無以為名的學習筆記

特殊的拗 一、關於五七言“（仄仄）平平平仄仄，（平平）仄仄仄平平”句式的特拗。 曆史：唐多用於尾聯，宋人襲之。此外而用在頷聯、首聯和頸聯的都有，但用於頸聯最少。 1、關於五言中“平平平仄仄，仄仄仄平平”句式。 改成：“平平仄平仄，仄仄仄平平”。 原則：頭節上字避免仄聲為原則，多用於尾聯。也適用於排律。 如：長江一帆遠，落日五湖春。（劉長卿《餞別王十一南遊》） 2、關於七言中“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”句式。 改成：“仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平” 原則：頭節上字避免仄聲為原則，多用於尾聯。也適用於排律。 如：庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關。（杜甫《詠懷古跡五首》） 二、關於五七言“（平平）仄仄平平仄，（仄仄）平平仄仄平”句式的特拗。 1、關於五言中“仄仄平平仄，平平仄仄平”句式： 原則：第二四五字必仄，第七字必平，八九十字必須“平仄平”。不適用於排律。 正格改成：“仄仄平仄仄，平平平仄平” 如： 況有台上月，如聞雲外笙。（劉禹錫《秋日書懷》） 變格或：“仄仄仄仄仄，平平平仄平” 如： 士有不得誌，棲棲吳楚間。（孟浩然《裴司事見尋》） 變格或：“平仄平仄仄，平平平仄平” 變格或：“仄仄平仄仄，仄平平仄平” 2、關於七言中“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”句式： 原則：第四六七字必仄，第十一字必平，第十二、十三、十四字必須“平仄平”。不適用於排律。 正格改成：“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平” 或：“仄平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平” 如：南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。（杜牧《江南春絕句》） 或：“平平平仄平仄仄，仄仄平平平仄平” 或：“平平仄仄平仄仄，平仄平平平仄平” 或：“平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平” 三、關於五七言“（平平）仄仄平平仄，（仄仄）平平仄仄平”句式的特拗補救。 1、關於五言中“仄仄平平仄，平平仄仄平”句式： 正格改成：“仄仄平仄仄，仄平平仄平” 如： 且複傷遠別，不然愁此身。 2、關於七言中“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”句式： 正格改成：“平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平” ============================================================================== 一、關於"折腰句法"和"折腰體": 來曆： （1）胡仔《苕溪漁隱叢話》、《蒙齋詩林》稱之為“折句” （2）元韋居安《梅澗詩話》稱之為“折腰句”。 （3）冒春容《葚原詩話》、梁橋《冰川詩式》稱之為“折腰句法”。 關鍵點： （1）屬於律詩句法範疇。 （2）主要涉及句法中的“意頓”、“節律”和“句首點斷”三方麵。 幾種格式： （1）七言“上三中一下三格”：以第四字為腰，分別擔負前後三字。 如：杜甫詩“漁人網/集/澄潭下，估客船/隨/返照來”。 如：李紳詩“洛陽城/見/梅迎雪，魚口橋/逢/雪送梅”。 （2）七言“上三下四格”：多“主語（前三字）+謂語（後四字）”結構。 如：劉後村詩“出山雲/各行其誌，近水梅/先得我心”。 如：白居易詩“大屋簷/多裝雁齒，小航船/亦畫龍頭”。 （3）五七言“句首點斷格”：把句首用字點斷和停頓。 如：“碧/知潮外草，紅/見海東雲”。 如：“不見/夜識金銀氣，遠害/朝看麋鹿遊”。 （4）五言“二字折腰格”：如：“野店/寒無客，鳳巢/動有禽”。 （5）五言“三字折腰格”：如：“似梅花/落地，如柳絮/因風”。 注意點：“折腰句法”和“折腰體”不是一個概念。前者是句法問題，後者是體式問題。前者主要涉及節律，後者主要涉及聲律（一般在一首詩的腰聯位置上不守平仄相粘的規則，造成全詩聲律上的折斷.其極端是"八句折腰體"）。 二、關於“遙隔相對” 歸類：屬於對仗中“參差對”的一種，又名“襯字對”（個人以為不確）。 概念：在長短句中，剔除間隔用的字詞句後，就造成形式上的對仗。 格式：（括號中即為間隔用的字詞句） （1）剔除隔字： 如：吳文英詞：“燕辭歸，客（尚）淹留”。 如：柳永詞：“長天淨，絳河（清）淺，皓月嬋娟”。 如：晃端禮詞：“露坐久，疏螢時度，烏雀（正）南飛”。 （2）剔除隔詞： 如：張炎詞：“接葉巢鶯，平波卷絮，（斷橋）斜日歸船。” 如：李唏詞：“漁市散，渡船稀，（越南）雲樹（望中）微” 、 （3）剔除隔句：如：周邦彥詞：“晴嵐低楚甸，（暖回雁翼），陣勢起平沙”。 三、關於“鉤鎖連環格”和“開合對”： 來曆：明王昌會《詩話類編》曰：“鉤鎖連環格，自首聯至末聯句意相構聯。如首聯上句說好，下句說不好；頷聯上句說好，下句說不好。頸聯、末聯亦如之”。 注意點：“鉤鎖連環格”屬於七律八句體式，“開合對”屬於一聯的對仗句法範疇。 概念：“開合對”指兩句語意相反相對的對仗形式。 如：杜甫詩：“花徑不曾緣客掃（無人跡），蓬門今始為君開（有人來）”。 四、關於“縮銀法”和“束麗常格” 1、縮銀法 ---屬於兼格範疇 來曆：[明]謝榛《詩家直說》曰：“約繁為簡，乃方士縮銀法也”。 概念：在不影響字意句意的前提下，把可有可無的字詞盡量刪去，去繁存簡，給讀者留 下充分的想象空間，達到詩意精煉的效果。類似“字詞飛白”。 如：晏殊詩：“梨花院落溶溶月（照），柳絮池塘淡淡風（吹）”。 分類： （1）同縮法：省略的字詞在兩個句子中充當同樣的成分。 如：白居易詩：“（吾）才富不如君，（君）道孤還似我”。 （2）異縮法：省略的字詞在兩個句子中充當不同的成分 如：杜甫詩：“客病留因藥，春深買為花” 還原為：客病因留藥（省略補語：於小園），春深為花買（省略賓語：小園）。 （3）偏縮法：一句有省略，一句無省略。 如：秦係詩：“稚子唯能覓梨粟，逸妻相共老（於）煙霞”。 2．束麗常格---又名“藏字法”、“隱字體”、“歇後格”，屬於字法範疇 來曆：白居易《文苑詩格》稱為“束麗常格”，曰：“為詩有當麵敘事，內隱一字， 古語皆有此體”。徐光啟《毛詩六帖講義》稱“隱字體”。 分類： （1）束腳法：將兩句尾字藏匿不說。王昌會《詩話類編》稱為“歇後格“。 如：黃庭堅《西江月》詞：“斷送一生唯有（酒），破除萬事無過（酒）” 如：封抱一詩：“既無左達承（明），何勞罔談彼（短）”。 如：唐彥謙詩：“耳聞明主提三尺（劍），眼見愚民盜一抔（土）”。 （2）掩腹法：隱藏句中某字，一般多用否定式，省略的字數也局限在一二字之內。 如：杜甫詩：“金錯囊垂盡，銀壺酒（不）易賒”。 特別提示：“縮銀法”和“藏字法”的區別 （1）“縮銀法”省略的是非關鍵的字詞，屬於語言表達中的省略，不影響全句字麵上的完整，也不影響語意的正確理解。 （2）“藏字法”省略的是句中關鍵詞語，缺少了表達就不完整，甚至無法成句或改變意思，給人們理解帶來一定的困難，它是一種有意識特別造就的“病句”。