閑扯說故事

去過北京的人都知道，北京的的哥很厲害，哥哥是說板書的拿手人士。全北京一兜簍下來，保不定還背一筐故事回去。但是漸漸地，放眼到華東、再放眼到華南，幾乎是全中國似了，大家都會說故事起來。故事說大了去就是哪個公司上市，說下了去就是地攤上人問你討倆錢、也要兜簍一故事。打動了你，你絕乖乖滴給掏錢了，是不？但是仔細想，這後個故事，全比不得前麵那個精彩。為什麽，是因為後麵那個全是文字背後藏了不是故事的東西。

人都是喜歡單純的東西，就像大家喜歡小小孩，天然的單純。但是人漸漸長大，怎麽才能做到既一眼看穿事情本質、又不失赤子之心呢？練就出這身功夫之人，那麽基本上也就可以朝聞道、夕可死也，就是死而無憾了。

上麵是瞎扯的大故事。接下來扯扯小故事。說起來，也是我對中國教育界深切體會的一絲遺憾。

我曾經有過一段的時間（說長不長、說短不短，三年吧），接觸過中國的所謂文藝學專業、電影文學的方向。咋一看，似乎是蠻地道的一個對於電影的特性的全麵了解，是不是？那麽努力三年下來呢，哎，我的成績不錯、也的確也寫出了一份像模像樣的影視評論，引經據典的，然後呢，嗯，很好，我得了個學位。......但是，我還是不會寫。OK，不會寫那就是沒天份嘍，因為劇作家顯然不是從學校裏教會出來的，對嗎？但是......我們觀摩上百部電影的時候，有誰跟我們提過電影的本質是似動嗎，有誰跟我們提起過電影編劇的職責就是一次、再一次滿足觀眾的心理期待，並且寫作的方法是由結尾開始倒過來寫的嗎？以及它的結構是1,30,90,120頁精確的黃金分割？沒有，從來就沒有。很多年以後，當我聽北電的曹保平教授說，電影教育應當重技術、而不是周旋在無謂的所謂意義當中、以及意義是你在人生的過程裏自然發掘的一個過程時，我幾乎要流淚了。我學的是電影批評學，但是我連電影的本質、以及它如何進展它的故事都不知道，顯然我們隻有了解電影本體真正是什麽的時候，我們才能開展所謂的批評，對不對？那一次，其實是自己承載了內心想進行轉型的理想，從文學向影視寫作的轉型，但是很遺憾，除了一紙文憑，新畢業的我、跟沒畢業的我沒啥兩樣，多出來的是新增加的年紀，多失去的是年少的激情與理想、或許還有滿腦子雲裏霧裏理論束縛的疲憊。OK，我既不特別聰明也不特別笨，算是千千萬萬中國學子裏的一個真實寫照吧。

現在我知道了，文學是作家個人天馬行空、全知的心理描述，進入人物的思想幾乎無所不能，寫作形容詞居多。戲劇中，觀眾是第四麵牆，通過另三麵牆中的劇中人物的對白推進情節的發展。而影視，它的結構或情節展開直接承襲戲劇，同時更具備視覺語言的特征包括構圖、聲音與光的綜合使用。它用的是動詞、以及作用與反作用力。理想的狀態，編劇、導演或攝影、剪輯應該是一回事情。好吧，我還知道，編劇除了普世、正直的價值觀，用專業的方法觀影片影片，良好的寫作習慣，還就是要經過係統訓練，第四條，必須的。

也許夜深人靜，我不該那麽情緒激昂。但是，也正是在這份寂靜裏，請讓我把白天不敢講、或羞於講的話說一說吧。