書畫音樂之十五 --- 見證華語音樂曆程-中文經典歌曲100首(五)

回複：見證華語音樂曆程-中文經典歌曲100首(五)
		文章來源: 何妨惆悵是疏狂 於 2006-01-26 05:31:58

40.唐曉詩、李泰祥 -- 告別 告別 詞：李格弟　曲：李泰祥 李泰祥的作品總是充滿古典情懷，這首歌輝煌的氣度是對流行音樂張力的拓展。李格弟的歌詞具有真正詩化的特征，也可以說，李格弟和李泰祥共同複興了詩歌統一的傳統。在布滿商業誘惑的唱片業，這樣的作品能夠讓我們聽到，也算是個奇跡。 41.費翔 -- 故鄉的雲 詞：小軒　曲：譚健常 遊子的故鄉情懷總是被讚美的，更何況那樣一個激情四溢的熱血年代。流行歌曲的確具有這樣的能力，它們承載了太多的曆史、政治、經濟和文化上的重量，它們力量已不是“流行”二字可以表達的了。 42.羅大佑、徐克、黃霑 -- 滄海一聲笑 詞曲:黃霑 三個非專業的歌手唱出人間最具豪情的聲音。千山萬水走遍，愛恨情仇自在心中。依稀間，仿佛輕舟遠，歌在天涯。江湖中的是非成敗，兒女間的情長恨短，盡在這首歌裏，化作滄海一聲笑。 43.張楚 -- 上蒼保佑吃完飯的人民 詞曲：張楚 張楚從來不是披荊斬棘的英雄，也不是血統高貴的先知，他的凡人視角在歌壇顯得尤為珍貴。他的悲天憫人全無救世者的呼喝咆哮，隻是獨自在角落裏的默禱。他的文字裏總是有對生命的意義的思忖，還有對生活狀態的想象。這些都是從一顆看似平靜，實則滾燙的心髒裏流出的。 44.江蕙 -- 酒後的心聲 傳統的台語歌有一股苦情的味道，長年在酒廊傳唱，說不盡的曖昧。新式台語歌要好得多，有桂花巷的長巷回音(潘越雲《桂花巷》)，月娘的千嬌百媚(許景淳《天頂的月娘》)，林強的崢嶸少年(《向前走》)，陶吉吉的春風不度(《望春風》)。江蕙的聲音大氣、沉靜，將一首跌宕起伏的作品唱得十分淡定，歌者雍容自若的氣質將歌曲襯托得恰到好處。 45.侯德健 -- 歸去來兮 詞曲：侯德健 李建複首唱，侯德健重新潤色之後又再錄製。李建複的演唱古意十足，侯德健的版本親切現代。在同時代的創作者中，侯德健社會意識最強，作品的鬥爭性也最強，他的每一首歌都是杜鵑泣血的絕響。聽慣了風花雪月的耳朵，可還習慣這樣的幽遠凝重。 46.薑育恒 -- 再回首/ 詞：陳樂融　曲：盧冠廷 蘇芮的演繹輕捷有力，充滿希冀，薑育恒的聲音愁腸百結，凝重深沉。最後的勝利者是薑育恒，這就是流行歌曲。薑育恒通過這首歌完成了流浪、孤獨形象的塑造，也為90年代初的探親熱在流行歌曲中寫下一個注解。 47.劉錚 -- 老兵賣冰 詞：李安修　曲：蔡宗政 一首具有抒情特質的敘事佳作，年度“金曲獎”最佳作詞獎。悲憫的人文情懷和對下層生活的關注具有深刻的現實意義，這些情緒在賣冰老人的喇叭聲中漸行漸遠。它證明了流行音樂的承載力絕非僅隻情愛空間。 48.吳俊霖 -- 少年口也安啦 詞：吳俊霖、陳世傑　曲：吳俊霖 “最流行的不一定是最好的”，吳俊霖再次地驗證了這句名言。他的這首閩南語歌曲沉重、怨憤，壓抑的情緒自始至終。合著電影的主題，歌曲是對下層青少年的描寫，他們的喜怒哀樂已不是那些高高在上的人所能了解的，他們象生活在地下，暗無天日，沒有希望。 49.黃品源 -- 無言的山丘 詞曲：黃品源 黃品源是一個被浪費的天才，在速食主義的消費型態中被打造成一架平庸的機器。不同於黃品源的其他歌曲，《無言的山丘》曲風剛猛、沉雄，文字具有史詩一般的力度，異常工整的字句對演唱者是個挑戰。而黃品源也在這裏證明了他的能力。是這首史詩一般的歌曲挽救了他。 50.紅螞蟻合唱團 -- 從現在開始 詞曲：紅螞蟻 紅螞蟻合唱團的代表曲目。盡管另一首《愛情釀的酒》被多次翻唱，我們還是選擇了這一首。它的音樂更能反映紅螞蟻的特質：熱情輕快的南方搖滾，自信而不張狂，象七月南加州海邊大道上飛馳的吉普，頭上是湛藍的天空和灼目的陽光。