江蘇省無產階級革命派電影批判聯絡站
江蘇省電影發行放映公司
一九六八年元月
故事片1. 《清宮秘史》：反動影片《清宮秘史》於一九五 0 年三月放映時， 我們偉大的領袖毛主席就嚴正指出：“《清宮秘史》是一部賣國主義的影片， 應該進行批判。”但是， 陸定一、周揚、胡喬木等人在他們的總後台支持下，卻大唱反調， 並揚言：“少奇同誌認為這部影片是愛國主義的。”江青同誌堅持真理， 義正詞嚴地駁斥了他們的反動謬論。後來毛主席又批評了胡喬木， 再次指出：“《清宮秘史》，有人說是愛國主義的，我看是賣國主義的， 徹底的賣國主義。”胡等表麵上敷衍了一番，但暗地仍遵照他們總後台的黑指示，極力阻撓對《清宮秘史》的批判。
一九五四年十月十六日，毛主席《關於〈紅樓夢研究〉問題的一封信》中，又一次指出：“被人稱為愛國主義影片而實際是賣國主義影片的《清宮秘史》，在全國放映之後，至今沒有被批判。”後又一次指出：“《清宮秘史》五年來沒有批評，如果不批評，就是欠了這筆債。《清宮秘史》實際是擁護帝國主義的影片。光緒皇帝不是可以亂擁護。”
一九六五年十二月二十一日於杭州，毛主席在一次講話中，又一次說到《清宮秘史》。毛主席說：“《清宮秘史》有人說是愛國主義的，我看是賣國主義的，徹底的賣國主義。”毛主席先後五次提到賣國主義影片《清宮秘史》的問題。《清宮秘史》的問題，絕不僅僅是一部電影的問題。正如戚本禹同誌在《愛國主義還是賣國主義？》的文章中所說的：“是資產階級同無產階級兩個階級的鬥爭，是馬克思列寧主義、毛思想同資產階級改良主義、修正主義思想的鬥爭，是資本主義複辟同無產階級反複辟的鬥爭。歸根結底，是資本主義同社會主義誰戰勝誰的鬥爭。”
2. 《武訓傳》：一九五一年，毛主席親自領導了文化思想戰線上批判反動影片《武訓傳》的鬥爭。毛主席在為一九五一年五月二十日《人民日報》所寫的社論中指出：“《武訓傳》所提出的問題帶有根本的性質。像武訓那樣的人，處在清朝末年中國人民反對外國侵略者和反對國內的反動封建統治者的偉大鬥爭的時代，根本不去觸動封建經濟基礎及其上層建築的一根毫毛，反而狂熱地宣傳封建文化， 並為了取得自己所沒有的宣傳封建文化的地位，就對反動的封建統治者竭盡奴顏婢膝地能事，這種醜惡的行為，難道是我們所應當歌頌的嗎？向著人民群眾歌頌這種醜惡的行為，甚至打出‘為人民服務’的革命旗號來歌頌， 甚至用革命的農民鬥爭的失敗作為反襯來歌頌， 這難道是我們所能夠容忍的嗎？承認或者容忍這種歌頌， 就是承認或者容忍汙蔑農民革命鬥爭，汙蔑中國曆史，汙蔑中國民族的反動宣傳為正當的宣傳。”
3. 《人民的巨掌》：歪曲黨的肅反政策是寬大無邊。為反革命楊凡翻案。把地下黨寫的比老八路高明得多。解放後上海似乎還由敵人控製（敵人的電台等）。改造特務不是靠群眾，而是靠家庭， 大學生。
4. 《榮譽屬於誰》：影片大肆宣揚榮譽屬於照搬蘇聯調車法的鐵路局長，全然否定中國人民在 “ 中國共產黨和毛主席領導下的偉大創造，否定馬克思列寧主義普遍真理同中國革命實踐相結合的偉大的毛思想。影片是吹捧反黨分子高崗的。毛主席批評了這部影片。江青同誌說： “ 難道榮譽就是屬於這種人嗎？ ”
5. 《農家樂》：鼓吹發家致富：宣揚農村資本主義道路。
6. 《上饒集中營》：大右派馮雪峰作品。為叛徒塗脂抹粉。
7. 《關連長》：極度醜化中國人民解放軍形象。
8. 《我們夫婦之間》：極度醜化工農出身的革命戰士形象，美化小資產階級知識分子， 宣揚資產階級生活方式。
9. 《梁山伯與祝英台》：謳歌才子佳人， 鼓吹愛情至上。
10. 《天仙配》：通過七仙女為董永的孝心所感動，下凡與之結婚的故事，醜化勞動人民，宣揚封建階級的倫理觀念，鼓吹愛情至上。
11. 《打金枝》：通過唐朝駙馬郭曖因公主未向他父親祝壽，而同公主鬧翻的故事， 讚美封建統治者處理內部矛盾如何 “ 英明 ” ，借以諷刺現實社會，攻擊黨和毛主席。
12. 《鐵道遊擊隊》：沒寫主席關於遊擊戰的戰略戰術原則， 寫的是主席批判的遊擊主義。遊擊隊不靠群眾，都是神兵，隻有芳林嫂一個群眾。有政委，看不到政治工作，不像有高度組織紀律性的無產階級遊擊隊，象一幫農民、小資產階級隊伍沒寫黨的領導，不象八路軍領導的、單純地搞驚險神奇動作，宣傳個人英雄主義。影片的插曲很不健康。
13. 《新局長到來之前》：影片采用喜劇手法，醜化黨的領導，猖狂攻擊黨和社會主義，是反黨、反社會主義、反毛思想的特大毒草。
14. 《不拘小節的人》：影片極端仇視社會主義製度，把社會主義社會歪曲成牛鬼蛇神猖狂、爾虞我詐的黑暗世界。這是一顆反黨、反社會主義、反毛思想的大毒草。
15. 《祝福》：夏衍改編。企圖借此片在電影上打開所謂 “ 三十年代名著 ” 改編的缺口，以達到三十年代文藝黑線更進一步統治銀幕的罪惡目的。
16. 《國慶十點鍾》：誇大特務的力量，醜化我公安人員，攻擊社會主義製度。
17. 《秋翁遇仙記》：通過仙女和秋翁的相互 “ 幫助 ” ，宣揚資產階級人道主義和人情、人性。
18. 《荒山淚》：是大右派吳祖光在一九五六年導演的一部大毒草。借古諷今，以劇中所宣揚的 “ 苛政猛於虎 ” 來攻擊黨，攻擊無產階級專政。
19. 《女籃五號》：沒有黨的領導， 宣傳球隊指導（作用）。美化了資產階級小姐，最後叫小姐愛上了窮運動員，還宣傳了階級調和，合二而一。
20. 《五更寒》：違背階級路線，美化喬鳳（地主小老婆、破鞋）， 宣揚喬鳳在關鍵時起極重要作用，比黨員還好， 寫黨員的動搖、叛變，群眾怕接近遊擊隊，怕鬥爭。整個片子低沉，為自己抹黑，長了敵人誌氣，充滿了人性論。喬鳳對遊擊隊一見鍾情。叛徒回家還搞團聚，夫妻還溫情。
21. 《柳堡的故事》：是渙散鬥誌，瓦解士氣的片子，在緊張的鬥爭中， 戰士陷入愛情不能自拔。宣揚了愛情紀律之矛盾。最後衝破了紀律，取得了勝利。寫二妹子一家人之遭遇，階級鬥爭是虛，愛情是實。指導員不作思想工作，反而說媒拉纖，認為軍隊可以戀愛結婚。影片的手法、歌曲都利用了人情味，問題大，很多手法惡毒，反紀律，用藝術手法使人回味，使人感到軍隊殘酷。
22. 《青春的腳步》：整個影片的故事似乎不是發生在新中國，而象是發生在舊中國的上海或香港。青年人 整天糾纏在亂愛中。女青年與有婦之夫亂搞男女關係，懷孕之後又墮胎。全片滲透了資產階級思想，肆無忌憚地攻擊社會主義，宣揚資產階級人生觀，是一部地地道道的黃色影片。
23. 《誰是被拋棄的人》：暴露社會主義社會中的陰暗麵，惡毒攻擊黨的幹部，攻擊黨和社會主義，醜化貧下中農。
24. 《椰林曲》：通過抗日戰爭期間， 海南島地區抗日故事，宣揚戰爭恐怖、和平主義。
25. 《情長誼深》：配合右派分子的猖狂進攻，煽動資產階級知識分子反對黨的領導。
26. 《鳳凰之歌》：歪曲表現國家、集體和金鳳之間的關係，以此攻擊黨所領導的合作化運動。抹殺解放後時代的本質和主要矛盾，借以攻擊黨和社會主義。
27. 《護士日記》：配合右派猖狂進攻，攻擊黨的領導，攻擊社會主義建設，美化資產階級知識分子。
28. 《霧海夜航》：攻擊社會主義製度，醜化解放軍、幹部和勞動人民。
30. 《洞簫橫吹》：惡毒攻擊黨的農業合作化運動，把社會主義農村寫成 “ 燈下黑 ” ，即黨所領導的合作社沒有一個好的，拚命歌頌 “ 黑社 ” 。
31. 《球場風波》：完全歪曲社會主義，把黨提倡開展體育運動寫成是 “ 黨的號召，不得不服從 ” ， 175. 把體育運動的目的寫成是為了熱鬧， 搶錦標，交女朋友。用此來攻擊汙蔑社會主義。影片充滿極庸俗的灰暗色彩，影射新中國如同解放前的舊中國。
32. 《海魂》：歌頌國民黨反動軍隊。
33. 《未完成的喜劇》：影片采用喜劇的手法，極端仇視社會主義，猖狂攻擊黨，把黨的領導醜化成為隻會打棒子、粗暴簡單的壞人；把社會主義社會歪曲成牛鬼蛇神猖獗、爾虞我詐的黑暗世界，把社會主義社會中的人民群眾寫成 “ 六親不認 ” 極端自私自利的人物。這是一株非常露骨的反黨反社會主義反毛思想的大毒草，是資產階級右派分子向黨進攻的一支箭。
34. 《不夜城》：是文藝界和統戰部一小撮反革命修正主義分子秉承黨內最大的走資本主義道路當權派的旨意， 而精心炮製的一株反黨反社會主義、向無產階級專政進行猖狂進攻的大毒草，是鼓吹 “ 剝削有功 ” 反革命理論的代表作，是複辟資本主義的宣言書。影片極力為資本主義塗脂抹粉，樹碑立傳，把利欲熏心、惟利是圖的資本家打扮成 “ 勤儉起家 ” 、 “ 苦心經營 ” 、 “ 實業救國 ” 的英雄，並大肆宣揚資產階級腐朽、糜爛的生活方式。影片對工人階級極力醜化，把工人寫成向資本家 “ 請願 ” 、 “ 乞求 ” ，不記 “ 私仇 ” ，對資產階級實行 “ 感化 ” 政策的階級投降主義者，宣揚階級合作，鼓吹階級投降主義，反對無產階級專政。
35. 《陳三五娘》：宣揚封建道德倫理。
36. 《拜月記》：宣揚封建道德、才子佳人。
37. 《尋愛記》：通過年青的商業工作者的愛情故事，攻擊黨的幹部，汙蔑社會主義製度。
38. 《杜十娘》：美化妓女和地主 “ 公子哥 ” 。
39. 《列兵鄧誌高》：寫的是典型的中間人物。部隊有打兔子偷瓜的，指導員不講原則，和稀泥。宣揚教條主義，政治工作走過場。鄧誌高為何轉變不清楚。
40. 《前方來信》：題材、主題都是錯誤的，是對革命戰爭的歪曲，將革命戰爭寫得很慘，獨生子犧牲了，兩代寡婦，最後通過假信來安慰。將戰爭寫得淒慘，宣揚了和平主義。（獨生子一般是不征兵的）
41. 《兩個巡邏兵》：把邊防戰士寫的愚蠢，跟著敵人後麵跑。把敵人寫的很頑強，一個人是發完報才當俘虜。醜化了我們， 我們是兩個戰士也抓不住一個敵人，老戰士蠢，少數民族隻知談情說愛、吃、喝，醜化了少數民族。
42. 《花好月圓》：名字就沒有階級鬥爭，對合作化是全麵否定、攻擊。農村沒有一個好人，沒有一個進步的，全是落後分子，一團漆黑，三八式的村長是老落後，其他黨員不是怕老婆，就是搞投機，新黨員李梅隻知搞戀愛。隻有一個貧農還寫成小醜。對上中農的資本主義傾向不鬥爭，隻搞物質刺激。把合作社寫成隻是為了提動了，太低級。
43. 《生活的浪花》：是暴露社會主義陰暗麵的電影，攻擊社會主義製度，攻擊黨組織無能，對問題不敢管，或是溫情主義，宣揚專家專政，教授專政。宣揚人在前進的道路上一定要摔跤，也不用學習，摔了跤就會爬起來。
44. 《三年早知道》：違背階級路線，似乎合作化離了中農不行。對富裕中農的違法行為不靠人民群眾起來鬥爭，不靠政治靠物質刺激。黨團組織一團糟，支書是老奸巨滑，影片的落後人物均未轉變。寫的軍隊有人用錢支援上中農發家致富。
45. 《布穀鳥又叫了》：把農村黨支部均寫的落後， 隻有小資產階級知識分子才是先進的，用小資產階級麵貌改造黨。說黨不關心人，隻關心牛、豬，沒有人情。辱罵幹部生孩子如老母豬生娃子。宣揚跳舞、唱歌，玩為幸福，充滿了個人主義。插曲為《茉莉花》的翻版。
46. 《長空比翼》：寫中間人物。英雄屢犯錯誤，蠻橫驕傲，無法無天，是飛機被敵人擊落後才覺悟。寫飛機被擊落後很孤單。把師長寫的很粗暴簡單，常用 “ 我的自由主義戰士 ” 及 “ 吊兒郎當的兵 ” 的話。政委不作政治工作，傳消息，無牽連，梅花寫的怕死。
47. 《紅霞》：宣傳假投降，美人計，是不符合曆史事實的。紅霞在臨死前的歌詞， 宣揚了活命哲學。情調是小資產階級的。
48. 《英雄虎膽》：美化特務阿蘭， 跳搖擺舞一場是資產階級生活大展覽，歪曲了偵察部隊形象，雷參謀化裝後，比敵人還象敵人。剿匪不靠發動群眾，隻靠派進去，與《林海雪原》都是學蘇聯的。
49. 《黑山阻擊戰》：這支部隊打錦州時阻擊廖耀湘兵團南下的， 叫 “ 暴露部隊 ” 。廖兵團是早七點跑出，晚六點又跑回，這是遼沈戰役之主要戰役。這個部隊在北，南邊還有塔山阻擊戰。看影片好象就是黑山阻擊戰起了作用。影片中沒有樹立起一個英雄，師長吊兒郎當，軍長打仗還談戀愛。醜化了軍長、師長、政委。沒寫我軍的頑強勇敢，沒寫出戰鬥的激烈，拚刺刀好象玩似的。把後勤工作寫得一團糟。
50. 《三個戰友》：醜化革命軍人形象， 看不到黨的領導，看不到階級鬥爭，三個人，一個怕老婆，一個搞戀愛，一個幹自發。充滿了低級趣味。
51. 《狼牙山五壯士》：影片開頭是嶽飛題詞： “ 還我河山 ” ，還有荊柯詞： “ 風蕭蕭兮易水寒，壯士一去不複還。 ” 用嶽飛、荊柯的詞寫五壯士，很不恰當，不能類比。用此詞比當時英雄不好。沒寫出當時的五壯士起何重大作用。五壯士在影片上出現時很難看，醜化了軍隊。把戰爭寫的很殘酷，整個音樂是哀樂。五壯士與整個戰爭沒聯係。寫我們部隊把五壯士丟下就不管了，是歪曲我軍的。敵人旅團長拿刀衝上山，不符合事實，日旅團長等於師長，不可能這樣幹，影片改改，還可以用。
52. 《三毛學生意》：醜化勞動人民，低級庸俗。
53. 《鐵窗烈火》：歪曲曆史，為叛徒王孝和歌功頌德。
54. 《林則徐》：歪曲曆史，顛倒黑白。鴉片戰爭是我國勞動人民奮起反對英帝國主義的侵略戰爭，作者不寫轟轟烈烈群眾的反帝愛國運動，卻歌頌封建統治階級的欽差大臣，把林則徐吹捧成 “ 睜開眼睛看世界 ” 的愛國英雄，號召人們學習他的 “ 愛國愛民 ” 、 “ 堅貞剛毅 ” 。
55. 《紅色的種子》：宣揚劉少奇領導蘇中抗日 “ 功績 ” 。
56. 《女社長》：瘋狂攻擊農業合作化運動，拚命鼓吹劉少奇的 “ 三自一包 ” ，寫集體不如單幹，竭力醜化和攻擊社會主義製度，宣揚資產階級人性論。
57. 《傷疤的故事》：描寫社會主義陰暗麵，配合右派分子惡意攻擊黨 “ 六親不認 ” ，攻擊社會主義製度，攻擊黨，醜化貧下中農形象。
58. 《黨的女兒》：影片竭力宣揚革命戰爭的殘酷，宣揚活命哲學，反對無產階級革命。把革命鬥爭寫得淒淒慘慘，似乎參加革命隻有死路一條，否則，隻有叛變革命，做可恥的叛徒。影片歪曲白區革命群眾的革命鬥爭，醜化共產黨員形象，為劉少奇叛徒集團的叛變行為找理論根據，為他們塗脂抹粉。
59. 《蘭蘭和冬冬》：歪曲新中國兒童形象。
60. 《大風浪裏的小故事》：歪曲五七年偉大的反右鬥爭。
61. 《劉介梅》：描寫中間人物。
62. 《懸崖》：歌頌資產階級及資產階級知識分子。
63. 《上海姑娘》：影片誇大知識分子的作用，宣揚資產階級生活方式，惡毒攻擊黨的領導，歪曲醜化工人階級。
64. 《探親記》：一九五七年資產階級右派分子瘋狂叫囂共產黨 “ 六親不認 ” ，這部影片就是通過農業社社員田老耕到北京探望兒子的故事，惡毒攻擊共產黨的幹部進了城忘了本，嫌親生父親土裏土氣，不肯相認。
65. 《風箏》：正當蘇共二十大以後，赫魯曉夫修正主義集團背叛了國際共產主義運動，大肆販賣 “ 和平共處 ” 、 “ 廣泛開展國際合作 ” 等修正主義謬論，這部影片就是在這個思想指導下與法國資產階級合作拍攝的。影片通過中國小孩和法國小孩放風箏結友誼，宣揚赫魯曉夫的 “ 人和人是朋友、是兄弟、是同誌 ” 的無恥的投降主義鬼話。（
66. 《珍珠記》：宣揚封建道德、才子佳人。
67. 《十三陵水庫暢想曲》：田漢編劇，醜化黨的領導，汙蔑三麵紅旗，並竟於我們、偉大領袖毛主席親自參加勞動的十三陵水庫為背景，其用心真是惡毒之極。影片用資產階級腐朽沒落的人生觀世界觀醜化共產主義， “ 暢想 ” 二十年後的 “ 共產主義 ” 就是吃喝玩樂，這就是赫魯曉夫所鼓吹的 “ 土豆燒牛肉 ” 的 “ 共產主義 ” 。
68. 《徐秋影案件》：渲染恐怖、神秘，醜化我公安人員，攻擊社會主義製度。
69. 《林衝》：借古喻今，煽動牛鬼蛇神反對無產階級專政。
70. 《今天我休息》：把先進工作者的事情都寫在一天做，不合理。宣傳有勞無逸。馬天民也寫得傻呼呼的，有些是為了取笑。
71. 《戰火中的青春》：主要是宣傳個人，宣傳個人英雄主義，有點梁山伯、祝英台的意思。沒有寫政治工作，完全宣揚了單純軍事觀點；排長軍閥主義；歪曲部隊生活，醜化軍人形象。
72. 《聶耳》：為陽翰笙、田漢立傳，似乎上海地下黨是他們領導的，聶耳是他們培養的，他們是革命音樂、戲劇、電影的 “ 祖師爺 ” 。似乎反文化圍剿的主將是陽翰笙、田漢，是他們在主席之前，提出了 “ 文藝與工農兵結合 ” ， “ 文藝為工農兵服務 ” 。寫戰爭是從第四次反圍剿開始寫，不寫一、二、三次，是寫王明路線的。影片誇大了聶耳的作用，借聶耳來吹他們自己，似乎中國革命之源泉是《義勇軍進行曲》唱出來的，是陽翰笙、田漢指出來的。這是與主席思想爭領導權，是為搞反革命複辟作輿論準備。把聶耳寫的很輕浮。
73. 《星星之火》：以 “ 五卅 ” 慘案為背景，表現星星之火， “ 五卅 ” 發生在一九二五年，那時我們還沒有根據地，主席還沒有提出星星之火，說 “ 五卅 ” 就是星星之火，是歪曲，實際上是宣揚立三主義，提倡城市暴動，領導工人空手奪武器，飛行集會。歌詞中有一句 “ 等我們需要時搞武裝 ” ，那就是說，這以前不需要武裝鬥爭了。把一個農村婦女寫成中心人物，不寫工人，不符合曆史事實，把工人階級寫的很軟。
74. 《我們村裏的年輕人》：寫三角戀愛，四對，歪曲農村青年人的精神麵貌，沒英雄形象，盡是中間人物。醜化革命幹部，老社長是老保守，會計是反麵人物。
75. 《五朵金花》：整個影片寫了一男一女，別人都是陪襯他們談戀愛的。對少數民族不說他們進步，政治成長，精神麵貌的變化，盡是吃喝談戀愛。情歌很有問題。
76. 《地下航線》：違背曆史事實。影片寫地下黨遭破壞，遊擊隊困在山上。不強調從戰場上消滅敵人，奪武器，而是靠地下送武器。寫地下工作不是靠群眾，而是靠個人智謀，神出鬼沒，靠投機商，靠船老大。影片寫了很多迷信，對迷信、欺騙沒揭露，掩蓋了敵人之殘酷。最後保持了航線是違背地下工作真實的。
77. 《戰上海》：是寫國民黨的戲，我們沒有一個英雄人物塑造出來，都是麵條。當時南京已經解放，敵人大勢已去，敵人要跑了。敵人洋相很多，內部矛盾厲害，而我們卻寫得敵人很神氣，很排場，是不符合實際的。寫打城市不能開跑，造成傷亡，為保衛城市拿生命換，寫在影片上是不好的，即使有也是個別情況。把劉義的作用誇大了，劉義成了很讓人同情的正麵人物。最後一句話，（母親）說： “ 二十二年前我們就疏忽了。 ” 這是客觀上為陳獨秀辯護。
78. 《赤峰號》：艦長水平低，不懂戰術，鬧個人主義。政委沒有原則性，跟艦長跑，隻講了半句話。孤兒的處理不恰當。插曲不健康。
79. 《三個母親》：宣揚人類之愛和資產階級人性、人情。
80. 《百歲掛帥》：歌頌帝王將相、才子佳人。
81. 《女駙馬》：歌頌帝王將相、才子佳人。
82. 《生死碑》：歌頌 “ 清官 ” 。
83. 《喬老爺上轎》：宣傳封建道德、影射攻擊社會主義製度。
84. 《節日歌舞》：歌頌洋、名、古、修，標榜資產階級。
85. 《香飄萬裏》：歌頌資產階級 “ 權威 ” 、 “ 專家 ” 。
86. 《在血防戰線上》：歌頌資產階級知識分子，貶低工農幹部。
87. 《地下少先隊》：歌頌敵軍，醜化解放軍。
88. 《沙漠追匪記》：歌頌敵軍，醜化解放軍。
89. 《寶蓮燈》：宣揚封建迷信、有神論。
90. 《追魚》：宣揚封建道德、才子佳人。
91. 《鋼鐵世界》：歪曲大躍進，歌頌資產階級生活方式。
92. 《竇娥冤》：是和《海瑞罷官》一樣的鬼戲。《竇娥冤》係根據傳統劇目改編的，作者借古喻今，為罷了官的右傾機會主義分子和牛鬼蛇神鳴冤叫屈。
93. 《換了人間》：通過煤礦工人的個人悲歡離合，抹煞新舊社會的本質區別。宣揚在舊社會威脅煤礦工人生命安全的是瓦斯，而不是階級壓迫和階級剝削。鼓吹社會主義社會隻存在人和自然的矛盾，而不存在階級矛盾，公開反對毛主席關於社會主義時期階級和階級鬥爭的學說。宣揚活命哲學和資產階級的幸福觀。
94. 《風從東方來》：與蘇修合拍的修正主義影片。鼓吹和平主義、人性論，個人幸福高於一切。宣揚蘇修對我國的所謂 “ 無私援助 ” 。大肆販賣修正主義黑貨。
95. 《冰上姐妹》：宣揚資產階級的道德觀、戀愛觀、人生觀。宣揚個人奮鬥，鼓吹走資產階級的白專道路。
96 《水上春秋》：是以體育運動為題材的影片，但完全與毛主席 “ 發展體育運動增強人民體質 ” 的方針背道而馳，宣揚資產階級個人奮鬥、錦標主義，並企圖在影片中宣揚美人、大腿。
97. 《林家鋪子》：以所謂 “ 大魚吃小魚，小魚吃蝦米 ” 的謬論，為資產階級訴苦伸冤，階級矛盾和民族矛盾就此都合二而一了。千方百計為資本家塗脂抹粉，鼓吹 “ 階級合作 ” ，販賣階級投降主義，為複辟資本主義鳴鑼開道。
98. 《青春之歌》：是彭真直接授意拍攝的，影片篡改 “ 一二九 ” 曆史，為劉少奇、彭真歌功頌德，影片竭力美化和讚揚小資產階級知識分子，把他們捧為革命的主力軍，和毛主席提出的知識分子必須與工農相結合的指示唱反調。影片拍成後，劉少奇攜全家看了這部黑片，讚不絕口。
99. 《百鳳朝陽》：談情說愛歌舞節目的 “ 軟性 ” 影片。抹煞階級鬥爭，散布資本主義、修正主義毒素。
100. 《春滿人間》：歌頌資產階級 “ 專家 ” 、 “ 權威 ” 。
101. 《革命家庭》：歪曲曆史事實，歌頌王明路線。不寫武裝鬥爭、農村保衛城市，隻寫地下工作者，把地下工作者生活寫的很豪華，機關越大越闊，生活越豪華，脫離群眾。影片充滿了人情味。
102. 《林海雪原》：有嚴重缺點，這是寫剿匪的，是在東北搞土改的基礎上搞的，影片沒寫土改。這是四平保衛戰役後，部分分出工作隊搞土改，為鞏固後方剿匪。影片隻有一個部隊幹部，沒有群眾，好象部隊是脫離群眾的。影片充滿了土匪氣，有一段化裝土匪審訊，這是歪曲。打威虎上好象就是楊子榮，誇大惡劣楊子榮個人作用，個人英雄主義。楊子榮化裝土匪後，比土匪還象土匪，是歪曲，沒寫階級鬥爭，土匪臨死時還很頑強，沒有矛盾。
103. 《萬水千山》：主席批評：寫了分裂主義，隻寫了一方麵軍，不寫二、四方麵軍。草地一場，淒慘低沉，一個教導員還死了。沒寫主席的軍事路線，沒寫出長征是主席思想的勝利，由於長征在曆史上的重大意義，由於這片子在群眾中有一定影響，要組織力量重新拍攝。
104. 《關漢卿》：借古喻今：惡毒攻擊無產階級專政，煽動知識分子以筆代刀，向現實進攻。
105. 《她們的心願》：汙蔑大躍進，貶低新中國婦女形象。
106. 《向陽花開》：汙蔑大躍進，貶低新中國婦女形象。
107. 《風流人物看今朝》：歪曲、醜化先進的工人階級形象。
108. 《還魂記》：謳歌才子佳人、鼓吹愛情至上。
109. 《遊園驚夢》：謳歌才子佳人，鼓吹愛情至上。
110. 《楊門女將》：由彭真電話指示拍攝，影片借古喻今，含沙射影地攻擊三麵紅旗，宣揚戰爭殘酷，攻擊毛主席的人民戰爭思想。打仗打得連一個男人都沒有了，隻剩下十二個寡婦征西。
111. 《紅旗譜》：歌頌王明錯誤路線。
112. 《潘楊頌》：借古喻今，為右傾機會主義分子鳴冤叫屈。
113. 《一文錢》：貪官、財主和窮秀才爭奪一文錢的故事，抹殺階級鬥爭，渲染胡鬧低級趣味。
114. 《兩代人》：通過共產黨員孟英母子的悲歡離合，宣揚人性論。
115. 《秦娘美》：描寫秦娘美對殺害其丈夫的地主報仇雪恨，宣揚個人恩怨，鼓吹個人複仇精神，調和階級矛盾。
116. 《三滴血》：描寫一個糊塗縣官迷信書本上滴血認親的辦法，用以斷案，使周大瑞一家妻離子散，後懲治了縣官，周家得以團聚，調和階級矛盾，美化封建社會製度。
117. 《 51 號兵站》：對黨的秘密工作是歪曲，汙蔑。幹秘密工作是整天投機取巧，整天和敵人、地痞、流氓混在一起，不依靠群眾，有些搞法是敵人搞特務的做法。寫上海黨什麽也不行，一個小青年就解決問題了。
118. 《碧空雄師》：寫中間人物，林天海轉變寫成主要是姐姐的教育，沒有寫四個第一，連長既官僚主義又粗暴；指導員是非不清，不解決問題。
119. 《枯木逢春》：歪曲解放後黨所領導的血防工作，歌頌資產階級 “ 專家 ” 、 “ 權威 ” 。咒罵黨是 “ 外行領導內行 ” ，汙蔑貧下中農。
120. 《蔓蘿花》：宣揚愛情至上。
121. 《春催桃李》：歌頌假標兵，為舊上海市委塗脂抹粉。
122. 《雞毛飛上天》：露骨地攻擊三麵紅旗。
123. 《小刀會》：歌頌叛徒，醜化農民起義。
124. 《周信芳舞台藝術》：周信芳《徐策跑城》、《坐樓殺惜》的舞台記錄片。周為反黨老手。《徐策跑城》借古喻今，借薛剛反唐來反黨反毛主席。《坐樓殺惜》宣揚封建主義，汙蔑曆史上的農民起義。
125. 《達吉和她的父親》：宣揚資產階級人性論。一九六一年蘇修大使契爾沃年科和周揚談及此片時，契爾沃年科在稱讚之餘說，這部影片刪掉最後描寫舊社會離散的父女在新社會團聚一場就更深刻了。周揚一付奴才相地說： “ 我們的影片還有缺點，簡單化。 ”
126. 《洪湖赤衛隊》：歌頌賀龍的歌劇片。
127. 《春雷》：影片反映的是一九二七年 “ 馬日事變 ” 前後，在陳獨秀右傾投降主義路線下，湖南農民革命運動被地主階級鎮壓屠殺的慘敗情景，看不到湖南農民革命運動在以毛主席為代表的正確路線下，從失敗走上勝利的光明前途。把轟轟烈烈的湖南農民革命運動描寫成一大悲劇。影片還誇大了知識分子在群眾革命運動中的作用。
128. 《花兒朵朵》： “ 五不要 ” 影片，宣揚修正主義教育思想，宣揚所謂 “ 和平 ” 、 “ 幸福 ” ，根本看不出毛時代兒童的精神麵貌，是培養修正主義苗子的典型標本。
129. 《碧海丹心》：把英雄連長寫的吊兒郎當，不懂政策，就知蠻幹，解放海南島是很成功的戰役，這麽寫是極大的歪曲。硬插一段愛情，開支委會不講是非，抓螃蟹，把一個老紅軍連的黨支部寫得很糟。把敵人寫得很頑強，逃跑時還閱兵。
130. 《哥倆好》：也是寫中間人物，沒寫新軍委成立後部隊之新麵貌，沒寫政治工作落實到部隊之情況，沒寫大虎為什麽好？二虎為什麽轉變？充滿了低級趣味：二虎爬到將軍身上換軍銜，點壞了豆腐出洋相。
131 《大李、小李和老李》：低級、庸俗，把故事安排在屠場，是別有用心的，影射我們象豬一樣被宰。寫幹部不是胖豬就是瘦猴，把車間主任關在冷藏室，把幹部寫得跟豬一樣。
132. 《魯迅傳》：一九六二年拍攝，未發行。是一部反對毛思想，惡毒攻擊、汙蔑、歪曲、貶低堅持毛主席革命文藝路線的偉大文化戰士魯迅，吹捧周揚、夏衍之流，為陳獨秀、王明錯誤路線翻案的大毒草。劇本完全按照劉少奇對魯迅攻擊、汙蔑的調子寫的，由周揚五次 “ 定調 ” 、三次 “ 審閱 ” ，林默涵六次 “ 複核 ” ，夏衍親自動手改寫。
133. 《孫安動本》：劉少奇稱讚這個戲 “ 有人民性，可以教育農民 ” 。實則宣揚 “ 為民請命 ” ，與《謝瑤環》如出一轍，矛頭指向毛主席。
134. 《李雙雙》：抹殺階級鬥爭，宣揚人性論。
135. 《紅樓夢》：宣揚才子佳人。
136. 《碧玉簪》：宣揚封建道德，美化封建製度，宣揚奴隸主義。
137. 《魔術師的奇遇》：宣揚資本主義比社會主義好。
138. 《女理發師》：暴露社會主義的陰暗麵，醜化勞動人民，歌頌資本家太太，充滿低級趣味。
139. 《燎原》：歪曲我國革命鬥爭的曆史，顛倒黑白，抹煞毛主席對安源大罷工的英明領導。醜化工人階級，宣揚投降主義。為黨內最大的走資本主義道路當權派劉少奇樹碑立傳。
140. 《球迷》：攻擊社會主義社會製度，醜化工人階級。賣弄噱頭，宣揚資產階級生活方式。
141. 《甲午風雲》：影片歪曲曆史，抹煞階級鬥爭。它不表現中國人民不甘屈服於帝國主義及其走狗的頑強鬥爭精神，而是突出、誇大和美化為清朝統治者賣命的海軍軍官鄧世昌，實質上是有意否定人民群眾的反帝愛國運動，醜化勞動人民形象。
142. 《錦上添花》：惡毒攻擊三麵紅旗，醜化勞動人民，歪曲工農關係，低級庸俗不堪。
143. 《楊乃武與小白菜》：影片拍攝於一九六二年，影片台詞中有 “ 奇冤 …… 已三載 ” ，借古喻今，公然為右傾機會主義分子鳴冤叫屈，並叫囂 “ 有朝一日宮廷變 ” ，為黨內最大的一小撮走資派篡黨、篡軍、篡政鼓氣和做輿論準備。
144. 《野豬林》：含沙射影地以宋朝八十萬禁軍教頭林衝受迫害的遭遇，攻擊黨中央、毛主席對右傾機會主義分子彭德懷等所作的鬥爭。為彭德懷等鳴不平，煽動彭等伺機東山再起。
145. 《東進序曲》：宣揚劉鄧投降主義哲學，把勝利的希望寄托在談判桌上，長敵人誌氣，滅我軍威風，惡毒地攻擊毛思想。
146. 《南海潮》：歪曲階級鬥爭，充滿低級趣味。三十年代電影的翻版。反革命分子陶鑄卻為此片出籠大為叫好，說是 “ 反映了廣東的階級鬥爭 ” 。
147. 《齊王求將》：寫齊宣王昏庸無道，武備鬆散，列國趁機大舉進攻，朝中無人，不得不去求七年前被他絞死但被田櫻暗中救下的正宮娘娘掛帥出兵的故事。影片借此含沙射影惡毒攻擊毛主席，為罷了官的右傾機會主義分子唱頌歌。
148. 《紅葉題詩》：為罷官的右傾機會主義分子鳴冤叫屈，鼓勵他們反撲。
149. 《紅日》：漣水戰役是違背主席指示的，（已經）七戰七捷了，不按主席的電報幹，還要再幹，就打了大敗仗。
150. 《農奴》：有缺點，揭露有餘，歌頌農奴不夠，情調低。強巴解放後還沒有翻身有解放的要求，還是農奴。沒有革命的浪漫主義，迷信色彩重，調子低，帶有不好的宣傳效果。
151. 《水手長的故事》：把敵人寫的很高明，估計我們的情況很準確，我們寫的很被動，故事不真實，後半部離奇得很。
152. 《紅河激浪》：為高崗、習仲勳翻案。
153. 《怒潮》：美化彭德懷，為彭德懷翻案，最後寫攻打城市，不建立農村根據地，是錯誤的軍事路線。插曲有問題。
154 ．《野火春風鬥古城》：爭取關團長起義，沒有和當時大的鬥爭環境聯係起來，看不到爭取的必要性。美化了關敬陶，似乎非爭取他不可。把漢奸寫得正義愛國，我們非常相信他，事實（上）是很危險的，是冒險主義。楊曉冬在關鍵時刻軟弱；金環象潑婦，拔簪刺敵人不合理；銀環是中間人物，累犯錯誤，與楊曉冬一見鍾情，過分寫了這段愛情。楊母三次出場，兩次是給兒子說媳婦，歪曲了革命母親的形象。
155. 《冰山上的來客》：作者是偽滿人員。沒有黨的領導，誇大個人作用，整個影片沒有政治工作，排長憑吹笛子指揮戰鬥，憑歌子辨別特務。音樂從頭到尾是靡靡之音，情歌都是偽滿歌曲的翻版。
156. 《抓壯丁》：一九六二年，正當帝、修、反大肆反華，蔣介石叫囂反攻大陸的時候，篡軍反黨分子羅瑞卿在軍委辦公會議上提出要將舞台戲《抓壯丁》拍成電影。這是一部徹頭徹尾為國民黨蔣介石塗脂抹粉，為地主階級歌功頌德的反動透頂的影片。
157. 《逆風千裏》：影片通過篡改曆史，惡毒地醜化中國人民解放軍，無恥地美化國民黨反動派，明目張膽地宣揚黨內最大的走資本主義道路當權派的投降主義路線，瘋狂地攻擊毛主席的人民戰爭思想，貶低和否定一貫忠實執行毛主席軍事路線的林彪同誌，為黨內最大的一小撮走資本主義道路當權派篡黨、篡軍、篡政，複辟資本主義作輿論準備。康生同誌曾一針見血地指出這部影片 “ 動共產黨之憤，動國民黨之心 ” 、 “ 替國民黨宣傳 ” 、 “ 對蔣匪特務有指導作用 ” ，並指示 “ 禁止發行 ” 。而影片的 “ 總導演 ” 陶鑄卻對抗說： “ 影片好是不好，但問題沒那麽嚴重，修改一下還是可以的。 ”
158. 《早春二月》：根據柔石小說《二月》改編， “ 早春 ” 二字為夏衍所加。影片美化叛徒，宣傳資產階級人道主義、個人主義，抹煞階級鬥爭，反對無產階級革命，是夏衍 “ 離經叛道 ” 論的標本。
159. 《春燕展翅》：是反革命修正主義分子夏衍、陳荒煤所謂 “ 出口就是政治 ” ， “ 在全世界綠燈放行 ” 的代表作。
160. 《彩蝶紛飛》：同上。
162. 《尤三姐》：歌頌叛逆性格，矛頭直指社會主義現實生活。
163. 《飛刀華》：舊現實主義的代表作。宣揚封建主義、資本主義，嚴重地毒害青少年。
164. 《如此爹娘》：攻擊社會主義社會製度和黨的教育方針，籌劃工人階級。宣揚資產階級生活方式。
165. 《北國江南》：歪曲黨的領導，把人的思想轉變寫成是因為資產階級人情人性的力量，沒有政治工作，大搞合二為一。寫中間人物的典型。
166. 《金沙江畔》：歌頌奴隸主的女兒，醜化偉大的紅軍，歪曲黨的民族政策。
167. 《寶葫蘆的秘密》：歪曲黨的教育方針，宣揚投機取巧，不勞而獲的剝削階級思想，毒害青少年。
168. 《蠶花姑娘》：攻擊社會主義製度。
169. 《兩家人》：顛倒是非，歪曲事實，極力醜化貧下中農形象，抹煞農業合作社運動中尖銳複雜的階級鬥爭，明目張膽地鼓吹單幹的 “ 優越性 “ ，妄圖複辟資本主義。影片充當了劉少奇大肆宣揚 “ 四大自由 ” 、 “ 三自一包 ” 和發展 “ 三馬一犁一軾 ” 的富農經濟的吹鼓手。
170. 《青年魯班》：為舊北京市委塗脂抹粉，歌功頌德。
171. 《滿意不滿意》：歪曲青年店員形象，賣弄噱頭，攻擊社會主義製度。
172. 《東方歌舞》：是專門為輸出國外而拍攝的歌舞片。拍攝的歌舞全是花前月下，談情說愛，輕歌漫舞的玩意兒。是一部 “ 三降一滅 ” 修正主義外交路線的代表作。
173. 《七十二家房客》：宣揚低級趣味的黃色影片。三十年代的標本。
174. 《毛子佩闖房》：黃色宮闈片。
175. 《桃花扇》：喻古諷今，美化叛徒，為蔣介石匪幫招魂，為牛鬼蛇神顛複無產階級專政、複辟資本主義鳴鑼開道。
176. 《獨立大隊》：毒草。整個是描寫土匪，宣揚了土匪，醜化了軍隊，醜化了政工幹部，對土匪的改造不依靠政治，而是依靠土匪的義氣，靠土匪改造土匪。我們對土匪低三下四，好象離了他們不行。馬龍的轉變不知為什麽？
177. 《青山戀》：歪曲主席的話，把主席講的 “ 未來是屬於你們的 ” 說成未來屬於落後分子的。歪曲老幹部，對知識分子不搞教育，不靠政治思想工作，隻靠溫情。這些人都是極端個人主義者，但場長說這些人都是革命的、進步的，這些人來之不易。青年人中唯一的正麵人物是一個不懂事的女孩子，沒寫與工農結合，對上海青年上山下鄉是很大的歪曲。
178. 《雷鋒》：有缺點。把雷鋒的好事都集中到一天來作，不合理。影片中的毛主席畫像不好，是政治性錯誤。將雷鋒之好事由中間人物王大力來繼承，不好。防洪指揮部主任的形象不好，他對雷鋒說： “ 好接班人 ” ，結果雷鋒就死了，這不好。
179. 《帶兵的人》：宣傳中間人物。四連落後分子太多了，不象兩年前的四好連隊。連長隻是嚴格要求，沒有耐心說服，指導員工作很少，班長很粗暴，敲木魚都打不到點子上。四好連隊好象就是為了得紅旗打轉轉。階級教育不夠，區小龍轉變好象就是他姐姐唱了一段歌，歌也是軟的。
180. 《岸邊激浪》：寫敵人很頑強、堅決，親生兒子也幹，我們麻痹，地主婆隱藏了十多年也沒發現。把我們寫的沒有黨的領導，沒有軍民聯防，民兵沒有政治工作。阿炳、阿蘭也是一見鍾情。
181. 《兵臨城下》：歪曲曆史，寫敵人起義不是毛思想的勝利，和我強大軍事威力和政策威力的結果，而是因為敵人內部派係之爭。販賣敵人會 “ 放下屠刀，立地成佛 ” 的反動理論，為蔣軍官兵歌功頌德。竭力美化敵軍，醜化我軍。直接反對毛主席的人民戰爭思想和 “ 敵人不打不倒 ” 的偉大指示。
182. 《阿詩瑪》：宣揚愛情至上，影射攻擊社會主義製度。
183. 《箭杆河邊》：歪曲階級鬥爭，醜化貧下中農。這部影片是 64 年彭真下令匆匆拍攝出來的。彭真拍攝這部影片一方麵是破壞江青同誌領導的京劇革命，一方麵是搶先一步，把《箭杆河邊》拍成電影為自己塗脂抹粉，撈取政治資本。
184. 《汾水長流》：惡毒地攻擊黨的農業合作社政策，醜化貧下中農。
185. 《女跳水隊員》：此片為 “ 五不要 ” 影片的代表作。 “ 五不要 ” 即不要共產黨，不要毛主席，不要天安門，不要紅旗，不要解放軍。影片宣揚錦標主義和個人奮鬥，宣揚資產階級名利觀點，毒害青少年。影片從內容到形式，都竭力迎合帝、資、修的需要。陶鑄對此片讚賞不絕，說這片子很不錯，很美，是南方題材，有廣東特色，給人家（指長影）拿去拍了。
186. 《浪淘滾滾》：攻擊我國水利建設大躍進，歪曲、醜化黨的幹部。
187. 《小二黑結婚》： 1964 年攝製完成，這是明目張膽地與中央號召青年晚婚唱反調。影片中三仙姑、二諸葛等封建迷信玩神弄鬼，搞得烏煙瘴氣。
188. 《霓虹燈下的哨兵》：歪曲解放軍形象。
189. 《劉明珠》：歌頌海瑞和海瑞精神。
190. 《烈火中永生》：嚴重的問題是為重慶市委書記（叛徒）翻案。小說裏許雲峰是工委書記，而在影片裏成了市委書記，這是根本不同的。歪曲白區工作，市委書記在飯館談工作，江姐一被捕就承認自己是黨員。地下辦《挺進報》是盲動主義。把華瑩山遊擊隊寫成由重慶市委領導的，而重慶市委又受上海局領導，是城市領導農村鬥爭。既違背主席思想，又不符合曆史事實。當時不是上海局，而是黨中央直接領導的。許雲峰、江姐兩個形象不好，許象舊知識分子，江有些嬌氣，華子良為瘋子。有句台詞不好，如特務頭子沈醉對江姐說： “ 我可以把你全身扒光 ” 。一麵寫生死鬥爭，一麵寫天安門聯歡，把天安門聯歡寫在這個場合不好。
191. 《女飛行員》：一九五六、一九五七年招了些飛行員，是彭得懷、黃克誠領導時，影片卻把林總的話寫到那裏，是為彭、黃翻案。宣揚了人和技術的矛盾，宣揚了技術第一。對留用的國民黨教員隻強調了技術改革，不強調思想改造，所有人物情節都是一切為了上天。寫女飛行員隻為了給婦女爭口氣，山溝裏出鳳凰。女飛行員寫得很軟弱，一遇問題就哭鼻子，不寫政治思想工作，思想轉變很簡單，楊大娘一說，項菲就轉變了。
192. 《路考》：歪曲工人形象，把青年工人寫成了二流子，宣揚個人奮鬥和個人英雄主義；把老工人寫成粗暴簡單、滿腦子舊意識的個人主義者。鼓吹培養資產階級、修正主義的接班人，竭力醜化新社會，攻擊社會主義製度，反對黨的領導。
193. 《龍馬精神》：攻擊人民公社，歪曲農村階級鬥爭，鼓吹 “ 中間人物 ” ，汙蔑黨的領導。
194. 《紅石鍾聲》：同上。
195. 《山村姐妹》：為舊北京市委彭真等一夥反革命修正主義集團塗脂抹粉、歌功頌德。
196. 《紅色背簍》：同上
197. 《紅色郵路》：同上。
198. 《舞台姐妹》：宣揚資產階級人性論，為三十年代黑線人物夏衍、田漢等樹碑立傳。
199. 《血碑》：宣揚敵人的威風，醜化貧下中農。全片描寫主人公幾次告狀，把希望寄托在敵人的開明上，乞求自由。
200. 《補鍋》：歪曲下鄉知識青年的新才子佳人戲。陶鑄看了後，高興地說： “ 看了《補鍋》就不用看《拾玉鐲》了。 ”
注：有記號者摘自江青同誌一九六六年五月在全軍創作會議上關於電影問題談話記錄稿，未經本人審閱，僅供參考。其中《抓壯丁》、《兵臨城下》、《阿詩瑪》、《逆風千裏》、《青春的腳步》等五部，在江青同誌談話記錄稿上沒有評語，是我們補的。
二、新聞記錄片
201. 《萬象更新》： 56 年年底出籠，是大毒草《不夜城》的姐妹作。影片極力歪曲社會主義改造運動，大肆宣揚劉少奇 “ 剝削無罪，壓迫有理 ” 的反動謬論。資本家換上一套衣服，便和工人手拉手地進入社會主義了。影片還讚揚資本家說什麽： “ 人民幾乎忘掉他是一個資本家 ” 。同時，還通過資本家的嘴說： “ 公私合營以後，從物質生活看，實際上我並沒有失去什麽，我還是過的很好。 ” 這和劉少奇在 49 年對大漢奸、大資本家宋（上非下木）卿所說的： “ 你們好好幹，幸福剛剛開始，無論到什麽時候，到共產主義也好，該坐小汽車還坐小汽車 …… 地位還是一樣 ” 一脈相承。這是對無產階級專政徹頭徹尾的叛變。
202. 《劉少奇到上海》： 58 年 9 月下旬，劉少奇帶著他的臭妖婆王光美去上海，到處收集汙蔑大躍進的黑材料，到處放毒。影片卻左一個 “ 劉少奇同誌 ” ，右一個 “ 中央首長 ” 肉麻地吹捧。還說什麽 “ 深入 ” 工農群眾， “ 關心 ” 人民生活，拚命往這個中國赫魯曉夫臉上貼金。特別令人氣憤的是影片還胡說什麽工人 “ 見到劉少奇同誌是最大的幸福 ” ，什麽 “ 與中央首長坐在一起談話，真實千言萬語不知從何說起 ” ，又胡說什麽一個女工忘了對劉少奇講 “ 祝您老人家身體健康 “ 而非常後悔，等等。真實混蛋透頂！
203. 《橫掃五氣》：用人不是人鬼不是鬼的形象，在雲裏亂跳亂舞，用大筆亂點出 “ 橫掃五氣大躍進 ” ，把矛頭直接指向我們偉大的領袖毛主席。江青同誌在看影片時，不止一次氣憤地說： “ 太醜惡了 ” 、 “ 太糟糕了 ” 、 “ 簡直烏七八糟 ” ，特別是看到 “ 五氣 ” 的醜惡表演時，更是氣憤地說： “ 我們的幹部就這樣呀！簡直是糟蹋我們。 ” 陳伯達同誌看了不久就說： “ 簡直不敢看。 ” 氣憤地走開了。江青同誌還說： “ 新聞片還可以出這些東西？ ” 康生同誌說： “ 怪事。 ”
204. 《梅蘭芳》：用大量篇幅宣揚梅蘭芳個人奮鬥的道路和藝術至上的反動思想，並惡毒地用毛主席接見的鏡頭來肯定梅蘭芳的反動文藝方向。
205. 《阿拉木圖 —— 蘭州》：（與蘇修合拍）：宣揚與蘇修合作，宣揚資產階級生活方式。
206. 珠穆朗瑪之歌：把最黑暗最野蠻的封建農奴製的西藏描寫成沒有階級鬥爭的充滿一片幸福、美好的社會。
207. 上海人民歡慶建國十周年：影片中竟把大毒草《海瑞上疏》也搬上了銀幕，並吹噓為是：“傑出的京劇表演藝術家周信芳自編自導自演的新戲“，鼓吹海瑞精神，為右傾機會主義分子鳴冤叫屈。
208. 蘇繡：影片中毛主席繡像的鏡頭被夏衍剪掉。夏衍喪心病狂地說這個鏡頭不剪掉就不能出國。
209. 美國展覽會在蘇聯：蘇修二十大和二十一大之後，在新聞片裏還大肆宣揚蘇修“成就”和赫禿的活動。直到 59 年 10 月，蘇美勾結戴維營會談之後，新聞片仍在繼續反映蘇美的“友好”活動，此片是其中一例。
210. 偉大的友誼： 59 年 10 月，赫魯曉夫在蘇聯最高蘇維埃會議上大罵我國“好戰”、“冒險主義”，而我們卻在拍攝吹捧赫魯曉夫的《偉大的友誼》。 60 年 6 月，赫魯曉夫在布加勒斯特大肆反華，《偉大的友誼》還拿出來公開上映。
211. 安源煤礦 ---- 光輝的一頁：是反動影片《燎原》的姐妹作。歪曲黨的曆史，顛倒黑白，為中國赫魯曉夫歌功頌德、樹碑立傳。在整個影片中，根本不談毛思想，不表現安源廣大職工學習毛主席著作，卻胡說什麽“今天安源工人繼承劉少奇的光榮革命傳統，正在創造新的曆史。”混蛋透頂。
212. 赫魯曉夫訪問美國：這是 59 年 9 月赫魯曉夫臭名昭著的美國之行的記錄片。影片大肆宣揚蘇修領導集團反革命修正主義的外交總路線，竭力鼓吹美蘇合作主宰世界的反革命謬論，妄圖瓦解世界革命人民反對美帝國主義的革命鬥爭。在影片中，赫禿子和美帝反動頭子艾森豪威爾打得火熱，完全暴露了這個國際共產主義運動大叛徒的奴才嘴臉。
213. 春節大聯歡：大肆吹捧資產階級知識分子和反動文人、藝人，甚至歌頌大資本家，惡毒地用毛主席的鏡頭來陪襯資本家的進步。
214. 在激流中：為右傾機會主義分子翻案撐腰，直接攻擊社會主義製度。影片受到“三家村”頭目鄧拓的大為讚賞，得了“電影百花獎”，鄧拓為此片親筆題字。
215. 北京紫禁城：歌頌封建帝王，宣揚宮廷生活。
216. 北京大觀：和香港資本家合拍的賣國主義影片。
217. 詩人杜甫：借古諷今，咒罵社會主義，汙蔑三麵紅旗，並居然用毛主席參觀杜甫草堂來汙蔑我們偉大的領袖毛主席。
218. 大慶油田：記錄劉少奇“視察”油田，為劉少奇塗脂抹粉。
219. 劉少奇在黑龍江：劉授意拍攝“視察”林區活動，為自己樹碑立傳。
220. 劉少奇訪問內蒙：也為劉授意拍攝，為自己樹碑立傳。
221. 迎春：吹捧“三和一少”。
222. 健美的體操：宣傳低級趣味。
223. 劉少奇訪問印尼：這部影片是在劉少奇和臭妖婆王光美直接指使和參與下炮製出來的。這部影片是劉少奇在外事活動中長期推行“三降一滅”路線的大暴露，也是劉少奇反革命修正主義嘴臉和醜惡靈魂的大暴露。這是一部極好的反麵教材。
224. 劉少奇訪問緬甸。可謂《訪問印尼》的續集。影片中劉少奇和緬甸反動頭子奈溫勾勾搭搭、親若兄弟，又一次暴露劉少奇國際共產主義運動大叛徒的醜惡嘴臉。
劉少奇訪問朝鮮：劉少奇在這個國家裏，完全無視美帝國主義仍然侵略和占領著這個國家南部的半壁河山，完全無視這個國家南部人民處在水深火熱之中對美帝國主義進行艱苦的鬥爭。影片沒有一處提到美帝國主義侵略和占領這個國家的南半部的問題，甚至在“講話”中連美帝國主義都不敢提。在影片的結尾，祝願這個國家的人民“快馬加鞭走向新的建設高潮”之後，還接著祝願“三千裏美麗河山一定會重新統一，三千萬英雄的人民一定重新團聚”。好象美帝國主義已經離開了這個國家了。這部影片由劉少奇親自審查通過。劉看過後說：“很好！很好 1 我沒有意見。”事後還說：“這是訪問影片中歸好的一部”。因此，這部影片被評為十大“優秀影片”的第一名。
226. 美麗的西雙版納：抹殺階級鬥爭，迎合帝國、修胃口，貫徹“三降一滅”修正主義路線。
227. 兵種比武：鼓吹反革命修正主義羅瑞卿的資產階級軍事路線，宣揚技術第一，公然與林彪同誌“四個第一”的指示相對抗，為羅等進一步篡黨、篡軍作輿論準備。同類影片尚有《匯演》、《步兵比武》、《海軍比武》、《山東民兵比武》等。
228. 掏糞工人時傳祥：美化大工賊時傳祥及其主子劉少奇。
229. 北京農業大躍進：彭真等反革命野心家想“通過電影”來證明“有些大寨式的單位（指北京）比大寨搞得還早”，這不僅是明目張膽地與毛主席提出的“農業學大寨”的偉大號召相對抗，並且妄圖通過北京這塊黑“試驗田”和“指揮田”，來為劉、鄧、彭、羅等黨內最大的一小撮走資派篡黨、篡軍、篡政作輿論準備。影片中毛主席參加十三陵水庫工地勞動的場麵，彭真根本沒有參加，而影片的炮製者卻卑鄙地從另一個地方找來彭真的一張照片硬塞到影片中去，來抬高彭的身價。影片還竟惡毒地提出“兩主席”的反動論調。影片彭真親自審查三次，鄧拓審查達二十五次之多。影片完成後，竟又提出要做到“家喻戶曉，人人看片”和“影片要拿到國外去”等要求。彭真等一小撮反革命陰謀家的狼子野心不是昭然若揭了嗎？！是可忍，孰不可忍！
230. 北京工業大躍進：是接著《北京農業大躍進》之後拍攝的。彭真等嚐到了甜頭，又想如法炮製一番。影片未攝製完成。（彩色小吉普輸入）科教片 231. 桂林山水：影片以介紹風景為名，行宣揚劉少奇階級鬥爭熄滅論之實。妄圖讓廣大工農兵群眾忘掉階級鬥爭，追求資產階級情調，走上修正主義道路。此片受到修正主義和資本主義國家的極大歡迎，連獲“卡羅維發利第九屆國際電影節短記錄片獎”，“大馬士革第三屆國際博覽會電影聯歡會銅質第二獎章”。
232. 菊花：宣揚陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的封建士大夫的閑情逸致。
233. 金魚：宣揚資產階級情調。
234. 蘇州園林：宣揚亭台樓閣、風花雪月封建士大夫的閑情逸致，為階級鬥爭熄滅論服務。影片中還出現小腳女人、穿旗袍的小姐、白胡子的老人等人物。
235. 雜技裏的秘密：追求奇趣，宣揚“科學寓於娛樂之中”的修正主義謬論。
236. 他們怎樣過日子：惡毒醜化工人階級形象，宣揚資產階級金錢萬能的反動觀點。
237. 盆景：這是周揚提出要拍的。宣揚資產階級情趣和“病態美”，為階級鬥爭熄滅論服務。
238. 龍門石窟：宣揚封建主義藝術，把一尊尊散發著封建迷信的佛象都搬上銀幕。
239. 自動化飯店：煽動群眾對三年自然災害不滿，對社會主義對黨不滿。
240. 飛向宇宙：吹噓蘇修宇宙飛行的“成就”。
241. 小生水袖的基本動作：為演帝王將相、才子佳人培養接班人。同類的影片還有《旦角的扇子和汗巾》、《醜角的步法和動作》。
242. 任伯年的畫：任伯年是清朝封建文人。影片以介紹任伯年的畫為名，借古喻今，指桑罵槐，惡毒攻擊三麵紅旗和社會主義製度。影片別有用心地以大量篇幅介紹三幅鍾馗畫。一幅是“無所適從的鍾馗”。一幅是所謂“洞察其奸”。一幅是名叫“無穀風燈”的畫，畫上鍾馗拿了一束幹癟的稻子，一個小孩拿著一盞被風吹得快要熄滅的燈籠。這幅畫是任伯年用“無穀風燈”來影射當時清朝統 Zhi 者粉飾太平、吹噓“五穀豐登”的一幅諷刺畫，而影片的作者，在我國遭受自然災害時期，把這幅畫搬出來，其反動的政治目的是昭然若揭的了。
243. 沒有“外祖父”的癩蛤蟆：宣揚資產階級白專道路，為資本主義反動“權威”樹碑立傳。
244. 你知道嗎？：廣大革命群眾最愛唱“東方紅，太陽升，中國出了個毛”，但是，影片卻胡說什麽“人們都講日出東方，其實，這是不合道理的“，惡毒地攻擊我們心中最紅最紅的紅太陽毛主席。（彩色小吉普輸入） 245. 知識老人：影片分兩集，以“講知識”幌子，公開反對毛主席所說的：“人的正確思想，隻能從社會實踐中來，隻能從社會的生產鬥爭、階級鬥爭和科學實驗這三項實踐中來。”的科學論斷。影片宣揚知識從書本上來，從資產階級“專家”、“權威”那裏來，把觀眾引向白專道路，向資產階級知識分子頂禮膜拜、屈膝投降。影片的上集得了《大眾電影》舉辦的所謂“百花獎”的“最佳科教片獎”。
246. 巧裁縫：惡毒攻擊三年自然災害弄得人民縫縫補補，沒衣服穿。
247. 不平靜的夜：影片是在 62 年社會上大刮翻案風中拍攝的。影片打著貓頭鷹是益鳥不是害鳥，要為貓頭鷹翻案的幌子，指桑罵槐，要為牛鬼蛇神和右傾機會主義分子翻案。
影片還借題發揮，在“夜”字上大做文章，影射三年自然災害時期是“不平靜的夜”。
248. 小太陽：胡說什麽天上隻有一個太陽還太冷，北極的冰雪都沒法融化，萬物不能生長，必須再製造一個小太陽，天上有兩個太陽才行，以此惡毒攻擊我們心中最紅最紅的紅太陽毛主席。
249. 帶翅膀的媒人：影片借蟲與花的關係，大肆宣揚資產階級腐朽、庸俗、黃色的情調。影片把蜜蜂比做“媒人”、“月下老人”，大談什麽花兒如何把自己 “打扮得漂漂亮亮”，用花香、花蜜去引誘“媒人”等等，毒害廣大青年，妄圖把青年引向忘記階級鬥爭、沉溺於愛情之中的修正主義泥坑。
250. 泥石流：影片把泥石流這種自然現象寫得很可怕，好象人根本沒有辦法製服它。
在影片解說詞中說：“在山區建設中，遇到這種特大泥石流，以避開為宜”，宣揚劉少奇的逃跑主義和活命哲學，與毛主席“人的因素第一”的教導唱反調。
251. 消滅農牧區鼠害：打著為農業服務的幌子，販賣“全民文藝”的黑貨。影片用獵奇的手法，表現害鼠的生活習性。有人看了影片後，表示真想養幾隻老鼠玩玩。
252. 冬季充分利用蔬菜：所謂的“農業片”，實質上是誇大自然災害造成的暫時困難，表現沒菜吃，把家庭裏吃剩的菜根栽上再生出菜來吃。
253. 花為誰開？：所謂的“農業基本知識”片，宣揚資產階級利己主義和資產階級美學觀點。
254. 從小鍛煉身體：推銷蘇修幼兒鍛煉方式，為資產階級少爺小姐服務，培養修正主義苗子。
255. 揭開棉蚜生活的秘密：借害蟲棉蚜之口，惡毒攻擊黨，攻擊社會主義，反對無產階級專 Zheng ，為資本主義複辟製造輿論。（彩色小吉普輸入） 256. 在海塗上：用獵奇的手法，以資產階級的情調，歪曲勞動人民形象，宣揚資產階級知識分子脫離工農，高踞工農之上的修正主義觀點。
257. 對蝦：通過對蝦的“傷心史”，宣揚資產階級人生觀，供資產階級觀賞。
258. 鍾：打著“愛國主義”的旗號，頌古非今，吹捧封建的和資產階級的“專家”。
259. 一枝鉛筆：表麵上是講鉛筆的生產過程，實質上是宣揚資產階級少爺小姐的生活方式。
260. 江河湖海遊泳安全常識：打著講安全知識的旗號，宣揚資產階級活命哲學，反對毛主席到江河湖海去鍛煉的偉大號召。
美術片 261. 神筆：宣揚階級調和，公開號召勞動人民不要向統 Zhi 階級進行鬥爭。影片竭力鼓吹隻有憑借神力（神筆）才能消滅統 Zhi 階級。此片極受帝、修、資的讚賞。 56 年、 57 年，先後獲得威尼斯第十七屆國際兒童電影節文藝影片一等獎，大馬士革第三屆博覽會電影短片銀章第一獎章，南斯拉夫舉辦的第一屆國際兒童電影節優秀兒童電影獎，波蘭華沙第二屆國際兒童比賽會木偶片特別優秀獎。
262. 一隻鞋：宣揚“老虎不吃人”，帝國主義本性改變了。還明目張膽地說：“老虎屁股打不得”，“要和老虎常來常往”等等，宣揚劉少奇賣國主義的叛徒哲學，攻擊毛主席“一切反動派都是紙老虎”的英明論斷。
263. 金耳環與鐵鋤頭：極力頌揚公主對愛情的忠誠，宣揚階級調和。
264. 鴿子：大肆宣揚和平主義，宣揚合法鬥爭。
265. 驕傲的將軍：是 57 年配合右派向黨進攻的一支毒箭。影片借古喻今，影射當前的現實生活，用一個狂妄昏庸、自命“天下第一英雄”的將軍覆滅的故事，對黨對社會主義瘋狂地咒罵，並把矛頭直接指向我們偉大的領袖毛主席。
266. 大鬧天宮：發泄對社會主義現實的不滿，號召牛鬼蛇神大鬧社會主義江山，影片中的孫悟空已不是勇敢、正直、革命造反的形象，而是牛鬼蛇神、流氓無賴的化身。反革命修正主義分子陳荒煤就曾露骨地說：“《大鬧天宮》強調不怕一切，不被正統壓服，有一定的現實意義。”
267. 太陽的小客人：配合蘇修的三和政策，宣揚資產階級的和平、友誼。
268. 掌中戲：記錄木偶藝術中封建階級黃色下流的色情戲，歌頌封建地主的保鏢俠客。
269. 孔雀公主：極力美化統 Zhi 階級，宣揚王子的勇敢、公主的美麗善良，歌頌地主頭子的“愛國主義”。宣揚才子佳人的愛情，汙蔑勞動人民。
270. 一幅侗錦：百般醜化勞動人民。
271. 牧童與公主：描寫封建統 Zhi 階級公主和勞動人民的愛情，宣揚階級調和。
272. 森林之王：配合“蘇美合作，主宰世界”的修正主義謬論，宣揚大國沙文主義。
273. 集體有餘：宣揚劉少奇的“三自一包”，宣揚個人發財、大搞資本主義，汙蔑個體經濟加入集體經濟是為了個人的更有利，宣揚“吃小虧占大便宜”的劉修哲學，醜化貧下中農，攻擊人民公社。
274. 濟公鬥蟋蟀：宣揚階級調和，醜化勞動人民，歌頌維護封建階級利益的奴才濟公。
275. 伐木人：歪曲毛主席關於民族解放鬥爭的理論，汙蔑非洲人民的反帝鬥爭，醜化非洲人民的英雄形象。
276. 壁畫裏的故事：宣揚階級鬥爭熄滅論，片麵強調生產。影片用動物、自然現象擬人化，以庸俗的噱頭表現人和自然的鬥爭。
277. 絲腰帶：借古喻今，以寓言形式諷刺困難時期的勞動人民，對貧下中農極盡汙蔑之能事。
278. 黃金夢：宣揚“和平過渡”，說什麽帝國主義統 Zhi 階級內部的矛盾可引起他們自行滅亡，無產階級可以不必向剝削階級進行鬥爭。
279. 牧笛：正當我國遭受三年自然災害時期，國內外階級敵人大肆反華，階級鬥爭異常尖銳複雜，影片則極力宣揚沒有階級鬥爭的世外桃源的生活，妄圖麻痹人民的革命鬥誌，使人民脫離現實的階級鬥爭。
280. 金色的海螺：醜化勞動人民，美化統 Zhi 階級，影片寫勞動人民向公主求愛、向統治階級求情，期求恩賜，以所謂真摯的感情來感動統 Zhi 階級，宣揚階級調和。
三十年代與香港影片 281. 馬路天使：描寫在國民黨反動統 Zhi 時期一群小人物的命運。鼓吹資產階級人道主義。渲染胡鬧庸俗的低級趣味。影片中的插曲是黃色歌曲，在我國青年中毒害很大。
282. 桃李劫：描寫舊社會裏所謂小人物的命運。通過畢業就是失業這一主題，否定政權問題是革命的根本問題，宣揚資產階級改良主義和人道主義。
283. 夜半歌聲：描寫在軍閥時期一對青年被封建勢力迫 Hai 的悲劇，歌頌資產階級知識分子，鼓吹資產階級人性論，宣揚悲觀消極的情緒。
284. 一江春水向東流：通過一個 國民黨軍官遺棄妻子的故事，美化國民黨反動統階級，醜化勞動人民形象，宣揚資產階級人道主義。
285. 十字街頭：描寫抗日戰爭以前的知識青年徘徊十字街頭的故事。回避民族矛盾，宣揚悲觀消極情緒，鼓吹資產階級人性論。（彩色小吉普輸入） 286. 風雲兒女：描寫“九一八”事變後，一個青年詩人參加抗日的故事，歌頌小資產階級知識分子。
287. 烏鴉與麻雀：描寫解放前夕，上海一個國民黨小官僚強占民房欺壓一群小人物的故事，醜化勞動人民形象，宣揚資產階級人道主義。
288. 新寡：影片描寫一個青年寡婦的生活遭遇，調和階級矛盾，宣揚資產階級人道主義和人性論。
289. 搶新郎：根據川劇《拉郎配》改編。抹殺封建社會的階級鬥爭，宣揚胡鬧庸俗的低級趣味。
290. 紅顏劫：通過一個守寡的女人，為了撫育兒女，在生活中的不幸遭遇，宣揚了資產階級改良主義，否定了政權問題是階級鬥爭的中心問題。
291. 笑笑笑：描寫二十多年前一個舊社會的失業職員，為了維持全家生活，改唱滑稽戲，被人認為“下流”，甚至連子女對他也不諒解，抹殺了舊社會的階級鬥爭，宣揚了資產階級人道主義。
292. 孽海花：根據“活捉王魁”改編。宣揚封建倫理觀念。
293. 小月亮：描寫一個驕傲成性的資產階級小姐所謂改正缺點的故事，美化港英反動統 Zhi 階級，鼓吹資產階級教育製度，宣揚資產階級生活方式。
294. 漁光戀：通過一個青年漁民的悲劇，醜化勞動人民，宣揚悲觀、失望的頹廢情緒。
295. 垃圾千金：描寫幾個拾垃圾的孤兒流浪生活，抹殺了港英反動統 Zhi 下的階級鬥爭，宣揚了胡鬧庸俗的低級趣味。
296. 野玫瑰：是一部描寫多角戀愛胡鬧噱頭的影片，大力醜化勞動人民，抹殺階級鬥爭。
297. 喬遷之喜：通過一個小職員由於生活水平逐步降低與住屋的幾次變遷，描寫所謂小人物的命運，宣揚資產階級人道主義。
298. 絕代佳人：宣揚封建社會的英雄美人。
299. 啼笑因緣：描寫軍閥統 Zhi 時期，一對戀愛青年由於軍閥頭子的阻撓而造成了悲劇，宣揚愛情至上，渲染悲劇頹廢的情趣。
300. 可憐天下父母心：描寫一個失業的知識分子，由於負擔不起子女的撫養的責任而自殺的故事，宣揚資產階級人性論和悲觀厭世的虛無主義。
外國翻譯故事片 301. 第四十一：蘇修丘赫萊依的大毒草。王牌修片之一。描寫一個工人出身的女紅軍戰士與一白匪軍官的戀愛故事，抹殺階級鬥爭，調和階級矛盾，歪曲列寧時代的紅軍戰士，美化白匪軍，宣揚資產階級人性論。
302. 雁南飛：王牌修片之一。表現一女青年在第二次世界大戰中失去了愛人的故事，大力宣揚資產階級和平主義，誹謗革命戰爭破壞個人幸福，醜化反法西斯戰爭中蘇聯軍民的英雄形象。
303. 一個人的遭遇：蘇聯現代修正主義文藝鼻祖肖洛霍夫同名小說改編。完全抹殺正義戰爭和非正義戰爭的界限。宣揚戰爭的殘酷和恐怖，給人類帶來巨大的不幸和深重的災難。把偉大的反法西斯戰爭描繪成一場妻離子散，生離死別，家破人亡的大悲劇，瓦解和腐蝕人民群眾反帝鬥爭的革命意誌，大肆販賣修正主義的活命哲學和叛徒哲學。
304. 晴朗的天空：王牌修片之一。描寫一個被德寇俘虜後回國的蘇聯空軍戰士受迫的故事，惡毒反對斯大林，汙蔑斯大林的肅反政策。宣揚戰爭的殘酷，誹謗正義戰爭。
305. 士兵之歌：通過一個蘇聯戰士在反法西斯戰爭中犧牲的故事，抹殺正義戰爭和非正義戰爭的界限，宣揚戰爭的殘酷性，醜化第二次世界大戰中是蘇聯軍民的形象。
306. 一年中的九天：表現一個原子工程師在工作中受傷的故事，配合美帝唯武器論，宣揚原子戰爭的恐怖，宣揚個人幸福。
307.海之歌：蘇聯重點片之一：號稱電影史詩。描寫一個俄羅斯村莊即將沉入人造海底之前的一些人物的精神麵貌，歪曲蘇聯勞動人民形象，汙蔑社會主義製度，宣揚資產階級和平主義。
308.烽火年代：《海之歌》的姐妹作。渲染戰爭給人帶來的創傷。宣揚和平主義。
309.白癡：根據陀斯妥耶夫斯基小說改編。歌頌一個過著糜爛生活的交際花，宣揚人性論。鼓吹“逆來順受”的反動思想。
310.白夜：陀斯妥耶夫斯基的作品。通過一個脫離現實、脫離鬥爭的幻想者，借洋喻中，發泄對現實的不滿。
311.靜靜的頓河（一、二、三部）根據蘇修文藝界頭頭肖洛霍夫同名小說改編。通過一個哥薩克在十月革命前後的遭遇，醜化勞動人民形象，歌頌叛徒，美化白匪軍，攻擊由列寧締造的蘇維埃社會主義製度。
312.倆姐妹：根據托爾斯泰《苦難的曆程》改編。通過一群知識分子在十月革命前後的遭遇，歌頌資產階級知識分子，美化白匪軍，宣揚資產階級人道主義。其續集有《一九一八年》、《陰暗的早晨》。
313.奧賽羅：根據莎士比亞原著改編。宣揚資產階級人道主義，鼓吹愛情至上。
314.複活：根據托爾斯泰同名小說改編，宣揚階級調和，鼓吹資產階級人道主義。
315.青年時代：以描寫蘇聯青年的生活為名，宣揚庸俗、低級趣味，是美國好萊塢黃色影片的翻版，抹殺階級鬥爭，鼓吹資產階級生活方式。
316.勞動與愛情：以蘇聯青年工人的勞動和生活為題材，醜化勞動人民形象，鼓吹愛情至上，宣揚胡鬧庸俗的低級趣味。
317.狂歡：描寫一群業餘文藝愛好者的演出活動和愛情糾葛，渲染胡鬧庸俗的低級趣味，宣揚黃色歌舞，鼓吹資產階級生活方式，是美國好萊塢黃色影片的翻版。
318.列寧的故事：描述列寧逝世前的生活和工作情況，惡毒地歪曲偉大導師列寧的光輝形象，把列寧描寫成為一個人道主義者，攻擊由列寧親手締造的蘇維埃製度。
319.烏裏揚諾夫一家：敘述1886年到1887年，列寧家庭裏所發生的事情，歪曲偉大導師列寧的形象。
320.保爾*柯察金：根據奧斯托洛夫斯基小說改編，嚴重歪曲保爾*柯察金的英雄形象，宣揚革命戰爭的殘酷，鼓吹資產階級和平主義。
321.共產黨員：影片描寫十月革命後，共產黨員古班諾夫在建設水電站時的鬥爭生活，嚴重地歪曲了共產黨員的想象，醜化蘇聯勞動人民，宣揚資產階級人性論。
322.初次的考驗：描寫十月革命前知識分子參加革命的過程。宣揚資產階級知識分子的個人主義、頹廢、動搖和愛情糾葛。鼓吹資產階級人道主義。
323.心兒在歌唱：描寫僑居國外的一對蘇聯青年的愛情，以及他們回到祖國的故事，鼓吹愛情至上，抹殺階級鬥爭，是一部外國才子佳人的歌唱片。
324.帶閣樓的房子：契可夫原作。歌頌虛無主義者，宣揚階級調和。
325.火熱的心：描寫蘇聯某鋼廠青年工人技術革新的故事，歪曲工人形象，渲染愛情糾葛。資產階級低級趣味。
326.第十二夜：根據莎士比亞同名劇作改編。宣揚人道主義、階級調和、人性論，說地主同情農奴。
327.偷東西的喜鵲：根據赫爾岑的同名小說改編。宣揚人道主義、階級調和、人性論，說地主同情農奴。
328.白狗：描寫人與狗相依為命，歌頌狗的“人性”。說：“忠誠和友愛能戰勝一切。”
329.前方是急轉彎：粉飾蘇修現實，宣揚資產階級人道主義。
330.紅葉：攻擊斯大林肅反“擴大”化。
331.父與子：根據屠格涅夫的同名小說改編，宣揚虛無主義思想。
332.福瑪*高爾捷耶夫：高爾基早期作品。影片美化了資產階級。
333.最後一步：描寫美國退伍軍人的不幸遭遇，為美帝的侵略工具----美國士兵爭取同情。
334.海軍少尉巴寧：描寫十月革命前，海軍少尉巴寧以個人的力量挽救了正在被敵人搜捕的十三名共產黨員，宣揚個人作用，鼓吹個人英雄主義，美化敵人。
335.不屈服的人：攻擊斯大林，說他對德國的侵略沒有準備，故遭到了很多無謂的犧牲。
336.運虎記：美國式鬧劇翻版，宣揚胡鬧低級庸俗的趣味。暗示要和美帝紙老虎和平共處。
337.姑娘們：歪曲蘇聯工人形象，宣揚在蘇修社會中工人貪圖吃喝玩樂的生活，掩蓋蘇修的罪惡本質。
338.深夜的腳步：取消黨的領導，突出個人在反法西斯鬥爭中的作用，美化叛徒，宣揚戰爭恐怖，散布和平主義。
339.上尉的女兒：根據普希金小說改編。美化貴族統治階級，宣揚愛情至上，醜化農民革命運動的領袖。
340.木木：根據屠格涅夫同名小說改編。描寫一個貴族太太對農民的壓迫，醜化農民形象，宣揚資產階級人道主義。 匈牙利
341.十塊美金：表現一個從美國回來的匈牙利人，被誤認為是百萬富翁，宣揚資本主義生活金錢萬能的反動哲學。
342.懺悔：通過一些青年的犯罪事實，歪曲汙蔑社會主義製度。
343.2X2=5：影片以女教授和飛行員的戀愛為題材，宣揚技術第一，愛情是提高技術的動力。影片中說：在數學中2X2=4，但在戀愛的時候2X2=5。宣揚荒誕、低級胡鬧的生活方式，鼓吹愛情至上。
344.聖彼得的傘：表現一個青年律師在追尋遺產的途中與一少女戀愛的故事，宣揚金錢萬能，歌頌才子佳人。 捷克
345.家庭爭執：描寫一對青年夫婦，感情由好變壞，後又重新和好的故事，宣揚個人第一，小家庭幸福第一，歪曲社會主義製度。
346.危險的生活：描寫在德寇侵占時期，一對夫婦走上了不同的政治道路，宣揚敵人的強大，歪曲汙蔑革命群眾。
347.定時炸彈：描寫捷克工人在建築工地上發現一枚由得寇埋藏下來的定時炸彈，宣揚武器的威力，造成人民對武器的恐懼心理，
348.毀滅性的打擊：渲染核戰爭的恐怖，宣揚活命哲學。
349.好兵帥克：通過奧匈帝國時代一個士兵的經曆，美化反動統治階級，宣揚資產階級生活方式。
350.羅密歐朱麗葉和黑暗：通過一德國青年在法西斯統治時期掩護一猶太姑娘的故事，竭力渲染法西斯暴行，宣揚不抵抗的活命哲學。
351.鎖鏈：抹殺意識形態領域裏的階級鬥爭，美化一個蛻化變質分子。 波蘭
352.華沙美人魚：用封建神話歌頌資產階級愛情。
353.自由城：描寫第二次世界大戰前夕，德法西斯襲擊自由城的故事，渲染戰爭的殘酷。
354.新婚之夜：宣揚戰爭的殘酷，描寫戰爭破壞個人幸福，宣揚和平主義。
355.尼姑約安娜：大力宣揚唯心主義，鼓吹超階級的“善”與“惡”。
356.斷橋：歪曲革命戰士形象，歪曲正義戰爭的意義，宣揚厭“戰”情緒。 東德
357.科倫上尉：描寫一個飯店的失業招待員，被誤認為已死的法西斯戰犯，一直爬到了議員的席位，借反法西斯為名，鼓吹西德軍國主義。
358.陰謀與愛情：德國古典作品。影片通過兩個不同階級出身的青年戀愛悲劇，歌頌才子佳人，抹殺階級矛盾。
359.五天五夜：宣揚蘇聯大國沙文主義。
360.決裂：歪曲知識分子思想改造，美化資產階級知識分子。
361.帶翼的人：宣揚赫魯曉夫的“三和”政策，鼓吹和平競賽。 保加利亞
362.星：美化法西斯，描寫法西斯軍官“同情”猶太人，調和階級矛盾，宣揚資產階級人性論。
363.嬰兒：通過解放初期一對正在戀愛的青年收養一個資產階級的棄嬰，抹殺階級性，鼓吹階級調和，宣揚資產階級人性論。
364.當我們年青的時候：宣揚法西斯的強大，散布對革命悲觀失望的情緒。
365.窮街：表現在法西斯統治下在一條窮街上住的兩個大學生的遭遇，宣揚法西斯的強暴，戰爭的殘酷，散布厭戰情緒。 意大利
366.羅馬十一點鍾：新現實主義作品。描寫一大群尋找職業的女青年，由於樓梯的倒塌而遭到不幸，宣揚資產階級人道主義。
367.偷自行車的人：新現實主義作品。表現所謂小人物的命運。描寫一個失業工人由於丟失了自行車而失去一個新職業的機會，走向偷自行車的犯罪道路，宣揚資產階級人道主義和悲觀失望的情緒。
368.警察與小偷：新現實主義作品。調和階級矛盾，宣揚資產階級人道主義和人性論。
369.僅次於上帝的人：歌頌資產階級人道主義，宣揚超階級的“天良“和”正義“。
370.她在黑夜中：宣揚個人遭遇是命運決定的，抹殺階級社會中人吃人的本質，掩蓋階級矛盾。 法國
371.沒有留下地址：新現實主義作品。描寫一個女青年到巴黎來尋找愛人，受了欺騙的故事，抹殺階級鬥爭，宣揚資產階級人道主義和人性論。
372.勇士奇遇（馬蘭花芳芳）：抹殺階級鬥爭，歌頌英雄與美人，美化封建社會的反動統治階級，渲染低級、庸俗的趣味。
373.逃亡者：描寫三個法國人逃出德寇戰俘營後的遭遇，鼓勵人們逃避現實，逃避鬥爭，追求個人安逸。
374.漂亮的朋友：莫泊桑原作《俊友》改編。宣揚資產階級上層社會中的糜爛生活，美化一個不擇手段往上爬的流氓政客。
375.紅與黑：法國古典作品。宣揚貴族統治階級荒淫腐朽的生活，抽掉政治和階級內容，空談人間的善良和邪惡。
376.三劍客：法國古典作品。歌頌帝王將相，抽掉階級內容，鼓吹“俠客”的“俠義”精神。
377.被尊敬的妓女：描寫一個妓女受騙要陷害一個黑人，後又覺悟過來的故事，以反抗種族歧視為名，鼓吹階級調和，抹殺階級鬥爭。 法、日
378.廣島之戀：新浪潮代表作。宣揚唯武器論，鼓吹愛情至上。 墨西哥
379.被遺棄的人：通過一個姑娘受騙被拋棄的故事，抹殺階級矛盾，推崇資產階級的法律，宣揚反動的人性論。
380.珍珠：表現一個漁民在海底得到一顆大珍珠，不但沒獲得幸福，反而遭到了災難的故事，宣揚宿命論。
381.勇敢的胡安娜：宣揚階級調和，歪曲農民革命，渲染超階級的愛情。
382.影子部隊：通過一群失業的小市民各自抱著不同的幻想，散布所謂小人物的悲觀絕望情緒。
383.瞎子帶路人：掩蓋了封建社會的罪惡根源，抹殺了階級矛盾。
384.霧都孤兒：敘述一個孩兒在舊社會受折磨後成為一個小偷的故事，歌頌資產階級，宣揚階級調和。
385.王子複仇記：莎士比亞名著之一。宣揚個人恩怨，鼓吹個人複仇精神，替帝王將相塗脂抹粉。
386.紅菱豔：描寫一個芭蕾舞演員藝術事業與愛情的矛盾，宣揚藝術至上，美化資產階級藝術和藝術家。
387.鬼魂西行：鬼戲，翻譯過來是為了配合周揚的“有鬼無害”論。
388.罪惡之家：美化資產階級，宣揚階級調和。
389.抗暴記：宣揚資產階級人性論，歌頌法西斯軍官的人道主義，調和階級矛盾。
390.末日罪行：法西斯的一個“種族培育所”，集中男女按“生理手段”培育純粹日耳曼後代，荒誕之極。
391.獻給檢察官的玫瑰花：歌頌芸芸眾生的中間人物，梅花西德資本主義社會，調和階級矛盾。
392..神童：借外喻中，惡毒咒罵無產階級專政和社會主義製度，攻擊三年自然災害時期的物質困難。 日本
393.二十四隻眼睛：影片通過小學教師大石和她的十二個學生的生活遭遇，表現戰爭的殘酷，宣揚資產階級和平主義和人道主義。
394.裸島：抹殺階級鬥爭，宣揚悲觀、失望的情緒。 印度
395.流浪者：宣揚資產階級人道主義和人性論。鼓吹印度反動統治階級可以“天良發現”，為他們塗脂抹粉。片中插曲《拉茲之歌》是一支黃色歌曲，曾在我國青年中流毒極廣。
396.兩畝地：從一家農民僅有的兩畝地的被掠奪，造成了生活的悲劇，宣揚厭世悲觀的情緒，鼓吹資產階級人道主義。 印尼
397.沾滿泥土的手：宣揚蘇加諾的改良主義，抹殺階級鬥爭的本質，宣揚階級調和、合二為一。 阿根廷
398.大牆後麵：影片通過一個農村姑娘的遭遇，大力渲染資本主義社會中的偷盜、奸淫、搶殺、行凶等行為，不接觸社會製度的本質。
399.大生意：掩蓋資本主義社會資本家剝削的罪惡本質。 希臘
400.血的聖誕節：暴露戰爭的殘酷，籠統地反對一切戰爭。宣揚資產階級和平主義。
注：有*記號者摘自江青同誌一九六六年五月在全軍創作會議上關於電影問題談話記錄稿。其中《抓壯丁》、《兵臨城下》、《阿詩瑪》、《逆風千裏》、《青春的腳步》等五部，在江青同誌談話記錄稿上沒有評語，是補的。
