它的背景正好處在 19世紀末到20世紀初——美國工業化的黃金期，也是社會階層、文化審美、經濟資本都在“猛長個子”的年代。從對話和情節細枝末節中能體會那個時代鐵路、大企業、銀行業、地產的迅猛發展，資本家巨額財富的積累，也出現了所謂的老錢和新貴的即暗戳戳又劍拔弩張的社交戰場的核心衝突。同時也能感受到那個時候的城市和技術變遷發展：紐約等大城市的擴張，奢華宅邸、歌劇院、博物館紛紛興建，劇裏場景和服化道還是比較奢華，體現了那個時代的審美和權力版圖。
值得注意的是前兩季結尾分別以兩次技術飛躍的曆史節點落幕。
第一季結束時以紐約城首次點燈儀式落幕，19世紀末，尤其是1880年代，電力開始廣泛應用於城市照明，紐約、芝加哥等大城市逐步用電燈替代煤氣燈，標誌著工業革命的新階段。
第二季結尾還原了紐約布魯克林大橋通車煙花儀式。在現實中，布魯克林大橋於1883年5月24日正式開通。劇中這一曆史節點被改編成第二季的高潮。一場熱烈的開橋紀念活動，不僅是視覺盛宴，也象征鍍金時代的城市與進步夢想 。這裏有個小背景，原來真正最後讓布魯克林大橋建成的是一位女性，而在那個時代，這在社會觀念上尚不被全麵接受。布魯克林大橋的設計者是John A. Roebling，據說是一位德國裔美國土木工程師。後來橋梁建設由他的兒子Washington Roebling接手，他親自監督整個工程，但因個人身體原因工地上行動不便。由其的妻子Emily Warren Roebling，承擔了大量協調和現場監督工作，確保了工程順利完成。
劇裏還一定篇幅的表現了社會分層與流動和動態：黑人社區和教育的成長、女性社會角色的轉變，有新教教派及女性主導的節製運動temperance movement 等，還有勞資衝突，工會興起（1886年AFL 美國勞工聯合會成立）等，劇裏工人們提出“888”口號進行罷工，爭取工作生活權益，資方意在分離瓦解勞方的一些細節也有展露。
還有文化與品味之爭。當時的“高雅藝術”被視為身份象征，歌劇、慈善舞會、社交禮儀甚至建築風格都暗含階層標簽。那個時期是社交上充滿了對文化認同的爭奪。劇中第一季Bertha作為新貴處處被以Astor 為首的紐約老錢貴婦上層社交圈所鄙夷排斥羞辱，著名的名流400人名單了解一下（https://zh-cn.mcny.org/story/vanderbilt-ball），也許為報一箭之仇，也許是她從未停止的野心和頂層路線邏輯，第二季裏歌劇院的文化形式在老牌學院派和新建大都會歌劇院之間開始赤裸裸地角逐。藝術與慈善作為“文化武器”，最終Bertha用修建大都會歌劇院新建築的方式終於不可阻擋地贏得勝利進入上流圈，極具新時代的象征意義，而同時Astor夫人則守著傳統學院派歌劇院、老牌慈善組織作為其“文化門檻”。
談到老錢新錢之間的門檻這裏想聊聊劇裏的幾個scenes and lines.第三季開頭新貴夫人Bertha提到過專門給上流社會畫人物的薩金特，說應請他為女兒也來一幅畫像https://zhuanlan.zhihu.com/p/70985008?share_code=11Gt19yOIj4Qa&utm_psn=1937699598882813843 ，這個細節很有意思，'也許上流社會不存在，有的隻是上流社會的證據'，對於新貴夫人財富始終不能讓她跨過那道無形“門檻”，她需要各種形式的position上的認同，要為女兒請上流禦用畫師，不惜把女兒也作為其“project”，要為女兒計劃機會和Duke of Buckingham 攀親，要讓她有機會影響政治，定義時尚，也許在那個時代在羅素夫夫婦看來，僅僅是新錢財富尚不足以讓他們成為influential people，那種與生俱來的東西才能彌補門檻缺失吧。
正如第三季開始Marian和Oscar的一段對話，Marian麵對投資被騙身無分文的Oscar鼓勵其找事做去掙錢，並讓他學學Larry，可Oscar卻說：I was born to be rich and wasn’t born to make a fortune, it’s two kinds of gifts. 要Find a different course.耐人尋味. 而另外一幕當Larry因為媽媽包辦妹妹婚姻不顧妹妹個人幸福而爭論時，在Bertha 看來
“Happiness as a by-product of a well-ordered life may last. As a goal, it’s invariably doomed to failure.” 瞧瞧上麵的兩種mindsets,最後萬法歸一追求的何嚐不是一種東西呢。
順路也放一個豆瓣看到的帖子，一些曆史背景https://m.douban.com/movie/review/14173756/
