徐英才新作《中國三行詩理論與技巧》技巧篇 ——— 四十、連綴

四十、連綴

 

　　連綴，是一種結構上的技法。它不同於遞進法，遞進是從一個意象遞進到另一個意象，它改變了意象的內涵，疊加了前後兩個意象的含義，但沒有結構上的要求，因此屬於意義上的技法。而連綴，並不改變前後兩個意象的概念或者含義。連綴隻是為了敘述的流暢，從一個物象連接到下一個意象，再從下一個意象連接到再下一個意象，使詩歌的行文一環緊扣一環。使用連綴的目的，是悄無聲息地推動作品裏場景的位移。連綴用得好，給人一種結構嚴密、節奏流暢、詩意攀升的感覺。

 

例1.

 

小巷

 

月   注視著老井

老井搖起一串記憶

記憶中走失的鄉音  隨了流雲

(鄭軍科)

 

這首三行詩，采用了連綴的創作手法。作品開篇第一行說“月，注視著老井”；接著從“老井”引出第二行“老井搖起一串記憶”；接著再從“記憶”引出第三行“記憶中走失的鄉音，隨了流雲(而去)”，從而取得了連續不斷的效果：由“月”連到“老井”再從“老井”連到“記憶”再從“記憶” 連到“鄉音”。這個連綴的創作手法，使作品中由天到地，由地到腦海的場景位移出現得十分自然流暢，因此整個作品給人一種穩定幽靜的感覺。

 

例2.

 

那晚

 

月在雲裏走

雲在湖中遊

湖在你我心窗裏漣漪

(徐英才)

 

這首三行詩，也采用了連綴的創作手法。開篇第一行采用白描手法說“月在雲裏走”；接著從“雲”引出第二行“雲在湖中遊”；接著又從“湖”引出第三行“湖在你我心窗裏漣漪”，從而取得了連綴的效果：由“月”連到“雲”，再從“雲” 連到“湖”，再從“湖” 連到“心窗”。這個連綴的創作手法，使作品中由“天”到“湖”，由“湖”到“心窗”的場景位移顯得十分自然流暢。連綴手法，通常會使作品的行文節奏顯得平穩，而平穩的行文節奏又會使作品呈現一種悠然的感覺。但這首作品的巧妙之處卻在於，采用的是平穩的連綴手法而給出的則是反結構的效果：它靜中有動，穩定中有不穩定，在作品結尾處，巧妙地給出一種心靈的波動：在這片平靜悠謐的天地中，“湖在你我心窗裏漣漪”，為什麽漣漪？是因為這對戀人的心裏泛著意味深長的波動。

 

 

思考題：

 

閱讀下列三行詩，指出詩內哪個部分采用了連綴的創作手法：

 

1. 合眾的力量

 

風掀起一個大浪

浪撞上一塊礁石

礁石送出無數水花

(徐英才)                                  答案：_______________________

 

2. 心思

 

溪水跑進河水

河水跑進海水

海水才能掀起大浪

(徐英才)                                  答案：_______________________