正文
http://www.tianya.cn/publicforum/content/no05/1/187875.shtml
“偉大領袖”與“毒草”
曾微
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“毒草”是毛時代的常用詞，指有違馬義、毛思的文藝作品。
“偉大領袖”1962年11月批評文化部說：“封建的、帝王將相的、才子佳人的東西很多，文化部不管。文化工作方麵，特別是戲曲，大量的是封建落後的東西，社會主義的東西很少。在舞台上無非就是帝王將相、才子佳人。文化部是管文化的，應當注意這方麵的問題。要好好檢查一下，認真改正。如果不改，文化部就要改名字，改為帝王將相部、才子佳人部、外國死人部。”（見資料1）
文革一開始，幾乎所有的文藝作品都成了“毒草”。電影隻剩下了“三戰”（《地道戰》、《地雷戰》、《南征北戰》）、戲劇隻剩下了樣板戲、歌曲隻剩下了紅/歌，相聲則完全沒有“香花”，因此什麽都沒有剩下。那時候，傳統戲曲服裝道具被紅衛兵焚燒，老演員被批鬥。
由此，我等經曆過文革的人當然認為，“偉大領袖”嫉“毒草”如仇，他老人家一身正氣。
沒想到，近年來我陸續看到一些揭露材料，發現“偉大領袖”竟然嗜好“毒草”。
比如，就在“偉大領袖”批文化部的同時，1960年代，相聲演員侯寶林、劉寶瑞、郭啟儒、郭全寶、馬季、郝愛民等要每周兩次到中南海為他說相聲。“偉大領袖”“更愛聽傳統相聲”，他的秘書交待演員們，“就是要讓主/席笑。讓他笑了，休息好了就行了。不要給他講那些所謂歌頌的，他可不是要來聽你講大道理。”（見資料2）
“傳統”的當然是毒草，“歌頌”的當然才是香花。
文革中，全國人民都不能聽相聲的時候，“偉大領袖”可以聽，而且他“不聽新相聲，專聽傳統相聲”。中南海懷仁堂的工作人員對應召而去的馬季說：“你們不要說教育相聲，毛/主/席不需要你們教育，就說逗樂的，外邊不能演的這裏也可以演。”（見資料3）
至於傳統戲曲，“偉大領袖”從來就沒有停止過享受。文革的時候，文化部成立了專門的錄音錄像組為“偉大領袖”錄製傳統戲曲，如《斬黃袍》、《鳳還巢》、《楊門女將》、《梅龍鎮》等。《斬黃袍》講宋太祖趙匡胤的故事，是典型的帝王戲。《鳳還巢》講小姐程雪娥和公子穆居易的故事，是典型的才子佳人戲。《楊門女將》則是典型的將相戲。《梅龍鎮》又叫《遊龍戲鳳》，講皇帝與酒館女老板調情的故事，“格調低俗”，文革前就已經不讓演出，而“偉大領袖”“很喜歡這出戲，覺得很好玩”。
該錄音錄像組想要錄製什麽劇目就錄製什麽劇目，想要哪個演員演哪個演員就得演。有些演員前兩天還在被批鬥，接到通知後，兩三天就得去錄音。《梅龍鎮》是言派戲，可是硬讓馬派演員張學津演，張學津隻好旋學。（見資料4）
“偉大領袖”離開北京到外地也要享受傳統戲曲，據揭露，“毛/澤/東每到一地，一般都會組織演出，並由電視轉播車為毛/澤/東播放。1974年，毛/澤/東在長沙休養期間，湘劇院、花鼓戲劇院的一些演員都接到了演出舊劇如《生死牌》、《討學錢》一類戲的演出任務。演員們都不知為何要演出這些被文革批臭了的舊戲，一開始都不大敢登台。後來有華國鋒傳話，這才放心演出。當時湖南還沒有轉播設備， 中央又為之調來了特有設備，為毛/澤/東直播。不料，這個直播的東西，被江西等鄰近省份的一些有收看設備的老幹部收到，紛紛向湖南省委舉報，認為湖南在搞複辟。”（見資料5）
“偉大領袖”與俗人一樣，也喜歡看電影。他喜歡看獲得國際大獎的影片，喜歡看傳記片，比如《林肯傳》、《拿破侖傳》，還喜歡園林風光片，最喜歡英國片。這些影片文革期間不給老百姓看，無疑是“毒草”。尤其林肯、拿破侖，正是“偉大領袖”說的“外國死人”。華國鋒為了討好“偉大領袖”，曾親自出麵給“偉大領袖”找影片，華“考慮到毛/澤/東已經看過很多外國電影，就叫文化部分管電影的劉慶棠想辦法弄一些香港影片回來。” 劉慶棠是革命樣板芭蕾舞劇的主演，是文革時期文化部的副部長。（見資料6）
資料來源：
資料1：http://history.news.163.com/09/0623/14/5CGGJ0QB00011247_2.html
資料2：http://www.infzm.com/content/32053/0
資料3：http://blog.ifeng.com/article/6438993.html
資料4：http://news.qq.com/a/20100809/000794.htm
資料5：http://dangshi.people.com.cn/GB/85039/9068648.html
資料6：http://news.eastday.com/c/20101211/u1a5602577.html
2011-03-31
“偉大領袖”與“毒草”
曾微
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“毒草”是毛時代的常用詞，指有違馬義、毛思的文藝作品。
“偉大領袖”1962年11月批評文化部說：“封建的、帝王將相的、才子佳人的東西很多，文化部不管。文化工作方麵，特別是戲曲，大量的是封建落後的東西，社會主義的東西很少。在舞台上無非就是帝王將相、才子佳人。文化部是管文化的，應當注意這方麵的問題。要好好檢查一下，認真改正。如果不改，文化部就要改名字，改為帝王將相部、才子佳人部、外國死人部。”（見資料1）
文革一開始，幾乎所有的文藝作品都成了“毒草”。電影隻剩下了“三戰”（《地道戰》、《地雷戰》、《南征北戰》）、戲劇隻剩下了樣板戲、歌曲隻剩下了紅/歌，相聲則完全沒有“香花”，因此什麽都沒有剩下。那時候，傳統戲曲服裝道具被紅衛兵焚燒，老演員被批鬥。
由此，我等經曆過文革的人當然認為，“偉大領袖”嫉“毒草”如仇，他老人家一身正氣。
沒想到，近年來我陸續看到一些揭露材料，發現“偉大領袖”竟然嗜好“毒草”。
比如，就在“偉大領袖”批文化部的同時，1960年代，相聲演員侯寶林、劉寶瑞、郭啟儒、郭全寶、馬季、郝愛民等要每周兩次到中南海為他說相聲。“偉大領袖”“更愛聽傳統相聲”，他的秘書交待演員們，“就是要讓主/席笑。讓他笑了，休息好了就行了。不要給他講那些所謂歌頌的，他可不是要來聽你講大道理。”（見資料2）
“傳統”的當然是毒草，“歌頌”的當然才是香花。
文革中，全國人民都不能聽相聲的時候，“偉大領袖”可以聽，而且他“不聽新相聲，專聽傳統相聲”。中南海懷仁堂的工作人員對應召而去的馬季說：“你們不要說教育相聲，毛/主/席不需要你們教育，就說逗樂的，外邊不能演的這裏也可以演。”（見資料3）
至於傳統戲曲，“偉大領袖”從來就沒有停止過享受。文革的時候，文化部成立了專門的錄音錄像組為“偉大領袖”錄製傳統戲曲，如《斬黃袍》、《鳳還巢》、《楊門女將》、《梅龍鎮》等。《斬黃袍》講宋太祖趙匡胤的故事，是典型的帝王戲。《鳳還巢》講小姐程雪娥和公子穆居易的故事，是典型的才子佳人戲。《楊門女將》則是典型的將相戲。《梅龍鎮》又叫《遊龍戲鳳》，講皇帝與酒館女老板調情的故事，“格調低俗”，文革前就已經不讓演出，而“偉大領袖”“很喜歡這出戲，覺得很好玩”。
該錄音錄像組想要錄製什麽劇目就錄製什麽劇目，想要哪個演員演哪個演員就得演。有些演員前兩天還在被批鬥，接到通知後，兩三天就得去錄音。《梅龍鎮》是言派戲，可是硬讓馬派演員張學津演，張學津隻好旋學。（見資料4）
“偉大領袖”離開北京到外地也要享受傳統戲曲，據揭露，“毛/澤/東每到一地，一般都會組織演出，並由電視轉播車為毛/澤/東播放。1974年，毛/澤/東在長沙休養期間，湘劇院、花鼓戲劇院的一些演員都接到了演出舊劇如《生死牌》、《討學錢》一類戲的演出任務。演員們都不知為何要演出這些被文革批臭了的舊戲，一開始都不大敢登台。後來有華國鋒傳話，這才放心演出。當時湖南還沒有轉播設備， 中央又為之調來了特有設備，為毛/澤/東直播。不料，這個直播的東西，被江西等鄰近省份的一些有收看設備的老幹部收到，紛紛向湖南省委舉報，認為湖南在搞複辟。”（見資料5）
“偉大領袖”與俗人一樣，也喜歡看電影。他喜歡看獲得國際大獎的影片，喜歡看傳記片，比如《林肯傳》、《拿破侖傳》，還喜歡園林風光片，最喜歡英國片。這些影片文革期間不給老百姓看，無疑是“毒草”。尤其林肯、拿破侖，正是“偉大領袖”說的“外國死人”。華國鋒為了討好“偉大領袖”，曾親自出麵給“偉大領袖”找影片，華“考慮到毛/澤/東已經看過很多外國電影，就叫文化部分管電影的劉慶棠想辦法弄一些香港影片回來。” 劉慶棠是革命樣板芭蕾舞劇的主演，是文革時期文化部的副部長。（見資料6）
資料來源：
資料1：http://history.news.163.com/09/0623/14/5CGGJ0QB00011247_2.html
資料2：http://www.infzm.com/content/32053/0
資料3：http://blog.ifeng.com/article/6438993.html
資料4：http://news.qq.com/a/20100809/000794.htm
資料5：http://dangshi.people.com.cn/GB/85039/9068648.html
資料6：http://news.eastday.com/c/20101211/u1a5602577.html
2011-03-31
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