悅讀MOOK（第一卷）

第16章 與“吸毒女”零距離接觸——《吸毒女阿麗的故事》報道前後

　　圖/文 賈玉川

　　二OO二年六月初，我到好友阿芳的化妝屋裏去給幾位朋友拍照，當阿芳給這些朋友化妝時，阿麗出現了。

　　一開始，我並沒有太在意她，後來我觀察到，阿麗雖然年紀輕輕，可抽煙很凶，而且大拇指有塊很大的潰爛傷口，骨頭都露了出來。坐在那裏一副落寂、無聊的樣子。

　　正值青春的少女，為何會有這樣的神情？為何又會有不應該有的傷口呢？從業多年煉就的新聞嗅覺讓我感覺到這個女孩與眾不同，她的經曆也肯定絕非尋常。難道她在吸毒？

　　在隨後的交談中，證實了我當初的判斷。今年二十二歲的阿麗已有很長的吸毒史。自從十六歲初中畢業從老家遼寧丹東出走到深圳後，就一直沒有回去過。她的第一次吸毒是被發廊裏的人強行在她的胳膊上打了一針。當時感覺非常難受，睡了三天後，又被她們注射過幾次，從此就再也離不開那個東西了。以後，她就開始在夜總會坐台，靠客人小費來供生活開銷和每天吸毒的毒資。

　　雖然在此之前，我對社會上的吸毒現象也早有耳聞，媒體上也曾對各類吸毒事件有過報道，但當有著如此遭遇、且已深受毒害的青春女孩真實地坐在身邊，我還是被深深地震撼住了。新聞記者的職業敏感，使我決定用攝影語言將這一切真實地報道出來。

　　回到報社後，我將這一線索匯報給部門領導。由於六月二十六日是“國際禁毒日”，報社正好需要做一組深度的報道。因此，報社決定將阿麗的故事作為重點報道推出。

　　在全社會再掀禁毒高潮的背景下，典型人物有了，典型事件也有了，如何能讓這樣的報道更具有衝擊力和震撼力，從而達到最佳的社會效應呢？

　　我經過反複思考後，決定采用跟蹤拍攝的紀實手法來全麵報道阿麗的吸毒經曆和內心感受。因為這樣的手法有這麽幾個好處：

　　一是真實性。從某種意義而言，表現事物就是表現事物的特征，紀實性拍攝可以記錄下特定環境下特定人的特征，而阿麗的各種表情、動作、姿態、傷口等都足以反映出她“吸毒女”的特征。

　　二是參與性。紀實手法可使攝影記者把自己擺在社會實踐的位置上，使主體意識參與其中。

　　在確定了拍攝手法和主題後，我開始了與阿麗的“零距離接觸”。

　　首先，我全程跟蹤了阿麗一天的日常生活狀態。從她化著濃妝，穿著性感的服裝，叼著香煙走在馬路上的一副空虛的神情，構成了新聞的情節。

　　其次，我重點拍攝了阿麗“下班”後回到出租屋，用針管給自己注射毒品的瞬間。在這裏，髒亂、簡陋的出租屋顯示了阿麗的生存狀態，埋頭紮針時表現出這樣一個青春女子已中毒不淺，身上潰爛的傷口足以令人觸目驚心。

　　再次，我還重點拍攝了阿麗渴望戒毒、渴望新生的特寫眼神和表情，而這不僅是阿麗眼下最真實、最迫切的想法，也使報道主題得以全麵的深化。

　　在整個跟蹤采訪中，我還用特寫鏡頭記錄了許多細節。在整個拍攝過程中，我遵循了三個原則：一是不幹涉，即對拍攝主體阿麗沒有肆意安排，而隻是作為一個采訪者和紀錄者；二是始終保證采訪對象自然融入到其所處的環境之中，使之作為環境的一部分生動地存在；三是真實再現采訪對象在時空上的位置，即對采訪對象客觀存在的狀態不去改變它、編造它。

　　二OO六年六月二十五日，在“國際禁毒日”的頭一天，我在深圳《晶報》的“特別報道”專版中發表了《我要戒毒！我要活著！》（《吸毒女阿麗的故事》），在社會上引起強烈反響。

　　由於有了對這一典型人物的及時發現、精心策劃和全程跟蹤拍攝，使這一組圖片報道見報後收到了超出預期的震撼效果。

　　賈玉川，河南人。曾當過兵，也在政府機關工作過，後考入武漢大學新聞係學習攝影，現在《深圳特區報》攝影中心做攝影記者。

　　主要作品：組照《憶》獲一九八六“國際和平年”全國青年攝影大獎賽優秀作品獎，攝影小說《故土》獲一九八七年全國首屆攝影小說電視大獎賽最佳作品獎；作品《歸》獲一九八七年“黃河杯”全國攝影大賽金牌獎；攝影專題《斷指》獲二OO一年全國好新聞三等獎；攝影專題《吸毒女阿麗的故事》獲二OO二年廣東省新聞獎金獎。

　　（選自《攝影之友》）

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