紫簫記

第八章 訪舊

　　“似娘兒”（十郎上）山水仲長園，背關河搖落胡天，春風遊子悲鄉縣[1]。破帽空憐，敝衣難護，誰家柳陌花源[2]！

　　翠瀲春光慘綠楊[3]，花涇怕有杜蘭香[4]。瓊台望罷無萱草[5]，道是忘憂卻不忘。人人道李十郎是個才子風流，其實為人本分。止因花卿宅上，聽了鮑四娘一唱。容誇落月，曲駐行雲[6]。既生人世，誰能無情？笑殺花卿，你有這般可人[7]，卻沒緣沒故將去換馬。那四娘去時，何等有情。啼聲一市俱愁絕[8]，回首千門別恨生[9]。喜得郭小侯是大懷豪傑[10]，見他無聊，重傷其意[11]，送他閑庭別院，門戶不曾鎖[12]，傳歌教舞，隨其自便。小生雖在年少，客中秋毫無犯[13]。水清石見，休疑旅舍之妻[14]；雪白蘭幽，不愛主人之女[15]。隻是今年春心稍動[16]，想是時候到來。雖有定情之篇，不少懷春之誘[17]。今朝風色融惠，日影舒華[18]，不免獨自閑遊，到郭侯別院，望鮑四娘一遭，可得見否？青兒，我去街上走走，你好護門。休教瓦雀行汙硯，莫遣花風吹落書[19]。（青兒）理會得。（十郎行介）呀！一兩日未到門首，禦溝上柳都青遍了。

　　“錦纏道”銅池上[20]，綠生波，春明遠天，柳穗蘸輕煙[21]。記將軍樓閣，暗露嬋娟[22]。向俺挑銀甲，瀉紅螺，盤花鈿蟬[23]。半空裏響歌雲玉碎珠連，薄幸的韻綿纏[24]。他倚微風閃金屏半麵，惹心懷骨興牽[25]。趁寶馬青門別院，聽百般鶯語妮花前[26]。

　　呀！迤逗是這條路來[27]，前麵卻有兩條路，一邊是華陽街，一邊是尚冠裏[28]，不免問取分明[29]。大哥，郭小侯府在那邊去？（內應）尚冠裏高樓子去。（十郎）謝了！不免向前問去。正是：

　　迷花欲待醉羅裙，撲地歌塵晝不分[30]。

　　夾轂慢勞相借問[31]，侯家朱閣自淩雲。

　　注釋：

　　[1]“山水”三句：山清水秀的家鄉，已為胡人所占領，我這遠在他鄉的遊子隻能為淪落的家鄉而悲傷。仲長，即仲長統，字公理，山陽高平（今山東微山縣兩城鎮）人。東漢末年的哲學家、政論家。有著作《昌言》存世。《後漢書·仲長統傳》載，統性俶儻，州郡多次征召，都稱病不就。並認為凡遊帝王者，不過想立身揚名，可名不常存，人生易滅。“欲卜居清曠，以樂其誌。論之曰：‘使居有良田廣宅，背山臨流，溝池環匝，竹木周布，場圃築前，果園樹後。舟車足以代步涉之艱，使令足以息四體之役。養親有兼珍之膳，妻孥無苦身之勞。良朋萃止，則陳酒肴以娛之；嘉時吉日，則烹羔豚以奉之……消搖一世之上，睥睨天地之間。不受當時之責，永保性命之期。”能過上這樣一種園田生活，怎麽會羨慕別人入帝王之門呢！背關河，背靠著函穀關與黃河。搖落胡天，淪落在胡人的天穹下。即為胡人所占領。鄉縣，故鄉。

　　[2]“誰家”句：這柳陌花源之處是哪一家呢！柳陌，兩旁植柳之路。為舊時青樓區的景致。元方壺《一枝花·妓女》套曲：“自生在柳陌中，長立在花街內。”

　　[3]“翠瀲”句：綠水岸邊，明媚的春光灑落在綠楊柳上。瀲，水邊。慘，徐朔方疑當作“糝”，意為“灑，散落”，或是。

　　[4]“花涇”句：開滿鮮花的路邊，或許有仙女杜蘭香吧。花涇，即花徑。杜蘭香，前蜀杜光庭《墉城集仙錄》載，一漁夫在洞庭湖邊拾得一女嬰，撫養至“十餘歲，天姿奇偉，靈顏姝瑩，迨天人也。忽有青童靈人自空而下，來集其家，攜女而去。臨升天，謂其父曰：‘我仙女杜蘭香也，有過謫於人間。玄期有限，今去矣。’自後時亦還家”。晉幹寶《搜神記》中也有關於杜蘭香的記載。

　　[5]“瓊台”句：在瓊台上一眼望去，沒看到那能令人忘憂的萱草。萱草，植物名。俗稱金針菜、黃花菜。古人以為種植此草，可使人忘憂，因稱忘憂草。東漢蔡琰《胡笳十八拍》：“對萱草兮憂不忘，彈鳴琴兮情何傷。”

　　[6]“容誇落月”二句：容貌美麗使月亮因羞愧而隱沒，曲調動聽高亢使行雲駐足傾聽。誇，通“姱”。美好。落月，猶“閉月”，即使月亮因羞愧而隱進雲層。言女子美麗。

　　[7]可人：本指有才德的人。引申為可愛的人。這裏取其引申義。

　　[8]一市：全場。

　　[9]“回首”句：回頭一看，令千家萬戶頓生離別的愁怨。

　　[10]“喜得”句：喜得，幸虧。大懷豪傑，有胸懷的豪傑。

　　[11]重傷其意：極其憐惜她的心意。重傷，深深地憐惜。

　　[12]鎖，底本作“離”，不當，今據富春堂本改。

　　[13]“客中”句：雖客居他鄉，但絲毫沒有做出違背一個讀書人操守的輕浮舉動。客中，指旅居他鄉。

　　[14]“水清”二句：房東主人不要懷疑您的妻子，事情的真相總會清楚的，就如水清石頭自然顯現。古樂府有《豔歌行》：“翩翩堂前燕，冬藏夏來見。兄弟兩三人，流宕在他縣。故衣誰當補，新衣誰當綻？賴得賢主人，覽取為吾。夫婿從門來，斜柯西北眄。語卿且勿眄，水清石自見。石見何累累，遠行不如歸。”《樂府解題》曰：“古辭雲‘翩翩堂前燕，冬藏夏來見’。言燕尚冬藏夏來，兄弟反流宕他縣。主婦為綻衣服，其夫見而疑之也。”見，同“現”。這二句與下二句均為李十郎表白自己品格高雅，從不做苟且之事。

　　[15]“雪白”二句：宋玉自奏《白雪》、《幽蘭》之曲，卻不愛主人之女。典出戰國楚宋玉《諷賦》，《賦》寫唐勒趁宋玉休歸，在楚王麵前說宋玉的壞話，諸如“玉為人身體容冶，口多微詞，出愛主人之女”雲雲。宋玉休還，楚王以唐勒之言問玉，宋玉答：“臣嚐出行，仆饑馬疲，正值主人門開。主人翁出，嫗又到市，獨有主人女在。女欲置臣。堂上太高，堂下太卑，乃更於蘭房之室，止臣其中。中有鳴琴焉，臣援而鼓之，為《幽蘭》、《白雪》之曲。主人之女，翳承日之華，披翠雲之裘，更被白穀之單衫，垂珠步搖，來排臣戶，曰：‘上客無乃饑乎？’為臣炊雕胡之飯，烹露葵之羹，來勸臣食。以其翡翠之釵，掛臣冠纓。臣不忍仰視。為臣歌曰：‘歲將暮兮日已寒，中心亂兮勿多言。’臣複援琴而鼓之，為《秋竹》、《積雪》之曲。主人之女又為臣歌曰：‘內怵惕兮徂玉床，橫自陳兮君之傍。君不禦兮妾誰怨？日將至兮下黃泉。’玉曰：‘吾寧殺人之父，孤人之子，誠不忍愛主人之女。’”按，底本原作“不受主人之女”，富春堂本作“不愛”，今據原典，富春堂本是，故據改。

　　[16]春心：指男女之間相思愛慕的情懷。

　　[17]“雖有”二句：雖然寫過表達愛情的詩篇，卻從未誘惑過懷春之少女。定情之篇，東漢繁欽曾作《定情詩》，敘述一女子把佩飾作為信物送給情人，以示情意。後遂將男女互贈信物，表示愛情，稱為“定情”。這裏指表達愛情的詩文。懷春之誘，指引誘思慕異性的少女。語出《詩經·召南·野有死麕》：“有女懷春，吉士誘之。”不少，毫無；從沒有。《史記·伯夷列傳序》：“餘以所聞由、光義至高，其文辭不少概見，何哉？”

　　[18]“風色”二句：天氣溫和美好，陽光舒適華美。融惠，溫和美好。日影，指太陽。《列子·湯問》：“誇父不量力，欲追日影，逐之於隅穀之際。”舒華，舒適華美。

　　[19]“休教”二句：不要讓麻雀弄髒了硯台，不要使春風吹落了書卷。瓦雀，即麻雀。因棲宿簷瓦之間，故名。

　　[20]銅池：房簷下承接雨水的銅槽。詳見第三出注釋[58]。

　　[21]“柳穗”句：柳枝籠罩在輕煙薄霧之中。柳穗，柳枝。蘸，本指將固體物質沾染液體或糊狀物。這裏指柳枝籠罩在薄霧中。

　　[22]“記將軍”句：記得在花將軍家，已隱約展露了她美麗的容姿。將軍樓閣，指花卿的將軍府。本劇中花卿為驃騎將軍。

　　[23]“挑銀甲”三句：銀甲，銀製的假指甲，套於指上，用以彈箏或琵琶等弦樂器。唐杜甫《陪鄭廣文遊何將軍山林》詩之五：“銀甲彈箏用，金魚換酒來。”紅螺，螺螄一類的軟體動物，殼薄而紅，可製為酒杯。唐劉恂《嶺表錄異》卷下：“紅螺，大小亦類鸚鵡螺，殼薄而紅，亦堪為酒器。”後用來作酒杯的代稱。宋陸遊《林間書意》詩：“紅螺杯小傾花露，紫玉池深貯麝煤。”盤花鈿蟬，鑲嵌金、銀、玉、貝等物並以盤花裝飾的蟬形發飾。也指婦女貼於麵頰的以盤花工藝製成的蟬形金花。盤花，以彩線盤繞編織成花形的一種工藝。

　　[24]“響歌雲”二句：玉碎珠連般的歌聲響徹雲霄，那冤家的聲韻綿綿。玉碎，美玉碎裂。這裏形容歌聲清脆。薄幸，猶言冤家。綿纏，即纏綿。這裏指聲韻連綿不斷。

　　[25]“他倚微風”二句：她迎著微風，在金色的屏風後露出半張臉，惹動人的情懷，氣概豪邁。骨興，氣概豪邁。

　　[26]“聽百般”句：傾聽百鳥在花前呢喃鳴叫。鶯語，黃鶯的啼鳴聲。妮，同“呢”，呢喃。指鳥輕聲鳴叫。

　　[27]迤逗：猶“迤邐”，指道路曲折連綿。

　　[28]尚冠裏：漢唐時京城長安閭裏之一，為當時富人居住區。《三輔黃圖》：“長安閭裏一百六十，室居櫛比，門巷修直，有宣明、建陽、昌陰、尚冠、修成、黃棘、北煥、南平等裏。”

　　[29]按，“分明”，底本作“居民”，據富春堂本改。

　　[30]撲地：遍地。唐韓愈《遊城南·風折花枝》詩：“浮豔侵天難就看，清香撲地隻遙聞。”

　　[31]夾轂：夾轂隊的省稱。指南朝諸王的親兵衛隊。因諸王出則夾車作衛隊，故名。

　　評析：

　　《訪舊》一出寫男主人公李十郎在陽春三月春心萌動之際，前往拜訪花卿故姬，現閑居郭小侯別院的鮑四娘。由於曾在花卿府上目睹過鮑四娘的容顏，並領略過四娘動聽的歌喉及迷人的舞姿，尤其是親曆了花卿以姬換馬的淒楚詼諧場麵，與四娘可謂舊識。故曰“訪舊”。

　　這是一出承上啟下的過場戲，情節極其簡單，隻為引出下文十郎與小玉的婚姻。由於情節的簡單，故劇作者再次安排十郎對自己進行表白：先是嘲笑花卿不懂得憐香惜玉，用如此可人“沒緣沒故將去換馬”，以示自己與花卿有別，卻忘了自己曾是促成這一鬧劇的始作俑者；接著申明自己盡管年輕，雖在客中卻秋毫無犯，不像當時的一些浪蕩子，而是堪與古時清白的流宕遊子及“不愛主人之女”的宋玉媲美。不過最後他還是說出了“隻是今年春心稍動”的實情，並以“想是時候到來”自我揶揄一番。這樣，一位似雅實俗的李十郎躍然紙上。

　　用典依然是劇作者一往情深的所愛，不過本出所用之典，字麵明麗易懂，不僅使得曲白典雅，而且對人物的刻畫起到了較好的作用。