解讀“才女”張艾嘉:知性女人的新愛情時代zt - 她後來的先生和羅大佑

張艾嘉與丈夫王靖雄


2004年剛一開始，張艾嘉就憑她的新作《20、30、40》成為全中國最受矚目的演藝人士，因為這部由她自編自導的電影入選了今年2月份的柏林電影節，並成為唯一入圍競賽單元的中國影片。她在影片裏探討女性知性與深刻的一麵,生動地敘述了她們的愛情和生活。《時代》雜誌日前也曾報導過她——“這位資深藝人可能才剛臻至黃金時期；張艾嘉一直不斷地往上爬，是名副其實的東方藝人，堪稱是永不褪色的旭日。”

　　張艾嘉——全亞洲最有名的女演員之一，她主演的電影曾經記錄著中國台灣電影最輝煌的一頁；她是令女人羨慕、男人愛慕的才女歌手，那首《愛的代價》曾經唱紅了一個時代；她是目前華語圈最好的女編劇、女導演，《新同居時代》、《心動》、《少女小漁》是當之無愧的經典之作。今年她的《20、30、40》又成為唯一入圍柏林電影節競賽單元的中國影片。但她分明又是個平凡的女人，她喜歡穿簡單的T恤和工裝褲，不施粉黛，聲音輕柔，無意中流露出一種歲月曆練後的美麗與智慧；在訪問期間，看著她泯一口咖啡，爽朗地笑笑，前塵往事似乎都在言談揮指間一笑而過。

　　20歲的失敗婚姻：我覺得並不是愛一次就要結一次婚，所以男人都很生氣。

　　記者：其實《20、30、40》說到底還是在講男人與女人的話題，在你的現實生活中，男人究竟扮演了什麽位置？

　　張：20歲時，我當然希望男人可以給我一個浪漫的情懷，安定的未來，所以男人就變成很重要。對我來講，愛情非常重要，它是我工作和生活的動力，所以25歲我就結第一次婚了。但你突然發覺不對，不是這個男人不對，而是婚姻對我來講不對，不是那麽回事情。如果我從25歲開始，就做一個太太我會很不快樂，所以我就很自私地過了兩三年，然後離婚了。我覺得男人和我應該是平等的，不應該依賴所謂的婚姻關係交往。當然你可能遇到喜歡的男人，但我覺得並不是愛一次就要結一次婚。我絕對不相信戀愛就要永遠在一起，我一直都很堅持這一點，所以男人都很生氣。(笑)男女關係我看得更為寬一點，就是我們不需要都把對方綁死。那麽男人重不重要呢？還是重要的，所以我一直在等待一個人，可以跟你有一樣的想法，終於我在30多歲時等到這樣一個男人，很快就結婚了，還生了孩子。

　　30歲的一見鍾情：我失戀時不會逃避，我就要去麵對那個人，直到麵對到麻木了為止。

　　記者：你第一眼見到他時，是否有一種感覺：對，就是他了？

　　張：對，所以許多人都不知道他是從哪蹦出來的，人家知道我懷孕的時候，大概都在猜，你猜他他猜你。打電話問是你的嗎？是你的嗎？後來才知道，原來是他，不認得。

　　記者：他做什麽職業？

　　張：就是一個普通的商人。這個男人很有自信心，所謂自信心就是他從來沒把我是電影明星當回事，認為我就是一個女人，然後工作做得很好。他也從來沒有一天打8個電話，說你在哪裏。他對自己也很有信心，所以走出去，別人叫他張先生，他笑著跟我說：“人家叫我張先生喔。”再比如我和他出去被別人照了照片，他說：“這沒辦法，因為在外麵，這是一個公共場合，但如果有人衝到我家裏來照，我就會扁他。”你就會知道這是一個非常簡單、理性、冷靜的男人。

　　記者：你的家庭非常幸福，那如何在電影中演繹一個遭遇婚姻失敗的女人，你是如何看婚外戀的？

　　張：夫妻之間，我們都常常忘記去檢查一下，大家都覺得在一起就這麽回事，我以前常常逼問我先生：“你怎麽不說你愛我？”他就說：“多肉麻，不要說不要說。”但現在他倒常會說：“你怎麽不說我愛你”，肉麻的東西可以變成一種情趣。我覺得男女之間需要一種情趣。當你們在談朋友時，會覺得肉麻很可愛，但為什麽結婚之後沒有了呢？對我來講情趣很重要，因為我看過太多這樣的困擾，而遇到問題時，大家也不肯去想問題在哪裏。然後大家覺得今天吵完架，明天都沒事了。但其實是有事的，直到有一天出現了第三者，第三者就非常倒黴，因為罪過全在他身上，而問題卻在你們倆身上。

　　記者：影片中的施亦梅在麵臨感情受挫時堅強勇敢，在生活中你是否也一直堅強，包括在麵對兒子被綁時，有沒有暗地流淚？

　　張：怎麽不會呢，就像電影中的亦梅還是會哭啊，但第二天仍然要麵對。困難總是不計其數，但還是要麵對明天。

　　記者：當發生這些事情時，您是如何療傷的？

　　張：我有很多方式。或者用工作，先去把痛苦減低；還有一種就是去麵對，比如我失戀，我不會逃避的，我就要去麵對那個人，直到麵對到麻木了為止。

　　40歲的女性自覺：我一向都比較主動，對我來講去表達愛是非常自然的。

　　記者：《20、30、40》中的三個女人對於愛情的表達都很直接，你也是這樣的人嗎？

　　張：是的，我一向都比較主動，對我來講去表達愛是非常自然的，但在一般中國人心目中好像是很不好意思的。我在寫Lily這個角色時，就想表達女人是可以主動的，她在爭取一些東西，不管她做得對不對，但她去做了。

　　記者：看了你的影片，我覺得其中仍然流露出一種女性主義意識，就是無論是20歲的夢想，30歲的選擇還是40歲的重新出發，女人最終還是要靠自己，要自強和自立，您是否也在借此表達自己的女性自覺？

　　張：謝謝你看懂了電影。這是絕大多數女人都要麵對的問題，所以我會拍這部電影，告訴所有的女人，哎，你得注意一下你自己，你到底想要些什麽？在傳統的生活環境中，女人到了20歲，找個工作，嘻嘻哈哈，然後有個夢想，希望成功，但不成功也就算了，大多數女人就這樣過完一生。但你到底喜歡什麽，要什麽不是很清楚。當然現在女人的自覺已經比過去多很多，不過多自覺也是一種麻煩。

　　50歲的一生一世：我告訴別人我不是女強人或者女超人、女鐵人，我還是個人。

　　記者：你現在已經跨入50歲了，對於你人生的上半場和下半場你有什麽總結和打算嗎？

　　張：始終現在對我來說，最重要還包括善待自己的身體，對自己好一點，這樣才有力量去拚搏去衝鋒。由1974年拍第一部電影《黃麵老虎》開始，我在電影圈衝了30年，回想自己的“上半場”人生，我常常說，幸虧我自己不是一步登天的人，也不是所謂的偶像派，所以我特別用功特別勤奮，一步一步地做到今天，我很開心。我也不是什麽美女，隻知道演戲對我很重要，自己一直都很嚴厲地去對待演藝生涯，我不是做十年八年賺完錢就拍拍屁股走人，我希望電影會是我的一生一世，電影和感情對我都是不可缺的。

　　記者：你本身是個事業成功的女強人，與電影中自己演的老公婚外戀的施亦梅很不同，你在生活中要麵臨的是家庭和事業的選擇，難不難？

　　張：任何一個現代女人，既要有事業，又要有家庭，並且要在工作中有成績，都是要付出代價的，我們的苦處太多了。當我工作很多的時候，我就腦子嗡嗡的。我告訴別人我不是女強人或者女超人、女鐵人，我還是個人。就像我在寫《新同居時代》的時候，還一邊帶著孩子。我還沒有書房，隻能等到老公和孩子睡覺了，一個人坐在梳妝台前寫寫寫，然後一大早小孩叫了，就起床。現在也是，不過小孩大了，一般都是早上寫。可是大了也有大的問題，別人說小孩大了你就不用管了。錯了，小孩越大你越要和他在一起。同時家裏的長輩也大了，又要人關心了，所以永遠有處理不完的問題。