網上論詩 By向閑

一 [原作]山中客子：《雨後山景》 憑欄窮目遠，天近一茫茫。雲浸峰顛沒，雨淫眾鳥惶。 霧凝山水秀，風濕草花香。且取通幽徑，長嘯自張狂。 [點評]“窮”有極致的意思，與“遠”字搭配不妥，但“窮目遠”改為“窮遠目”則通。“天近”，不如徑作天地，因為下麵一聯“雲”、“雨”、“鳥”都說 “天”，“峰巔（原作“顛”字誤）說“地”，兩聯間正好有起、承關係。“眾鳥”，對仗欠工，可改為“鳥陣”。頷聯好，“風濕”尤好；但“霧”字不好，上麵有雨，下麵不要有霧。“且取通幽徑”一句不“通”，橫生枝節。全詩說憑欄所見所感，就不要扯到別的地方去。我看到很多人號稱會寫詩，但讀起來沒味，很大一個原因是沒有中心，各句之間遊離。在需要中心思想上，詩文是一致的，這點初學者宜注意。本詩的題目，宜作《雨後》，因為不全是寫的山景，在遠處看山也聞不到花草之香。 二 [原作]閑野：《雨行》 雨自斜飛煙自渺，無邊碧樹漫垂條。 山迷路隱人何處？斷續簫聲破寂寥。 [點評]詩要詩境。無境，便不是詩而等同於白話。此詩著意營造一種煙雨迷茫、寂寥之境，這是優點。同時，詩要協調。一首詩要一種境，不要橫生枝節。此詩橫生枝節的一個字，是“漫”字。雨在斜飛，說明有風。而漫，是悠閑、自然之象。雨斜飛，樹的枝條不可能“漫”，也必定在斜，在抖。絕句字少，每一個字都要注意。古人有一句說五絕的話：“如二十個賢人，弱一個不得。” 三 [原作]海風：《千古興亡南下，也送一首》 諸君為唱別離詩，恰似風中杜宇啼。 欲問行人歸底處，一番煙雨弄春池。 [點評]一首詩至少要有一句好的，就是古人說的“警句”。如一句好的都沒有，那這首詩可以不要。本詩的警句是末句，“一番煙雨弄春池”，含蓄蘊藉，有詩味。但本詩其它部分有問題。首先，詩是文學作品中最精煉的一種。詩題是詩的一部分，也要精煉。“也送一首”，前無交待，“也”字何來？“一首”，誰都看見是一首，多餘。所以它應作《送千古興亡南下》，省去三字。其次，詩要講究“起承轉合”。“諸君為唱別離詩”，起得沒有問題；“恰似風中杜宇啼”，承得也沒有問題。然而，杜宇，啼血之物，悲象，作者是讚同這些唱別離詩的諸君之態度呢還是不讚同、要別開蹊徑？第三句“轉”應就此來轉。“欲問行人歸底處”，氣脈斷了，後兩句立刻同斷線之珠。引一首古人的送別詩作參考：“別路雲初起，離亭雁正飛。所悲人異雁，不作一行歸。” 四 [原作]燕南飛南飛燕：《而立之年自題》 何似東風早皺波，芳華總在霎時過。 拿雲心事油鹽濁，執教生涯墨硯歌。 皮裏風光還旖旎，抱中丘壑已蹉跎。 傷心怕上層樓望，恐惹閑愁滴黛蛾。 [點評]詩言誌，情動於中而言於外。三十歲生日是所有正常人都會有感觸的日子，這種日子是能寫出好詩來的。女作者上班時執教，下班後忙於柴米油鹽之事，很多少年時代的理想還未實現，忽然就人近中年了。詩有真情實感，不是無病呻吟；“何事東風早皺波”是很好的句子，水之皺紋能讓人聯想到人的皺紋，詩就應這樣寫。但詩要煉字，不能隨便抓一個字就用。賈島的“推敲”，宋祁的“鬧”，王安石的“綠”，都是“煉”出來的。此詩整體不錯，但煉字不夠。撇開“似”是別字（按理應是“事”）不說，“歌”字、“滴”字都有問題。先說“歌”字。第一，此詩是一種“傷心”的基調，此處非“長歌當哭”之“歌”，所以不洽。第二，“墨硯歌”，生硬，讀來不悅耳。其實，此處用“磨”字代替，是現成的好詞，作者偷懶，沒有用心去推敲。再說“滴”字。愁非水，何能滴？又怎能滴上蛾（眉）？毫無道理。其實此處可以考慮用“損”字，“蹙損蛾眉”，較切。 五 [原作]燕南飛南飛燕：《葵竹山房》 　　山房葵竹沐金秋，勝地登臨豁眼眸。 　　迎客石前逢玉笏，禦碑亭裏有銀鉤。 　　雙鬟翠色懷中攬，碧水風頭一望收。 　　別樣悠思看不足，還邀霞綺戲沙鷗。 [點評]這首七律寫得不錯，把葵竹山房的景物和周圍環境都刻劃出來了。但要精益求精的話，有一個字還可推敲，即“有”字。銀鉤，作者本意可能是說裏麵的碑刻，所謂鐵劃銀鉤；但銀鉤也可指月，我寧願是月。寫詩與寫文章有區別，寫文章是用米煮飯，做詩是用米釀酒。“有”字既無力度，又無意境，不如“看”字。前麵有 “豁眼眸”，下麵就要承上去；近看石，遠看月（讀者也盡可以理解為看碑刻），亭外看石，亭內看月，別有意境，這才象詩。詩不要就事論事寫，要蕩得開。毛澤東寫廬山，頸聯是“雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙”，這才是真正的詩。 當然,此詩的頸聯對仗也還小有問題，但不是要害問題。