??給《長安十二時辰》的服裝設計一個整體評語：有錢，會花，小任性。
說正事之前先感歎下，十幾二十年前我們一幫基友在網上噴所謂“曆史劇”服化道的時候，經常看到的一個反駁論點是：古代“複原向”的服飾離現代審美太遠了，絕大多數電視觀眾不能接受“那麽醜的造型”。但是這十幾二十年過來，有目共睹，願意往“複原向”靠攏的劇組越來越多，而不是越來越少，雖然還遠遠達不到主流吧。
那麽對於以“服化道複原向”為亮點的劇組來說，有三個比較關鍵的問題需要解決：
第一，大量的知識儲備，靠譜的人，夠用的錢。這是最明顯的，不用多講。
第二，時代資料與時代真實情況的偏差認知和處理。（說人話）：我們現在能掌握到的古代圖像資料，以考古壁畫織品、傳世畫、陪葬俑、造像等為主，劇組不可能真看到千百年前的活人蹦起來給演示怎麽穿衣服。古代留存圖像的手段有限，“畫下來的”和“穿在身上的”本來也可能不太一樣，有一些二維效果在三維世界裏會變型、會無法實現。這個看似不是大事，有些時候卻會讓人非常頭疼。
第三，複古資料與影視拍攝之間的矛盾。拍劇說到底，本質上是商業活動，不可能“不計成本隻為情懷”。除了錢的麻煩以外，還有一個“影視表現方法”的製約。有的造型足夠複古，但是放在劇裏，拍攝出來的效果如何，會不會穿主角身上太黯淡，穿配角身上太搶戲，會不會影響演員動作甚至威脅到演員安全，光怎麽打合適，顏色表達的情緒對不對……這些都需要劇組通盤考慮，不是簡單“砸錢到位”就萬事OK的。
然後這第二第三個問題，還沒有任何“標準答案”。劇組解決得怎麽樣，仁者見仁，智者見智，觀眾恐怕隻能由著自己的主觀喜好給打分。服飾史這個領域，本身爭議也非常多，很多細節問題沒定論，很多拍劇需要的東西甚至沒有靠譜的參考資料，需要一定程度的發揮想象。
所以就會出現這種情況：喜歡這劇的人如我，隨便截截圖，就能找出一堆“符合服飾史資料”的造型配飾細節來吹。比較挑剔的，也不難截圖吐槽“這個穿越了”“這個抄襲日本的”“這個沒根據純臆造”。不過話又說回來，劇方應該也不會討厭這種熱度的吧……╮（￣▽￣）╭
先看圖來養眼睛吧。截幾個我喜歡的、有資料依據又有發揮的造型。官方主推的幾大主角就不說了，已經有詳細介紹。我看著有感覺的，大boss奸相youknowwho算一個，他老人家出場就是蹲在家裏cos花匠，一身半臂休閑裝：
男半臂
半臂是類似“坎肩”的休閑服，在唐朝非常流行普及，男女都穿（女性穿的通常叫“半袖”），穿在長衣裏麵或者外麵都可。上圖中間是唐代半臂的傳世實物，右邊的是敦煌壁畫裏一個穿好了半臂的男子正在穿外袍的瞬間。可以看到劇中這個造型的貼合度挺高的。
然後奸相半臂的材質，看中遠景以為是簡單的菱格褐布，拉近了看。。。。。
紅地織金圓紋錦∑( ° △ °|||)︴好有錢_§:з)))」∠)_。
這又是屬於我“看著眼熟但是查不到原始出處”的一個作品，但可以說唐代風格濃鬱，因為唐風織物紋樣就是以這種“整齊重複的圖案”為主流。這和唐代的印染技術有直接關係，也不細展開說了。
上麵說過，並不是一個造型“符合考據資料”就是好造型，還要看它對塑造人物形象、烘托情緒氣氛有沒有起到作用，以及它和所處的大環境是否協調。
把反派大boss往“家常和藹”的調性上扯，跟人物定位形成反差，這種立人物的手段並不罕見，還記得老果農滅霸麽……劇裏在“上元節”（正月十五大冬天）設定出一個折騰室內盆景的場麵，這裏又有兩個知識點可以講講：
第一個，唐朝的溫室大棚栽培技術發展水平╰（￣▽￣）╭北方的同學都知道，寒冬臘月，室外那個溫度，想養嬌嫩花卉是絕無可能。不過“溫室栽種反季節作物”的技術在我國出現得其實挺早，最晚漢朝已經有明確記載。
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漢書《循吏傳》：“太官園種冬生蔥韭菜茹，覆以屋廡，晝夜然蘊火，待溫氣乃生。”在唐初貞觀年間，也有個種菜小能手陳元璹，冬天“於地室蓄火種蔬”，這技術曆代相傳從來沒斷絕，到清朝稱冬季溫室蔬菜為“洞子貨”。
奸相家裏不種菜，種花卉做盆景，這是“士人雅玩”。看到盆景，我才明白之前那幾個室內生火澆水出蒸氣（調節溫濕度）、熱得來謁見的官員們扇風流汗的鏡頭是啥意思。
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?所以為什麽大家都穿厚厚的冬裝，唯獨奸相一身輕薄家居服？因為室內悶熱啊……那為什麽劇裏要給奸相設定個園藝愛好？有依據嗎？呃，有依據的是在他之後的另一位奸相，姓楊的那位。
五代王仁裕 《開元天寶遺事·移春檻》：“ 楊國忠子弟每春至之時，求名花異木，植於檻中，以板為底，以木為輪，使人牽之自轉，所至之處檻在目前，而便即歡賞，目之為移春檻。”這是楊家人搞移動花木車賞玩的段子，嫁接變種到前任奸相身上，沒什麽違和感。
奸相這套半臂錦，我不知道出處，但是卻看到了另一種眼熟的原汁原味唐代織物，使用方式還很有趣。
這個聯珠肥鹿的紋樣，在存世的唐代織物裏，名氣數一數二。這個劇沒用在主角身上，卻給一個NPC無名配角做了戲服，還極其低調地隻用來做翻領、衣緣、袖口，就……怎麽說呢？傲嬌？╮（￣▽￣）╭
那麽這個華麗鑲邊的衣服有講究嗎？有的，這是唐朝最典型的“胡服”之一，也總算是跟主流的圓領袍翻領袍有了點區分了。
但是呢，仔細看能發現，圖像資料裏這種錦緣直襟袍，袖子的手肘上邊並沒有那一道橫襴接縫鑲邊。我在相關資料裏從來沒見過這條接縫，如果不是我孤陋寡聞的話，這一道就是劇組服設的發揮了。不皮一下不舒服麽<（￣︶￣）>
這個倒是小事。重要的是，作為一個NPC小人物，一個長安商人，這麽穿合適麽？
真按當時的社會情況，他穿件帶大團花紋鑲邊的外袍，已經算有點“逾製”啦，更別說把大團花錦緞大麵積外露地穿身上，分分鍾被武侯（城管）們拖走打啊……
封建社會等級森嚴，什麽階層人能穿什麽樣子的衣服，有嚴格規定，朝廷還時不時三令五申搞搞嚴打。總體來說，地位低的平民百姓，衣料以單色麻布粗絹為主，不允許你穿顏色太鮮豔、花紋太明顯、材質太華貴的衣服，也不許帶精致昂貴的飾品。
商人在城市居民當中也算身份低的（雖然經常很有錢），史書裏也常有朝廷下詔，特別針對商人噴他們不老實、越級消費。不過這話也可以反過來說，既然上頭抓典型，就說明現象已經泛濫，長安商人確實也是出名的不老實。具體到這個人物，他本來也不是個安份生意人，又是大過節的，想穿華麗衣服擺排場又不敢，心癢難忍地露個邊角，倒也能理解的哈。
也幸虧是上元狂歡節，可以解釋成“所有居民都穿了最好最值錢的衣服上街逛”，不然看這劇裏的大街景，“逾製僭越”的長安市民實在太多了，城管抓都沒法抓……
隨便截兩張街景劇照：
有錢，好有錢，真有錢……再多解釋兩句，為什麽平時不會有這麽多穿華服的人逛街？
因為這種華服隻有當官的才能日常穿，而中高級官員（五品以上）是朝廷明令禁止他們進入市場的。
為什麽節日時這麽多華服在街頭出現就能說得過去？
因為普通平民百姓在重要場合（比如婚禮）可以穿官員人家的衣服，這也是朝廷特許的。衣服既然做了，那麽逢年過節喜慶場合大家都拿出來穿，法不責眾，也順理成章。
然後從影視技巧的角度考慮，這劇要表現的是盛唐氣象，以及大廈將傾前夜的紙醉金迷、奢侈墮落，那麽消費主義盛行、滿街“服妖”招搖過市更沒啥不對了╮(￣⊿￣")╭
最後再說個喜歡的造型，唐朝Tony老師家的季薑小妹妹，你是從《搗練圖》裏直接跑出來的麽？
劇中把女童的頭飾，從插梳更換為薄紗蝶，除了可能是從實用考慮（小孩子戴貴重頭飾出門亂跑不安全，也愛丟東西），我個人覺得還可能是在應合宋代以後有明確記載的“元宵戴鬧蛾兒”風俗。
“鬧蛾兒”是從北宋開始一直流行到民國的元宵節特色首飾，用絲絹或者烏金紙裁出飛蛾、蝴蝶、草蟲形態，插戴在頭上，又名“鬧嚷嚷”。當然，蝴蝶形狀的頭飾唐代以前早就有，隻是還沒記載說這是元宵節慶物。
Tony老師心疼孩子，冬天給穿了好多層厚衣服。季薑這一整套衣服就是唐前期最流行的半袖+長裙女裝套，再來個對比圖吧。收工。
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