大學詩詞教程(7)/胡馬著

第七章 七律作法：以《秋興八首》為例

如果說五言律詩是最唐代的詩歌體裁，那麽七言律詩就是最宋代的詩歌體裁。不過，文學史所謂的唐代宋代，並不與曆史的真實年代完全重合。這隻不過大概言之，取其便於論述罷了。錢鍾書曾這樣說：

唐詩、宋詩，亦非僅朝代之別，乃體格性分之殊。天下有兩種人，斯分兩種詩。唐詩多以豐神情韻擅長，宋詩多以筋骨思理見勝。嚴儀卿首倡斷代言詩，《滄浪詩話》即謂“本朝人尚理，唐人尚意興”雲雲。曰唐曰宋，特舉大概而言，為稱謂之便。非曰唐詩必出唐人，宋詩必出宋人也。故唐之少陵、昌黎、香山、東野，實唐人之開宋調者；宋之柯山、白石、九僧、四靈，則宋人之有唐音者。

五言律詩與七言律詩的差別，正是在於五言律詩追求的是豐神情韻，而七言律詩追求的是筋骨思理。在講格律時我們曾經講過，七言律句就是在五言律句的前麵加上兩個字，而其平仄與五言律句的前二字正好相反，這是單就格律而言。如果從內容上來說，七言律句並不是機械地由五言律句擴充而來。下麵我們來看杜甫的一些典型的七言律詩，對於七言的基本句法，也就有了一個初步的了解：

羞將短發還吹帽，笑倩旁人為正冠。（《九日藍田崔氏莊》）

且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。（《曲江二首》之一）

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。（《客至》）

但見文翁能化俗，焉知李廣未封侯。（《將赴荊南寄別李劍州》）

五言律詩，一般講究的是對現實世界、自然世界、內心世界的表現，在五言詩當中，往往詩人是融入到情景之中，如王維的“落日山水好，漾舟信歸風。”、“澗芳襲人衣，山月映石壁。”、“天寒遠山淨，日暮長河急。”、“日暮沙漠陲，戰聲煙塵裏。”都側重於這樣一種近乎客觀的觀照，而七言律詩則更強調詩人內心世界的表達。在七言詩中，往往有一些詞，表示出詩人對於現實世界、自然世界和內心世界的評論。如上文所舉加著重號的這些詞。正是因為有了這些評論，才凸現出詩人強烈的主觀感受。在五言律詩裏，你所讀到的是一個世界中的人，而七言律詩當中，你總能感到有一個超越三界以外的評論者。也正是因為有了這樣鮮明的詩人主觀情緒的烙印，也才有了七律的筋骨思理。

五言律詩要求精簡，總希望追求空、虛的境界，但七言律詩則要平實許多。往往五言律詩中所不需要的成分或者說必須被省略的成分，七言律詩中都要寫出來，不僅寫出來，而且是要被強調的對象：

戶外昭容紫袖垂，雙瞻禦座引朝儀。（《紫宸殿退朝口號》）

一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。（《曲江二首》之一）

江上小堂巢翡翠，花邊高塚臥麒麟。（《曲江二首》之一）

五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。（《奉和賈至舍人早朝大明宮》）

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。（《蜀相》）

路經灩澦雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟（《將赴荊南寄別李劍州》）

叢菊兩開他日淚，孤舟一係故園心。（《秋興八首》之一）

在五言律詩中，常常需要緊縮掉連詞、副詞。而在七言律詩裏，這些連詞、副詞本身就是詩意不可或缺的一部分：

多病所須唯藥物，微軀此外更何求。（《江村》）

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。（《客至》）

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（《聞官軍收河南河北》）

七言律詩中又往往用複遝回環的句法，以與五言律詩相區分：

自去自來堂上燕，相親相近水中鷗（《江村》）

舍南舍北皆春水（客至）

江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟（《灩澦》）

高江急峽雷霆鬥，翠木蒼藤日月昏（《白帝》）

以上所論，亦僅就大體言之，要深入體味中國詩歌各種體裁的體性，隻有兩個途徑，第一是多誦讀，第二是多練筆。

七言律詩可以說是中國詩歌最成熟的一種體裁，也是曆代文人最喜歡的一種體裁。其起承轉合，也大多是首聯第一句起，第二句承，頷聯、頸聯襯貼，尾聯上句轉，下句合。前人有把律詩分為六種章法 ，有分為十三種章法 ，有分為五十一格 ，還有分為二十格者 。但我想任何一種劃分方法都不可能窮盡詩法。事實上，詩法僅僅對於初學者是必要的，真正高明的詩人，最終是要達到“無招勝有招”的境界。這裏，我們姑介紹《詩解》 一書的章法分析，以杜甫的《秋興》八首為例，介紹一下七律的幾種章法。

秋興八首

一

玉露凋傷楓樹林，

巫山巫峽氣蕭森。

江間波浪兼天湧，

塞上風雲接地陰。

叢菊兩開他日淚，

孤舟一係故園心。

寒衣處處催刀尺，

白帝城高急暮砧。

此首第一句“玉露凋傷楓樹林”興起第三聯，而“巫山巫峽氣蕭森”則興起第二聯。章法上頂針回環，前人謂之接項格。從內容上說，前四句是就眼前景領起，第五六兩句即蜀地景憶中原故園往事，結句以蜀地寒衣催刀尺、暮砧急搗托喻比興，更加襯托出歸心之迫切。

二

夔府孤城落日斜，

每依北鬥望京華。

聽猿實下三聲淚，

奉使虛隨八月槎。

畫省香爐違伏枕，

山樓粉堞隱悲笳。

請看石上藤蘿月，

已映洲前蘆荻花。

此首第一、三、六句寫夔府事，二、四、五句寫京華事，思今憶往，章法故為錯綜，前人稱之為交股格。其實這種錯綜是有內在的邏輯的，即第二聯上句寫今情，下句寫往事，第三聯上句寫往事，下句寫今情，總之，在詩中要體現出今昔、虛實、人我的種種對比。

三

千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。

信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。

匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。

同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。

此首前四句純是興起，而後四句始入抒情。前四句寫景，所寫日日江樓坐於翠微、信宿漁人日日泛舟，清秋燕子天天飛翔，皆以見內心之孤獨。而其孤獨的原因，則在後四句。前後兩四句，意似斷而實連，名之纖腰格。

四

聞道長安似弈棋，

百年世事不勝悲。

王侯第宅皆新主，

文武衣冠異昔時。

直北關山金鼓振，

征西車馬羽書遲。

魚龍寂寞秋江冷，

故國平居有所思。

這首詩以第一句統領第二聯，第二句統領第三聯，與第一首接項格大致相似，但順序上比較平妥，不像第一首那樣頂針回環，名之雙蹄格。其實接項格也是一種雙蹄格，隻不過比雙蹄格稍多了一點錯綜。

五

蓬萊宮闕對南山，

承露金莖霄漢間。

西望瑤池降王母，

東來紫氣滿函關。

雲移雉尾開宮扇，

日繞龍鱗識聖顏。

一臥滄江驚歲晚，

幾回青瑣照朝班。

這首詩前六句借寫蓬萊仙境喻指長安舊日盛況，以王母、老子比喻皇後、皇帝。一臥滄江驚歲晚之句，則指明以上皆為夢境，而以心中所思“幾回青瑣照朝班”作結，所謂明知春夢無憑定，無聊還向夢中尋，才更覺詩境的沉鬱。前人認為這是首聯領起中間二聯，然後中間二聯互相照應，頷聯上句照應頸聯上句，頷聯下句照應頸聯下句，句中二聯相續，故稱之續腰格。我認為這首詩的章法特點不在於此，而在於前六句皆說一意，而第七句點明隻是南柯一夢，筆法重大奇崛，這才是我們學這首詩所需要注意的地方。

六

瞿唐峽口曲江頭，

萬裏風煙接素秋。

花萼夾城通禦氣，

芙蓉小苑入邊愁。

朱簾繡柱圍黃鶴，

錦纜牙檣起白鷗。

回首可憐歌舞地，

秦中自古帝王州。

此首前人稱之為首尾互換格，以為“回首”句統領以上六句。這種說法我認為也是牽強附會，不足為訓。“回首”句關聯的是中間二聯，並不包含首聯。此詩第一聯以身在瞿唐峽口，而心神飛越直至長安曲江勝地，“萬裏風煙”句意為：長安的秋色，也正如萬裏以外的夔州，是風煙彌漫吧。中間二聯寫曲江勝景，追思往昔，而轉折以“回首”二字，引出“秦中自古帝王州”，意為：秦中今日雖為吐蕃異族占領，但從古以來，它就是我中原帝王所有，終有一日，它會回到大唐天子的手中。此詩章法沒有什麽出奇，隻是一般散文中會用“回首”統領中間二聯，而這裏卻是總結而已。

七

昆明池水漢時功，

武帝旌旗在眼中。

織女機絲虛月夜，

石鯨鱗甲動秋風。

波漂菰米沈雲黑，

露冷蓮房墜粉紅。

關塞極天唯鳥道，

江湖滿地一漁翁。

這首詩前人謂之首尾相答格，也沒有搔到癢處。這首詩的章法是前四句寫昆明池舊日練水軍的盛狀，第五、六句寫昔日漢武帝練水軍的昆明池，今則逐漸淤塞，惟餘菰米、蓮房這些水生植物一派狼藉。前四句寫昔日，五、六句寫今事，結尾二句關合自身，是說從蜀地到長安，關塞極天之高，惟飛鳥可渡，我隻能作一漁翁，無所歸依。

八

昆吾禦宿自逶迤，

紫閣峰陰入渼陂。

香稻啄餘鸚鵡粒，

碧梧棲老鳳凰枝。

佳人拾翠春相問，

仙侶同舟晚更移。

彩筆昔遊幹氣象，

白頭吟望苦低垂。

昆吾、渼陂都是長安有名的池沼。古人認為這首詩第一句起興，第二句是詩的主要描寫對象。二、三兩聯均是寫紫閣峰與渼陂。杜甫早年曾有《渼陂行》一首，寫出了盛唐氣象，末聯就是說我從前曾寫下那麽好的詩句來歌頌大唐的盛世，而今昔對比，隻有白頭低垂，苦苦吟望而已。這種首聯上句以興引起下句，以一事或一物一地為主，頷聯、頸聯言首聯下句之意，尾聯也關合首聯第二句的手法，謂之單蹄格。

分析以上諸作，並不是要同學們在寫作時生搬硬套這種種的章法。隻是希望這些分析能助於大家的閱讀思考。詩無定法，隻要通篇渾成就是好詩。讀書破萬卷，下筆如有神。要想寫好詩詞，肚子裏沒有上千首古人的佳作，也肯定不行。