一 關漢卿戲曲作品的影響

  關漢卿是我國戲曲史和文學史上戲曲作品最多、影響最大的作家。還在他活著的時候,就對當時戲劇界產生了巨大的影響,戲曲界尊他為“梨園領袖”、“編修師首”、“雜劇班頭”。人們稱當時著名戲曲家高文秀為“小漢卿”、沈和甫為“蠻子漢卿”。可見關漢卿對元代戲曲界產生了多麽巨大的影響,並享有多麽崇高的地位。他的《拜月亭》在元代末年就被改編為南戲《拜月亭》,成為四大南戲之一。

  明清以後,關漢卿的戲曲作品一直活躍在戲曲舞台上。如明代戲曲家葉憲祖、袁於令將關漢卿的名著《竇娥冤》改編為昆曲《金鎖記》,這一劇本後來又改編為京劇《六月雪》,成為著名京劇表演藝術家程硯秋表演的著名劇目。《單刀會》的第三折、第四折改編為昆曲折子戲《訓子》、《刀會》。

  解放後不少劇種將關漢卿的《竇娥冤》、《魯齋郎》、《望江亭》、《救風塵》、《蝴蝶夢》、《單刀會》、《五侯宴》、《調風月》等作品改編上演,如川劇將《望江亭》改編為《譚記兒》等等。有些作品還被搬上銀幕,如京劇《望江亭》、評劇《三勘蝴蝶夢》、山西梆子《竇娥冤》均拍成電影。這說明關漢卿的戲曲作品一直受到廣大人民群眾的歡迎。

  關漢卿的戲曲作品,不但在我國產生了深遠的影響,是中國人民的文化財富,同時也得到世界人民的重視。他的名著《竇娥冤》早在一百年前,就被譯成法文傳入歐洲;不久又被譯為日文。在亞洲,日本曾大批地翻譯過他的作品。1958 年,在世界和平大會理事會的倡議下,關漢卿被列為世界文化名人,許多國家的城市都為他舉行了戲劇創作七百周年紀念活動。在這一年,陳毅為首都舉行的關漢卿戲劇創作七百年紀念大會寫了題詞:“關漢卿接近下層人民,熟悉人民語言和民間藝術形式,也深知人民的疾苦和願望,所以能成為元代雜劇的奠基人,使他在思想上、在藝術上發出煊耀百代的光彩。”

  這正是對關漢卿雜劇的最好評價。

  
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