色戒旗袍下，古典的火在燒 (ZT)

「色戒」裏王佳芝的旗袍就好像民國初年（1920年代）老上海的中國，灰蒙蒙地帶
著幾分情傷的性感。從一介女學生的青澀到色誘勾魂的風情，旗袍像附了身的魂，
一幕幕把王佳芝帶進性、欲、情、仇的世界。


第一幕
方城之戰。紅豔十指寇丹搓打麻將的場景。王佳芝淡藕色綢緞滾邊式樣的旗袍，把
那分柔和怯生生地_腆，全寫在其中。和三位官太太深色大團花圖案素色滾邊旗袍的
盛氣淩人成了對比。但是，戲裏一個樣兒旗袍領口分別都扣著一枚珠寶別針，旗袍
師傅說，老派有錢太太都會拿珠寶別針代替第一顆旗袍扣，怎麽看就是貴氣!
第二幕
再見易太太。王佳芝心裏的忐忑、不安和生澀，米色亞麻料子的旗袍又說話了。這
回坐在黑頭車裏的王佳芝配了同色鍾型帽飾，顯得安靜而清雅，和初到香港的易太
太也是一身碎花旗袍，但配的是徐誌摩式的黑墨鏡，旗袍把一個女人練達和生嫩的
心境給了一個絕佳的對照。比原子筆芯還細的滾邊是傳統旗袍的精華，更考究的有
雙滾邊，旗袍師傅說了，現在沒幾個師傅有這種滾邊的活兒了。

第三幕

初會易先生。「別脫下，就穿上它吧！」王佳芝領著易先生在旗袍店裏試衣，「袖
子短點，顯得年輕些，」王佳芝一麵替易先生的西裝拿主意，一麵顧著拉起簾子自
己換上一襲暗藍色燒花絨麵料的旗袍，微微透著低胸的薄紗旗袍，農纖合度。易先
生和王佳芝眉眼間的調情，差點兒沒點燃了這間陳舊的老式旗袍店。旗袍師傅解釋，
這種前胸透空紗式的旗袍式樣，已經有點上海租界時洋派的風情了。

第四幕

天雷勾地火。王佳芝那身湖綠色描竹葉的全絲旗袍，一徑古典、傳統和嬌矜，但在
鼓漲的情欲糾葛下卻成了易先生辣手下的犧牲品。硬生生被扯破的旗袍襟下，敞著
的是王佳芝情和欲的轉折，撕裂了戰地中國女性的舊傳統，更扯出了這段張愛玲筆
下峰回路轉的恩怨情仇。
第五幕
欲恨還留。「快走! 」王佳芝的旗袍被遠遠拋在床邊一角；還來不及回神清醒的國
恨和愛戀，糾纏著王佳芝對易先生複雜的情感。沒有人在意王佳芝旗袍的式樣和花
色。王佳芝從學堂裏清湯掛麵的陰丹藍布改良式，到民族複仇的上海複古式，旗袍
彷佛走過這個女人的一生，也黯然走進了時代的塵封。

從清雅到冶豔，湯唯在「色戒」中以旗袍的多樣風情，暗喻心路曆程的變幻。


解讀旗袍性感帶
領
寧可高，也不要低。上海式旗袍領子，甚至可以高到七、八公分，感覺上更有味道。

袖
講究的是小「包」袖。包住肩頭一點點就好，所以斜肩的人穿旗袍更好看，所謂
「美人肩」就全在乎旗袍的包袖。
腰
要合身形，跟著腰肢和胸線往下順，按每個人的身材，旗袍的腰線形成優美弧度，
這種含蓄之美，不遜於洋裁把焦點放在胸線。
下擺
旗袍講求整體曲線之美，下擺形成花苞狀收口，也是一大重點。下擺「收」多少，
要視臀部比例大小而定，才能達到修飾身材的目的。
滾邊
是旗袍複古味的精華。雙滾、單滾、窄邊、寬邊之間的組合搭配，都是學問。滾邊
最困難的技巧，在如何掌握衣服轉彎處的角度平整、順暢。
盤扣
旗袍的盤扣，是畫龍點睛。講究的師傅，甚至會按照旗袍麵料上的花色大小和形狀，
特別做出適合搭配的盤扣。比如圖案是長形，扣子就會帶長形；團花圖案的旗袍盤
扣，自然就會做得圓一些。
麵料
旗袍料子花色千百種。小碎花最有古典韻味，大比例的團花貴氣，深、淺色麵料和
上麵的圖案，決定滾邊的色調。老經驗的師傅說，旗袍的韻味，在於不溫不火，色
彩太豔、圖案太大、滾邊太對比都扣分，因為太強「反倒會壓掉了旗袍的那分幽幽
柔美。」
海派／靠英式西裝撐起來
「袖子短一點吧，」沈沈不動聲色的易先生，不置可否地接受了王佳芝的建議，讓
量身師傅在樣衣上裁短了一寸袖子。
短一寸，靈活三分
西服師傅說，上海派的西裝，不論衣身和袖子，都比現在西裝款要短上一寸，看起
來，人也靈活許多。
英式風格，合身而俐落
師承上海的師傅說，上海派西裝的剪裁，受當年英法租界的影響，講究合腰、窄身
的英挺線條，拘謹但卻顯得俐落有型，易先生回家脫了西裝外套，裏頭有件小背心，
這種三件頭穿法也是英式風格的流派，和這些年西服英式合身剪裁占了上風的趨勢，
不謀而合。 
中山裝，也強調小立領
當年上海男人也時興穿中山裝；和旗袍領一樣，中山裝也是強調把小立領扣得嚴嚴
地，筆挺的身形全靠貼身剪裁功力。而延續軍裝風的四個口袋蓋，更是中山裝的特
色。
海派男人，靠衣裝撐出體麵

「色．戒」裏男人的「海派」，藉著這一套套講究的西裝，意在言外地批注了時代
和性格。