輩“生於斯，奉獻於斯，死於 斯”的精神，在創作中，他深入生活，大量寫生，收集素材，運用寫實性的手法，裝飾性的拚圖，使作品回歸自然，清雅淡逸，空靈雋秀，意態高潔，表現一種淡漠 超然的心態，其風格獨樹一幟，影響深遠，其作品給人以玉的感覺，雅的感受，被喻為“禪在花草中”。
釉下五彩《小菖蘭》瓶 陳揚龍作品
《小菖蘭》曾獲得“天工藝苑·百花杯”中國工藝美術精品獎金獎、“中國傳統工藝美術精品大展（北京·2008）”金獎。
《小 菖蘭》器型癟口，細短頸，腹大而圓，以變化的弧線構成柔和而飽滿的瓶體。此器型是中國當代著名陶藝教育家楊永善老師的佳作，陳揚龍拿到此器型時，滿心歡 喜，愛不釋手，腦子裏隻有一個想法，如何通過釉下彩的裝飾來與器型完美結合，使它能成為撥動人們心靈，引起共鳴與和諧共振的一件藝術品。
醞 釀了一段時間之後，陳揚龍決定以蘭喻君子之德，以淡彩畫葉，重彩畫花，蘭葉的線條健美俊秀，富於變化，似乎這蘭花在微風中輕輕的搖擺，給人以遐想。以粗細 變化的、條條相互交織的線分割畫麵，形成大小不一卻都很講究的形狀，使畫麵別有一番韻味。《小菖蘭》就這樣誕生了，花紋透過釉層溢於瓷表，玲瓏剔透，晶瑩 潤澤。
整個作品給人以寧靜且有韻致，如同在品嚐一杯清香的綠茶，沁人心脾。
釉下五彩《萬花賞》瓶
醴陵釉下五彩《萬花賞》瓶，高51cm，釉麵晶瑩剔透，色彩飽滿清潤，氣象大氣厚重，格調高雅，含義深刻。器型以賞瓶和天球瓶為原型。
口沿飾如意玉蘭紋，寓意世博會在上海成功舉行。頸部燒製由聯合國助理秘書長貝楠先生和中國著名國畫大師範曾分別題寫“東方藝術之冠”中英文字樣。
瓶腹呈圓球狀，象征地球家園，五彩斑斕畫麵呈現了參展2010年上海世博會189個國家的國花，花團錦簇、和諧相生、異彩紛呈，世界萬象，若出其中；美好生活，若出其裏。瓶足飾國花牡丹紋，取義本次盛會在中國舉行，寓意富貴吉祥。
釉下五彩《春色滿園》瓶
《春色滿園》瓷瓶是中國工藝美術大師、非物質文化遺產醴陵釉下彩傳承人陳揚龍的代表性作品之一。
該 瓶胎體潔白、縝密輕薄，扣之聲音舒揚。整體采用起伏多變的通景構圖，鮮嫩的白色花朵與咖啡色的葉梗相互襯托，花繁葉茂，具有連綿不斷的視覺效果。該瓶在使 用傳統釉下彩彩繪平填收水法表現畫麵明暗的基礎上，運用了“薄施多層渲染”等技法，曆經1400℃高溫燒製而成，色彩恬淡雅致，層次分明；作者將裝飾性的 構圖與寫實性的表現手法有機地結合起來，再采用不對稱的均衡手法，將花葉的姿態展示得淋漓盡致，以裝飾美反映自然美，從而增強了作品的表現力以及藝術效 果。畫麵的花繁葉茂非常貼切反映了改革開放以來國家國泰民安、前程似錦的麵貌，表達了全國各族人民共同的理想和願望。
《春色滿園》瓷瓶在2008年第九屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會上獲中國工藝美術精品獎，國務院總理辦公室陳設瓷和紫光閣收藏品。轉帖
