有人說刀郎這回格局小了，我看是覺得刀郎在罵那英什麽的人，自己格局小了。就因為歌詞裏有“那個又鳥”就覺得人家在罵個別人，那真是自己心裏陰暗了，看別人也是黑的。這首歌裏，那字出現了無數次。我不認為有明確的指代。
中國的歌曲，一直有雅俗分，雅樂多數認為已經失傳。俗就是民間小調了。
可是詩經中的風，也是當時的民歌。現在也被我們奉為經典。紅樓夢當年也是手抄本。現在網上寫手也有妙不可言的好作品。大俗也許也是大雅，很難說的。
民間小調，有很好聽的。 我記得若幹年前，在大觀園場館裏聽越劇也很好聽。網上聽了黃小琥身騎白馬，覺得台灣歌仔戲也好聽。收音機裏聽蘇州評彈好聽，無意間聽到西北民歌也好聽。 秦腔悲戧，黃梅調委婉，能流傳下來的，都是各有各的好，你覺得不好聽，是沒聽到最正宗的，能打動人的。
今天地方戲曲民歌式微，是很遺憾的。刀郎這個專輯“山歌寥哉”就是感歎這些好東西都快沒了。寥，少了。我驚歎他收集到這麽多的不同地方小調，並且加入自己的的理解和現代的東西。守舊不難，一個聲頻的圖書館就可以。融入再發揮並能好聽就難，這是刀郎的厲害處。
《序曲》 ︳「廣西山歌調」
《花妖》 ︳「時調」
《顛倒歌》 ︳「栽秧號子」
《畫壁》 ︳「繡荷包調」
《畫皮》 ︳「銀紐絲調」
《靜聽》 ︳「鬧五更調」
《路南柯》 ︳「沒奈何調」
《羅刹海市》 ︳「東北靠山調」
《翩翩》 ︳「道情調」
《珠兒》 ︳「河北吹歌」
《未來的底片》 ︳「說書調」
序曲裏的詞：九州山歌何寥哉，一呼九野聲慷慨。猶記世人多悲苦，清晨出門暮不歸。
我有種山歌式微，刀郎要為山歌發聲，猶如儒家：“為天地立心，為生民立命，為往聖繼絕學，為萬世開太平。”那種慷慨。
花妖裏：驚動我的是“我若是將諾言刻在那江畔上 一江水冷月光滿城的汪洋， 我在時間的樹下等了你很久”這諾言是多麽的厚重無邊，可以覆蓋引動滿城月光蕩漾。
路南柯】歌詞： 月圓桂枝上 一更紅燭笏滿床 眼前風燭皆故人 草頭露珠黃 可憐你的名字簽在量產的石碑上
畫皮： 於是青塚邂逅了公子笑 從此薤露世上珍 君既不能解我憂 為何問我夜獨行
鏡聽： 他帶來原野 他帶來穹隆 赤裸的穹隆 她的遺忘從未占有遺忘野火春風草離離 窗欞不動哪裏來的風
畫壁：她們點燃遊戲的燭火引誘慳吝放縱的我們
翩翩： 誰不是錯過了四下報更的鼓聲 總有人偷偷撥弄鏡月的指針 罌缶的酒瓶化來綺紈與樓閣 綠芭蕉紅櫻桃孑然一身的過來人 未曾走到絕境路彼岸花不開
其實不喜歡那兩首最熱的，羅薩國和顛倒歌 的歌詞。
但是現在真的好粉刀郎。 詞曲俱佳。
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