（十二）京劇的唱腔

　　京劇基本上是板腔體，京劇的主要唱腔是西皮和二黃，過去有人就叫唱京劇為唱皮黃。這個說法不確切，除了京劇之外，有些劇種也用皮黃腔，如漢劇，而且京劇也還有其它一些唱腔。京劇演唱常用的西皮和二黃曲調，是各有特色的。一般的說，西皮的腔調比較高亢、激越、明快、流暢；二黃的腔調比較深沉、渾厚、穩建、舒展。所以，西皮腔適於表現慷慨激昂、熱情奔放的感情。象《鎖五龍》單雄信押赴刑場，《擊鼓罵曹》彌衡痛罵曹操，《斷橋》白素貞逃出金山寺的悲憤急切情緒，《打漁殺家》蕭恩怒打教師爺等情節，都是采用的西皮曲腔，曲調高亢，如上青雲。二黃腔則善於表現憂鬱悲愴、含蓄而深沉的感情。如《二進宮》徐延昭、楊波憂鬱進宮，《賀後罵殿》賀後質問趙光義，《文昭關》伍子胥月夜憂歎等，都采用了二黃曲腔，曲調深沉，如入幽穀。當然，這是就一般而言的，也有些戲是用西皮表現憂鬱悲傷或用二黃表現激昂奔放感情的。

西皮唱腔的旋律活潑、跳躍、高亢、剛勁有力，色彩明亮，節奏多變（可快、可慢），多用它表現奔放、激昂、歡快的情緒。為西皮唱腔伴奏的京胡定6 、3弦，行話叫上把。西皮速度、節奏（板式）最豐富，原板是各種板式的基礎。西皮原板是一板一眼四分之二形式，上句和下句字句節奏位置一樣，隻是上下句的最後落音不同。西皮原板用途較廣，常用於敘述事物、表達心情、描寫景物。老生唱腔板式中還有一種速度、節奏介乎慢板與原板之間，其板身與旦角的原板相似的板式，名為西皮快三眼。西皮慢板是一板三眼四分之四的形式，是由原板伸長放慢加花的一種板式，又叫西皮慢三眼。曲調抒情優美，常用做戲中重點唱段。西皮慢板的字句結構大體是西皮原板的擴大一倍，至於上下句的落音以及變化落音則與西皮原板完全相同。西皮二六是一板一眼四分之二的形式，節奏比原板緊湊，是一種字多腔少的變化形式。二六的第一句常常是從板上起唱的，再下麵的句子，無論是上句或下句則都是從眼上開始，在板上落句(偶有例外)。二六的句子中間一般沒有大過門，最多不過有一兩拍小墊頭，上下句多是連著一唱到底，因此聽起來板頭緊湊，強弱緩急的對比也很明顯。快速度的二六近似流水，是一板四分之一的形式，表達語言甚為平滑流暢。二六在京劇唱腔中是一種最靈活的板式，在戲中使用率很高，長於表現說理，描寫景物，抒發比較快慰得意的感情及匆忙急切的情緒等。西皮流水是一拍子四分之一形式，是有二六板進一步緊縮而成。其結構是第一句從板上開口，最後一處亦落板上，隨後的句子無論上下句均從板後(即板的後半拍)開始，最後一字落板上。流水板的唱句節奏比較緊，故在每個分句之間的停頓不太明顯，各分句的落音變化亦較多。流水板是敘述性較強的一種板式。適合表現輕快的或是慷慨激昂的情緒。西皮快板和流水幾乎完全一樣，就是速度上更快一些，快板在戲裏常常用於矛盾異常尖銳的時候，或是人物異常激動，急於辯理的時候。西皮搖板和散板都是節奏比較自由，可根據唱詞的情緒自由發揮的板式。唱搖板和散板時演員都可以根據內容的需要和自己的理解，自由處理各個分句和某字腔的長短高下，各流派唱腔的區別在唱搖板和散板時特別明顯。搖板和散板的區別，主要在於伴奏。散板胡琴過門和唱腔均為散板的節拍形式，亦稱為慢打慢唱。搖板唱腔是散板的節拍形式，但胡琴過門很緊，比唱腔的緊一倍，故搖板也稱為緊拉慢唱(或緊打慢唱)。搖板和散板適合表達的感情很廣泛，可以用在一般的敘述對話，也可以用在感情異常激動時表現喜悅或悲傷的情緒。散板的行腔比搖板更為舒展，表現的情緒也比搖板更為深沉一些。西皮滾板是散板的另一種板式，多用在最沉痛悲哀的時候。滾板的特點是一個字追著一個字唱(唱詞一般是字數參差不齊的句子)，纏綿悱惻，如泣如訴，因此滾板亦稱為“哭板”。西皮導板是個散板上句的變化形式，因為導板多用在一個大唱段開始的地方，感情多較激越奔放，故這個上句要比一般散板上句複雜、開闊、悠揚、充沛。西皮回龍是附屬在散板或哭頭、二六、快板等句子後麵的拖腔，是一種表達委婉和意猶未盡情緒的腔格，字數最多不過四、五個字。

二黃原作二簧，是一種比較平和、穩重、深沉、抒情的腔調，節奏比較平穩，起音、落腔多在板上。由於二黃的唱腔流暢、舒緩，比較適合表現沉思、憂傷、感歎、悲憤等情緒，因此悲劇題材的戲多用二黃腔。為二黃唱腔伴奏的京胡定5、2弦，行話叫下把。二黃原板是一板一眼四分之二的板式，一般認為二黃原板是由原始的二黃聲腔演變為戲曲的板式聲腔以來最先形成的板式。二黃慢板是一板三眼四分之四的形式。是原板擴展放慢一倍的板式，二黃慢板唱腔的結構和原板大致相同，是板上開口，最後一字落在板上，即板起板落，二黃慢板也稱二黃三眼或正板；比慢板速度稍快一些的叫中三眼或中板；比中三眼再快一些的叫快三眼，中三眼和快三眼也可統稱快三眼。二黃慢板長於表現比較複雜的感情，一般說長於表現感歎、憂傷的情緒，抒情性較強，而中三眼和快三眼則敘述性較強。二黃碰板和頂板不是獨立的板式，隻是在開唱原板或慢板、快三眼之類的唱腔時，由於開法不同才有這些名稱。唱腔與一般的原板或快三眼等也有些不同，尤其第一句的曲調比較豐富。二黃碰板和頂板開唱前不用大過門，隻在鼓點打個“多羅”後，立即開唱是為頂板；而碰板則是胡琴在後半拍拉個引奏即開唱，唱腔的第一個字是和板碰著一齊出來的。二黃散板的節奏很自由，可以根據唱詞的情緒自由發揮。二黃散板擅長表達悲傷、痛苦或憤慨的情緒，在不關緊要的敘述或對話時也常用散板。二黃導板是散板形式，隻有一個上句，列在一個正式唱段的前麵，作為開導之用，故名導板。二黃回龍是指一種迂回婉轉的長腔而言，這種回龍腔的前麵因為常用垛字句，開頭又是碰板起唱，故常被合稱為碰板回龍。二黃搖板與散板從唱腔上看差不多，主要的區別在於伴奏。二黃散板其伴奏的節奏和唱腔是一致的，通稱為慢拉慢唱，而搖板胡琴的過門比唱腔的節奏大約緊一倍，伴奏和唱腔的關係是緊拉慢唱。搖板擅長表現比較激動或緊張的情緒，可以敘事，也可以抒情。二黃滾板也屬散板類型，在唱腔上有一個字追著一個字唱的特點，因為常在哭述時用，故又稱為哭板。

嗩呐二黃是不用胡琴而用嗩呐伴奏的二黃。這種腔調的結構和二黃一樣，隻是行腔因受伴奏樂器的影響，帶一些喇叭味道，顯得渾厚古樸，氣勢磅礴。嗩呐二黃的板式有導板、回龍、原板、散板等，但沒有慢板和搖板。嗩呐二黃的調門比較高，在京劇裏使用不太普遍。

反二黃是在二黃的基礎上大量運用調式交替和暫轉調，形成雙重調性或直接轉入上五度宮調係統，直至形成獨立調性的唱腔結構。胡琴定弦由二黃的5、2變為反二黃的1、5，音高不變，唱名變化，前者內弦唱名變為後者外弦唱名，故得反調之名。反二黃基本是把正二黃的曲調，降低四度來唱的腔調。反二黃板式結構與二黃相同，板式也比較豐富，有“原板”、“慢板”、“導板”、“散板”、“搖板”、“垛板”等。反二黃成套的唱腔中，導板有時借用二黃的，然後由過門轉入反調，其間可見它們之間的聯係與反調形成的軌跡。由於反二黃的調門比正二黃低，故其上下句常有提高五度來唱的時候。反二黃上下句落音和二黃基本相同，但由於旋律的高低對比，變化，使落音較靈活。反二黃擅長表現悲壯、慷慨、蒼涼、淒楚的情緒。反二黃的音域相對比二黃寬，旋律迂回曲折，跌宕有致，不僅有中低音區低回深沉的情調，更有高音區悲憤激勵、蒼涼淒楚的情調，尤其是大段的成套反二黃唱腔，常成為京劇唱腔中最具特色的、表現力最為豐富的唱段。在京劇傳統戲中老生、小生、旦、老旦均有反二黃的唱段.，淨行隻有《陰回朝》中的聞太師唱反二黃，其他劇目比較少見.。

反西皮這種腔調發展較晚，現在隻有散板、搖板、滾板和二六幾種板頭，不如反二黃板式那樣完備。這種腔調雖名為反西皮，但並不完全是正西皮的轉調，有的是把西皮上下句唱腔的落音做了些變動，變為二黃腔，於是就成為用西皮定弦唱二黃腔的格式。反西皮多用於生離死別或哭祭亡靈等極其悲痛的情境，如上文所說恩禹之所演《嶽母刺字》中的宗澤，有一大段獨創的反西皮二六唱腔。

四平調又名二黃平板，過門也和二黃原板的過門一樣，但其唱腔的內部結構卻和二黃不盡相同。四平調的結構，以七、十字句三個詞組首字為標誌，其上句為揚抑揚格，下句為抑揚揚格，加上詞組內各字的節奏交叉，它兼有西皮與二黃的結構特點。從其上下句落音（上句落2 、下句落1）、節奏和某些音程跳動的情況看，四平調與西皮腔類同；但從旋律及過門特點上看，四平調的行腔來多用自然七聲的級進，曲調流暢平滑，各種調式綜合使用極為靈活，又很象二黃。這些均和它的曆史淵源和產生流行之地有密切關係，因此四平調可以說是一種兼有西皮和二黃兩種性格的腔調。四平調板式隻有原板、慢板兩種，並用二黃同類板式的過門。胡琴定弦亦和二黃相同。四平調的特點在於句法變化比較複雜，因此常可以容納不很規則的長短句子，可以是輕快飄逸、閑散敘事的，也可以是委婉纏綿、華麗多姿或蒼涼憤切的等等。著名的唱段有《貴妃醉酒》中的“海島冰輪初轉騰”，《鎖麟囊》中“怕流水年華春去緲”，《西廂記》中“先隻說迎張郎娘把諾言來踐”等。

高撥子源自於徽調中的撥子腔，於明末清初時，南來的西秦腔和當時安徽流行的昆弋腔等腔調融合演變而成。主要繼承了梆子腔高亢激越的特點，但旋律情調則顯得高亢中帶有悲憤，激越中帶有蒼涼，和梆子腔有所不同，顯然受了徽調中其它南方腔調的影響。許多劇種都有高撥子，京劇高撥子用大筒胡琴伴奏，定弦1、5，具有二黃反調的情調特征。其板式有導板、碰板、回龍、原板、散板、搖板、垛板等。尤其是垛板，節奏鏗鏘，旋律跳動結集，最後拉長腔，聽來別有一番風味。著名的唱段有《徐策跑城》中的“忽聽家院一聲稟”，《楊門女將》中“風蕭蕭霧漫漫”，《野豬林》中“一路上無情棍實難再忍”等。

南梆子是梆子腔的南化，其結構特征以七、十字句三個詞組首字為標誌，為抑抑揚格。比西皮多一抑格，因而比西皮更接近梆子腔。南梆子有導板和原板，且隻用於旦角與小生。南梆子旋律和情調與西皮相似，然而它更嫵媚柔婉、明快秀麗，因而抒情性更強。胡琴用西皮定弦，過門除前奏的前半部分有其特征外，後半部分及小過門均和西皮相似。著名的唱段有《霸王別姬》中“看大王在帳中和衣睡穩”，《春閨夢》中“被糾纏陡想起婚時情景”，《望江亭》中“隻說是楊衙內又來攪亂”等。

娃娃調本為娃娃生所唱，後亦用於其它行當，屬西皮腔係，為快三眼板式，結構和西皮同類板式相同，唯調門較高，演唱音區也相應提高，曲調更為高亢激昂，有時也顯得迂回華麗。老生、小生、老旦均可唱娃娃調，旦角有時反串小生亦唱娃娃調。著名唱段如老生《轅門斬子》楊延昭演唱的“見老娘施一禮躬身下拜”、小生《四郎探母 巡營》楊宗保演唱的“楊宗保在馬上忙傳將令”、旦角《鐵弓緣》陳秀英演唱的“母女們走慌忙陽關路上”等。