重歸不似之似（Wonder of come back again）

美 has a secret link with beautiful 亂七八糟已刪除，還有一點留下來。(打某學科用詞的常見形式)

           (2015-04-26

ps: 美在差異，不混同平庸，美在新奇，不陳舊晦暗，美在清雅，不汙濁膩煩，美在引人入勝，不流入凡俗，美在含蓄，不一覽無餘，美在連繫，不支離破碎，

beauty lies in the difference, do not mix with the mediocre,  beauty...in the new, not the old and dull, beauty ...in graceful, not dirty or boring, in the fascinating, does not flow into the mundane, beauty ...in subtle and not  the common, ... in the unification, not fragmental...
岌危［perilous］如珍珠， 憾事珍珠港
“綦”:“其”鞋加“絲”,入儀為重.      顯示 vs. 麵紗
口力另，口力加，夫妻床在下，二人不吵架
林妹葬花去, 林沖夜奔來 beauty beast--panthers return to Taihang,  symbolized my return to Taihang

為什麽徐悲鴻的馬向這個方向？Why is Xu Beihong’s horse in this direction?https://03varvara.files.wordpress.com/2011/01/xu-beihong-a-galloping-horse-first-half-of-the-20th-century.jpg?w=800
My book "Secrets of words" provides a daring and convincing answer. By the way I copied twice this painting.
馬有精聚，竟日馳；雲為水凝，順物流，恭喜，贈書.

 

2010-01-16         重歸不似之似 Does not seem like the reintegration ――關於中國水墨人物畫的造型、色彩和形式構成問題 - About China ink figure painting shape, color and form of a problem 馮 遠 Feng Yuan 2007年07月01日： 人民網 , or some sort of satisfaction, or subjected to some kind of stimulus. 人的視覺運動又不是循序漸進式的觀察活動，而是有選擇的跳躍式行為，視覺注意力從對某甲物到某乙物的轉移、跳躍的經驗，即是視覺的節奏。 Human visual motion are not a step-observation activities, but a jump of choice behavior, visual attention objects from the person A to person B is the transfer of objects, jumping experience, that is, the visual rhythm. 當視覺節奏的目標移動至具體某物，並且進而細加審視時，便形成了視覺的重心點。 When the visual target move to the rhythm of a specific thing, and then careful examination, they form a visual focus point. 對於繪畫來說，視覺的重心點無疑是作品最為核心和精妙的部分，也是作品最具吸引力和感染力的部分。 For the painting, the visual center of gravity point is undoubtedly the work of the most sophisticated part of the core and also the works of some of the most attractive and appealing. 在通常情況下，藝術家是根據形式的一般規律進行藝術創造，當然，也有少數畫家別裁巧構。 Under normal circumstances, the artist is based on the general law of the form of artistic creation, of course, there are a few artists do not cut clever structure. 但是不管藝術家以奇製勝，還是穩中求變，以多少見長，他們都不能打破形式對比關係中的均衡、和諧，並且必須在審美知覺反饋中獲得相應一致的共感。 But no matter the artist surprising victory, or steady change to the number of known for, they can not break the balance of relations in the form of contrast, harmony, and must receive feedback from the aesthetic perception corresponded to a total sense. 隻有在此時，形式構成的審美意義才得以顯現，形式構成的全部才告完成。 Only in this case, constitute a form of aesthetic significance was able to appear, form constitute the entire complete. 那些新穎奇妙的作品意蘊都是經這一個程序顯現出來的：即畫麵的形式構成本身並不具有特定的含義，而隻具有和諧的抽象組合因素，通過意象造型的象征、隱喻傳達出來。 Implications of these new works are wonderful a program through which emerged: that the screen in the form of composition in itself does not have a specific meaning, but only an abstract with a harmonious combination of factors that shape, through images, symbols, metaphors to convey them. 但是這種不具任何特定含義的線條、幾何形狀及色調，在觀賞者眼中，都可能會引起一連串富有特別意義的聯想。 But this does not have any specific meaning of the lines, geometric shapes and colors, in the eyes of the viewer, are likely to give rise to a series of special meanings associations. 畫家的每一選擇都可能被認為代表了一種特定的感受、一種特定的解釋、一種特定的情調，代表著畫家獨一無二的創作心態。然而事實卻可能都是，也可能都不是，畫家的任務不是單純地複現事物全貌，藝術作品的形式構成也無需複現世界的自然麵貌。畫家的任務在於突出事物最為本質、最為直接的形與色以及它的個性特征。由此而創造的鮮明形象將把觀賞者的注意力引向生活中尋常或不尋常的某些事物，使觀賞者能夠玩味現實與藝術之間的巧妙關係，以及經過特別處理後造成的強烈效果，在想像中得到最大的參與和發揮，並循著各自的文化素養和思維去破譯作品的含義。 現代生理學和心理學研究的結果還表明，平麵有序的抽象形式構成能夠引起人們的心理、生理反應。一點、一線、一形、一色的方正圓弧，長短疾徐、冷暖強弱都會引起有關快樂或抑鬱的聯想。因而，那些不具備特定含義的形式構成，都披罩上了一層情感的意象色彩。繪畫中的抽象形式似乎隱藏在一切繪畫形式的背後，即使是那些優秀的作品，也無不將具象的外形式與抽象的內形式巧妙地加以融合。隻是有些較為直露，有些則含蓄隱晦罷了。 當然，藝術作品的形式構成又不是任意的。它畢意還不是一種由單純的形狀、點、線、色彩組成的任意形式，而畫家某種觀念、情緒以及個人審美趣味準確評價的最佳方式。同樣，作品所選擇的題材內容也不是任意和無足輕重的，它在作品與形式構成中相互依賴和配合，從而為主題提供了一個具體的視覺樣式。當代藝術家對於形式構成的自覺探求，正是出於對繪畫本質的把握。中國的人物畫家隻有在真正把握了形式構成的語言之後，才能使中國的繪畫藝術更具有藝術衝擊力和藝術競爭力。   ------------------------------------------------ The western artists had better to focus on somewhere else so won't let people from other hemisphere to take the lead on it.