皓月當空
憶親人，憶童年，平凡，溫暖。
《無依之地》與中國傳統繪畫中的道與禪
預祝趙婷獲2121多項Oscar獎
趙婷電影導演以她對美國遊牧老人的同情關心和獨特電影藝術手法創作了《無依之地》，贏得了世界電影影評人和觀眾的好評，獲威尼斯，金球獎大獎和4月Oscar 6項最佳提名。很多評論都認為這是一部沉思冥想作品，靜靜的，充滿愛心的影片，對觀影者思考生活的真諦 ，怎樣對待過去，現在和未來有著啟迪作用。
我認為其內容和電影藝術表現之所以收到這樣的評價是因為影片著中國的“道”和“禪”的哲理和意境。
道，強調無為，是老莊借鑒自然規律總結出的人生哲學，強調無與有，陰與陽，生與死，強與弱，興與旺，離與聚都處於渾一狀態，事物的對立麵都在不停運動轉化。所以不執，不爭，采取恬淡，虛靜，寂寞，無為，空靈，順其自然，是人生哲學的法寶-道。
莊子: 天地與我並生，而萬物與我為一。這一觀念有著萬物與我一樣，無分別，都是生命體，共同存在於宇宙中，互為依存的含義。人類會借鑒自然規律和其它生命的現象，對比，參照，對自己的生活得出導。據統計《莊子》出現過96種動物。
禪，本身就是佛，從禪出教，籍教悟宗。已圓寂的台灣聖嚴禪師說，佛教的基本原則是三印法：
1 諸行無常 一切心理的行為都在不停變動
2 諸法無我 一切的生理，物理，自然，社會等現象及
至心理現象，均沒有不變的自我存在。
3 涅槃 是不動，空的意思，也是宇宙人生的根本。空是指一切現象 皆由於姻緣的不同 在不斷變化，在變遷不已的當中，唯有空永恒 不變。所以涅槃 就是不生不滅，不垢不 淨，不增不減靜止 不動。
《金剛經》中，若非有想非無想，我皆令人無餘涅槃而滅度之。滅度萬物，實際上是一 種 人與萬物同等，大慈大悲的意思。
修禪就是“把自我中心的意識，漸漸化去，動中取靜，靜中取動，安心，心無二用，不起雜念。”
禪分初級，頂級。 初級：yoga，太極，少林，劍術，表演，書法，作畫，各項體育活動，射箭，茶道，插畫，做Susi , 開車…一切能忘自我意識的，都可稱成為初級禪。
頂級禪：“要達到戒，定，慧， 無我，凝然不動，朗朗清風境界“（聖嚴禪師）。
在長久的中國文化曆史中，道釋儒的哲理影響著曆代帝王，哲人，士大夫，藝術家，大眾。中國的傳統繪畫，山水，工筆，寫意則更多地傳遞著道禪意境。
因為道禪都強調，無我，無堵塞，無執，無嗔，無癡，從天地，萬物運動中體會道，山水的偉大和永恒，人的渺小和存在的暫時。工筆和寫意中禽，鳥，走獸，魚，蟲，花薈，果蔬，樹木，也是道的“萬物與我為一”，佛的“遵循萬物有佛性”觀念，無分別心，寄情於物的觀念的體現。
五代宗炳（375-444）《畫山水序》中提出的“澄懷觀道“ ，“暢神”，南齊謝赫《畫品》六法中的“氣韻生動”，清代《石濤》“一畫””太樸“，都強調畫者將自己領悟的“道” “神””氣“，用筆墨在山水，蟲鳥花薈畫中表現出來。也就是以形繪神。（氣韻--道，靈，神，變化，神秘力量，內在特質，意）
趙婷的《無依之地》中很多畫麵的構圖與中國傳統畫的構圖和意念非常相似，比如大全景中很小的人物和車，表現人的孤寂，和大自然融為一體，獲得“道”的力量和啟示；靜物鏡頭以物寄情，動，植物的鏡頭表現萬物以我為一，平等，無分別心，無我的意念，同時還有以物為伴，體會其他生命體清淨，虛無，滿足的生活，得到啟示的含義。抒情段落則給人靜思，禪悟體驗。
影片似一個禪修（悟）的過程
整個影片像一個在車輪上的靜思，排除妄念，體會空/無的禪修的過程。 Fern 遇到不同的遊牧人，好像在聆聽他們交流人生感觸（禪修經驗），人生短暫，要過好生活，享受人生。
在22分時Fern 與Bob Wells 交談,像是向一位有經驗的禪修老師請教。 靜止的曠野, 有靈性的仙人掌引出他們的交談，像是靜靜進入禪場。Bob Wells 同情Fern的處境，鼓勵她選擇了遊牧的的生活方式，可以和別人交流，可以欣賞，沉靜在大自然裏。（悟出道的偉大，無處不在，人的渺小，應順其自然）。（禪的體驗，消除妄念，進入無我的境地）。
經過68分鍾的敘事經曆（一年四季）（體驗禪的過程），Fern感受了大自然的偉大永恒，天地與我並生，而萬物與我為一的道。她在與不同遊牧人的接觸交流中，和家人的重聚中，感受了友誼的溫暖，親情的可貴, 但這些都是偶然和暫短，她意識到“有”的偶然，人生的孤獨，寂寞的必然，回到營地，見到了Bob Wells， 交流自己的悟到的心得“ 我是不是應該忘去過去”（執，癡），得到肯定後，毅然回到帝王鎮 處理所有家當，和過去告別，重新踏上遊牧的道路。
影像分析
下麵我將分析影片中兩段主要的抒情段落，看道禪意境的體現，夾敘趙婷的藝術風格。
1 高潮抒情段落Fern 從戴維家到大海邊（130:26-1:33:08）
劇本 81頁 （共87頁）2019 1月19日
外. 戴維家 – 次日清晨
黑雲出現在地平線上. 暴風雨即將來臨.
費恩站在“先鋒號”外吸煙.
她抬頭看著戴維家的房子. 美麗寧靜.
內. 戴維家 – 起居室/餐廳 – 稍後
大家還在睡覺. 房子裏很靜。
費恩看著牆上幾代人的照片. 她認出了年輕時的戴維和嬰兒時的傑姆士.
她坐在空曠的餐廳桌子旁，環顧周圍. 沉靜中.
過了一會兒, 費恩起身, 輕輕地把椅子推回原處放好，離開.
外. 鎮上的道路 – 同一清晨
大雨點紛紛落在車前窗.
費恩駕車穿過風雨交加的安靜小鎮.
外. 大海 – 同一清晨
費恩在暴風雨中沿著海岸礁石行走. 她脫下帽子任憑雨水衝洗她的臉。
一隻大鳥風雨中乘風高翔. 孤獨，脆弱，且自由.
這一段落幾乎包括了Chloe喜歡使用的電影藝術元素組合，投入了她的人生觀，將人物的感覺和她的意念表現出來。以此類推，分析觀看，我們會在其它的場景段落中經常看到這些元素的組合。
這種有意大利作曲家Ludovico Einaudi (65歲）（The Father 配樂）的抒情段落共有9段，非常有時憂傷，有時冥想，有時堅韌，勇敢，心如波濤，非常優美感人。
所以要像禪修一樣的無分別地聽看，注意攝影的景別，構圖，光線，色彩，鏡頭角度，屋內聲音，室外自然界環境聲音，Fern的動作，臉部表情，靜物鏡頭的含義，攝影機運動的方向速度，音樂的情調轉換，惡劣的天氣，海邊的非傳統時空的鏡頭剪輯，細小人物在一角的大全景，飛翔的大鳥。
全部在清晨拍，屋內外，小鎮，大海邊都在自然光中拍，路上，海邊刮風下雨，能見度低。（襯出Fern的堅韌）
到從 1-8鏡全部是靜靜的自然聲音，移動襯靜，好似禪思。
1外-大全:(用很多）：Fern站在車外看戴維安靜中的戴維家房
2外 特寫：Fern 繼續看戴維家房
3 外 大全: (用很多）Fern走進鏡頭， 走向戴維家房
4 內 近景移動跟拍鏡頭（緩緩）（用很多）：Fern背影由窗前走向右，觸摸壁爐台牆上的書，邁 過地上的兒童玩具（家庭象征），走到鋼琴邊，彈一個音（與一天晚上戴維父子合 奏對比，冷暖）
5 內 大全俯拍（又一個）： Fern在屋角的鋼琴邊轉頭，對屋內
6 內 全景靜物鏡頭：廚房窗和前麵的水龍頭。（家庭生活）
7 內 近景靜物鏡頭：兒童高椅（家庭生活）
8 內 餐廳近景：Fern（背影用很多，逆光背對攝影機）孤獨地坐在空空的餐桌旁。 Fern 起身（背影）將椅子放回桌旁原處。(最告別可能的安居，不願打擾戴維一家的和睦生活，自己走自由路），出畫麵，留空空的餐廳全景，窗外晨曦.
輕輕的緩慢憂傷鋼琴音樂起至10鏡
9 車內 特寫：Fern在風雨中沉著專心開車
10 外 車內視點鏡頭中景：大雨中，窗模糊，隱約外看到路邊的東西
音樂加入弦樂，稍強，情緒波動上升，配合Fern 精神升華，獲得新生至 17鏡。
11 外 海邊下雨，車內特寫移動：鏡頭從微笑的Fern特寫右移露出風雨中大海，礁石（落在固定全景）。
12 外 海邊 風雨中大全由左向右跟拍：大鳥乘風飛翔（比喻Fern和大鳥一樣，堅定了意誌，徹底擺脫了幻想，妄想，獲得了自由，決定繼續走孤獨寂寞 遊牧人路）
13 外 近景跟拍:（海邊礁石上風雨中）Fern 頂著風雨前行.
14 外 近景 Fern 高興地在頂著風雨走
15 外 近景 Fern 繼續在風雨中走，左至右，停（很短）
16 外特寫跟拍轉側對Fern (稍長，情緒) ：風雨中 Fern 繼續向左行，脫帽，讓雨水衝刷自 己的臉， 仰頭向上與宇宙成為一體，有了自信，堅強，力量和希望！
17 外 大遠：風雨中，極小的Fern 人影站在畫麵的右上角的充滿前景的大礁石上，海浪，張開雙臂，擁抱宇宙，大海，天地一體，獲得神秘力量，有了無比的自信和力量。
2 溪水中沐浴段落
劇本 37頁 （2019 1/12)
影片 44:08-46:34
外. 不同地方的道路-時間流逝。
路在延伸。
越過沙漠是紅穀綠山。黑丘山和大平原……
Fern穿一件淺色夏裙，走在南達科塔州的一座被拋棄的西部小鎮上。
她開車穿過針芒高速公路突變的岩石群，在卡斯塔州立公園看犛牛，
黃昏時在卡斯凱迪瀑布的溪水中沐浴。她赤裸的身體漂浮在閃閃發亮的
水麵上。
日落時金色的荒原山丘輪廓閃過車窗。 費恩到達了目的地—荒原山丘國家公園的野營地。
先鋒號停在標注“野營地管理人”的空地。費恩抽著煙，坐在斯旺吉的綠椅子上，周圍是享受美好夏日時光的野營家庭。
內. 雪鬆野營地 - 夜
幾隻大飛蛾在燈管上樸飛 費恩在洗手池旁獨自剪發
影像：
被拋棄的小鎮，開車，山洞，犛牛，溝壑，溪水，沐浴，曠野，路上，早霞，理發
緩慢沉思音樂1-13鏡
1 外 大遠景: 背影轉側，Fern 從一家很早倒閉餐館前向右方走，攝影機跟Fern橫移一輛小卡車從前景穿過。
2 外 全景：Fern站在舊沙龍前側背身（背影）看店麵上的廣告。
3 中景: 車尾跟拍車穿過山洞
4 特寫:車內Fern在開車出山洞，少有的微笑，暖光，窗外山壁。
5 大遠俯拍（背影）Fern站在充滿鬆柏的溝壑邊上喊：Fern。遠山可見。回聲。
6 大全： Fern前景左側開車，車窗外，後景一頭犛牛在岩石下走。
7 中景：清澈的山溝溪水向左流動
8 特寫移動：溪水在流，Fern 腿腳入畫，前行
9 全景俯拍：赤身的Fern 在溪水中一動不動，順流而下（老莊：無為，順勢而為，水靜猶明，全身心沉浸於自然中）（11秒長於其他）
10大特寫：坐在水中沉思的Fern看左方（禪境）
11大遠景橫移（車視點鏡頭）遠處的綿延的Badlands。
12 大全：車在背向行駛（背影）後景是近了許多的Badlands
13 大全橫跟移：朝霞中Fern在營地中安詳行走（右—左）
音樂突止，靜場 14-16(天才地以動襯靜的聲音運用）注意聽，會發現影片中有很多這樣的聲音運用的場景。
14 特寫：隻聽到看到幾隻飛蛾在燈管上撲動，發出聲音
15 特寫：Fern 背對鏡頭，對著鏡子，用剃刀理發，剃刀在脖上刮發。
16全景：Fern 在燈下，飛蛾陪伴中，對著廁所鏡子繼續理發。
這是Fern在大自然中安靜地沉思，獲取啟迪和能量的中心段落。
冥想的音樂，大全景，色彩， 光線，情調令人難忘。有已經倒閉了的曆史上的皮毛店，出現路上唯一的其它車輛，攝影機運動，橫移，穿山洞移動跟拍，Fern特寫駕車 少有的暖光，安詳的微笑。國家公園長滿鬆柏的溝壑，小小的Fern 背對攝影機，溶入大自然。Fern 呼喊自我，吸取渾為一體的道的力量。宗炳對著畫撫琴。但這裏是真實環境，充滿了趙婷的評價。Fern與平靜悠閑的犛牛同行，觀察另一生命體的幸福滿足生活，同樣的原則用在飛蛾身上（特寫）和Fern一樣享受無人打擾的寂靜，滿足生活。Fern在清澈平靜的溪水中順流沐浴，和大自然，宇宙融為最親密的擁抱，心靈，身體得到升華。Fern在沉思，忘我，無我的禪修大特寫給人以安詳虛空。這是趙婷的人和大自然的親近觀，也是趙婷讓觀眾體驗體會，共享的美麗時刻。這是莊子水靜虛無，禪修默照的意境，美學家宗白華的理想的情景交融的層疊意境。Fern在野營地朝霞中安詳地行走的全景橫移鏡頭，可認為是這一沉思段落的美的沉靜的高潮。
接著音樂嘎然停止，出現了美麗動人的飛蛾樸燈特寫和聲音，好似 與專注的，在寂靜中自己理發的Fern 互為伴侶，又互不幹擾。此時的大特寫剃頭刀和頭發似有情靜物。這種以動襯靜的自然環境音響的使用，是趙婷對聲音的敏感和藝術運用特點，創造出何等的寧靜禪境，盡管是在廁所。
影像風格總結
環境真實聲音
大全（大遠）
人物特寫
靜物（悟）
動植物比喻（悟）
短緩移動 體驗
非真實嚴格空時空的剪輯（根據情緒，意念，多半是靜思節奏）
背影鏡頭：有時加視點消逝透視，讓觀眾卷入，喚起觀眾的同情，憐憫。影片中有很多Fern 一人的大全鏡頭，還有很多大全景跟拍車行駛時背麵的移動鏡頭，原則和情感是一樣的。值得特別一提，從來沒看到過任何一個導演，這樣有意識的拍這樣多的人物背影，大全背影鏡頭，某種程度上遵循中國傳統畫的美學，讓觀者自己發現，體驗，領悟人生的孤獨。
給人靜思，禪悟體驗的抒情段落。
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