詩訓練第二組（二手）By 無以為名

By 無以為名 （一） 經年草草客匆匆，歸去來兮手搭篷。----出句迭字法+對句首嵌法 雲水側流三徑綠，一春紅雨倒吹風。------交股對+錯綜法 銜花燕巷呢喃滿，撫竹蕭齋落拓空。--雙聲迭韻對+開合對+鉤鎖連環法+諧音法 看淡素書添淡酒，若無相約下江東。----出句掉字法+對句掩腹藏字法 ----- 注： （1）經年草草客匆匆，歸去來兮手搭篷----出句迭字法+對句首嵌法 迭字法：即在句中使用迭字以加強效果的方法。此句在一句中連下“草草”和“匆匆”兩組迭字，應該是使用了“續滾迭字法”。同字並連，斷續滾動，給人以稠迭連綿之感覺。 首嵌法：是嵌名法的一種。根據所嵌專有名詞的位序，分為首嵌法，腹嵌法和尾嵌法三種。此處所嵌“歸去來兮”，乃古人文賦中詞，置於一句之首，故名。 （2）雲水側流三徑綠，一春紅雨倒吹風------交股對+錯綜法 交股對：出自元佚名的〈沙金中集〉，指幾個詞語在不同句法位置上交錯互對的格式。唐宋詩對偶，要求在相同句法位序上兩兩並舉，而交股對卻允許不同句法位序上也能交錯相對，打破了一般對偶規則，改變了偶句整齊規矩的格局，使得互對詞語在參差交錯中，呈現一種縱橫繁複的景象，從而給讀者帶來新趣。 此聯的交錯對偶如下：“三徑”對“一春”；“雲”對“風”；“水”對“雨”；“綠”對“紅”；“側流”對“倒吹”。雖然使用交股後很錯雜，但內在字句非常工穩。 錯綜法：即不按正常語序，有意顛倒句中成分，造成與常規語法不同的奇特手法。 此聯的正常語序還原如下：“雲側流三徑綠水，風倒吹一春紅雨” （3）銜花燕巷呢喃滿，撫竹蕭齋落拓空。--雙聲迭韻對+開合對+鉤鎖連環法+諧音法 雙聲迭韻對：指雙聲詞與迭韻詞對偶的格式。此處“呢喃”對“落拓”這兩個連綿詞一是雙聲詞，一是迭韻詞。 開合對：是平對的一鍾，指兩句語意相反相對的格式。也就是一句從正麵說，一句從反麵說，猶如門戶開合。盡管語意相反，有開有合，但它們都有一個共同的表述中心，在語意表達上並不矛盾。所以說開合對，是建立在相反相成、相應成趣基礎上的。 此聯出句言“人來巷鬧”，對句言“人走屋靜”。一正一反而成對。 鉤鎖連環法：就是在使用開合手法時，要將兩句之間的聯係，通過“意合法”來實現，其中反對轉折的意味，要環環相扣，更好地體現事物之間的相互聯係，給讀者以更多品位的餘地。 諧音法：運用漢字讀音相同或近似的特點，在字麵上表示一個意思，而實際上還有另指的一種語義雙關的手法。此聯的對句“蕭齋”的“蕭”，又可諧音“簫”，這樣就能和“撫竹”相匹配，暗示所撫之竹，乃“簫”也。 （4）看淡素書添淡酒，若無相約下江東。----出句掉字法+對句掩腹藏字法 掉字法：參見其二之（5） 藏字法：又叫“束麗常格”，是將詩中該用的關鍵詞不用，有意隱藏起來供人猜測的手法。分為“縮腳藏字法”和“掩腹藏字法”兩種。後者比前者，相對比較隱晦。如果不加說明，往往不易發現。所以掩腹藏字，多定於有限的一二個詞語，一般是否定詞居多。這種否定的意思用肯定的形式表達出來，再結合上下文的鋪墊，就比較容易看出來。 此聯對句所藏字還原如下：“若無相約（不）下江東”。隱藏了“不”字。 （二） 攤破南鄉子夜長，可憐懸榻久思量。-----出句鑲嵌法+對句隱典法 玉環束月燕釵冷，珠履跟花蟬鬢香。-----四柱對+兩典對+丁卯句法 屏隔燭紅三篋夢，瓦凹秋白一襟霜。-----混裝對+縮銀法 欲橫彤管裁簫短，無奈歌狂酒未狂。-----出句兩兼法+對句掉字法 ------ 注： （1）攤破南鄉子夜長-----使用鑲嵌法 鑲嵌法，又名嵌名法，就是把專用名詞鑲嵌到詩句中，根據不同的標準可以分成許多種類。其中，根據所嵌名詞的完整性，可分為全嵌法和縮嵌法兩種。 此詩首句，突兀而起，把《攤破南鄉子》的詞牌名不露痕跡地鑲嵌進去，采用的就是全嵌手法，把詞牌名和詩意組合得天衣無縫，又暗暗照顧了尾聯的收結。。 （2）可憐懸榻久思量-----運用隱典法 隱典法：是運事用典的一種手法，也有許多種類。從用典顯明與否，可分為顯典法和隱典法。所謂隱典，就是把典故融化到詩句中，看不出作者是在用典，這是用典的高級手段。《顏氏家訓》說：“用事不使人覺，若胸臆語也。” 此句“懸榻”典出《後漢書徐稚傳》：“蕃在郡不接客，唯稚來特設一榻，去則縣之為”。後人由此以“解榻”而說迎客，以“懸榻”而言“謝客”。 此處用典，承夜長而來，以典事而為“難以孤眠”張目。 （3）玉環束月燕釵冷，珠履跟花蟬鬢香-----四柱對+兩典對+丁卯句法 四柱對：出自清冒春榮《葚原詩說》，是當句偶對法的一種，指一聯中既兩句互對，又每句自對的手法。此聯中既有“玉環”對“珠履”、“燕釵”對“蟬鬢”的兩句互對，又有“玉環”對“燕釵”、“珠履”對“蟬鬢”本句自對。 兩典對：也是運事用典的一種手法，根據用典多寡，分為一典對和兩典對等。此聯，出句用“玉燕釵”典，對句用“珠履客”典。此典意借承上聯的“懸褟思量”而來，雖也屬於異典對，但通過用典而生一波三折之深意。 丁卯句法：唐許渾製，通常固定於仄起七律的頷聯，兩句第五字平仄互易。 此聯中，組合運用多種偶對和變音手法，藝術效果倍增，其“冷”“香”之意境頓出。此處深受老杜煉字影響，精於煉字，此聯中尤以“跟”字之錘煉，有化腐朽為神奇之妙。 （4）屏隔燭紅三篋夢，瓦凹秋白一襟霜-----混裝對+縮銀法 混裝對：是錯綜對的一種，即不按正常語序，用多種方式有意顛倒句中成分，相互混雜交錯，造成與正常語法不同的奇特格式。明李東陽《懷麓堂詩話》雲：“詩用倒字倒句法，乃覺勁健”，其藝術效果在於給人一種風骨俊俏、音韻流協，咀嚼有味的感覺。 縮銀法：指在相對的兩句中省略某些句子成分，在不影響字意句意的前提下，以簡練形式表現豐富內容的偶對形式。明謝榛《詩家直說》雲“約繁為簡，乃方士縮銀法也”。這是詩歌對偶中的一種常見的修辭手法。 此聯組合運用了上述兩種偶對手法，其正常的語序和省略的成分還原如下： 燭紅（之下）三篋夢（被）屏（所）隔；秋白之際，一襟霜（落於）瓦凹（之處）。 （5）欲橫彤管裁簫短，無奈歌狂酒未狂------出句兩兼法+對句掉字法 兩兼法：指複句中的一個名詞既作上一個分句的主語，同時又兼下一個分句主語的格式。如：“欲橫彤管裁簫短”，通過“彤管”的重讀，還原後的兩個分句應是“欲橫彤管裁簫，彤管短”。 掉字法：指一句之中兩個相同的字彼此間隔連用的手法。掉：是翻轉、交替的意思。清冒春榮《葚原詩說》稱之為“掉字句法”。這是語言修辭中的常用手法，以間斷重複的方式強調敘說對象，吸引讀者的注意。此句中采用的是“掉虛字法”，即掉“狂”字。