趙麗穎在進步的路上, 期望今後爭取和善於引導的導演合作

知否的導演說自己更多的對演戲不幹預，鏡頭常藏著拍，避免演員感覺到。這樣的拍攝風格，感覺更多像紀錄片導演，所以目前階段，他更加依賴演員的自我發揮，暫時命名“無為”風格。從知否整體宋代風情展現和美術的把控來看，他的優點在這個層麵是突出的。

盛老爹、大娘子的表演相對外化，不論是麵部還是肢體語言，我理解這是演戲年齡或者可能有舞台表演經驗的積累，從知否看，他倆獲得了更多的特寫鏡頭。可能就是我之前猜測的原因，知否的導演目前階段比較依賴演員的自我發揮，而非自己主控和引導，這樣，對於高潮戲、內斂角色、不太熟悉的演員怎麽拍好，是知否導演下一步的功課，相信一個用功的導演，會一點點進步的！

趙麗穎屬於影視劇表演風格，可能也沒有過舞台劇的經驗，演戲更多的通過眼神一類，比較細膩的表達方式，肢體語言幫助人物的演繹，目前看相對較少。這次又是第一次合作，導演一來對趙的表演優勢不大知道，二來他那種“無為”風格，對熟悉的演員相對有利，對於相對生疏的演員不太有利。他這樣風格的導演，可能需要演員要像黃渤一樣，更加主動地和他溝通，提出拍攝建議，給自己更多的麵部或者眼神特寫，幫助人物。

明蘭的前期人設需要比較控製和內斂的表達，從表演技巧上，這比情緒爆發戲難度更大。從趙麗穎過去的角色看，明蘭這個人物是她的新領域，距離她本身或者之前的經驗比較遠。劇中陳瑾對於齊家郡主的的表演屬於這一類。記得一出場，郡主走路表現出來的派頭，就已經將人物強勢、驕傲的性格展露出來。後麵強勢到甚至有些跋扈的行為，比如隻要對自己的利益有影響，就會毫不猶豫打死侍女和不為，大家雖然憤怒，但不會覺得角色行為不合理。

演員之路，有的人可以走很長，有的人則很快被淹沒。明蘭的演繹在我這裏是接受的。期待麗穎這次好好琢磨琢磨陳瑾、劉鈞、劉琳的表演，怎麽通過麵部表情、肢體語言更多層次展現人物，讓內斂的角色獲得更多的存在感。這一次台詞前後階段的變化，雖然不少人詬病，我卻覺得這是麗穎在進步。她在努力通過語言，試圖呈現早期明蘭不得不的內斂，後期做了主母，又有老公的全力支持，底氣足起來，中氣就足起來，聲音的明亮度也高起來。期望今後也可以試試胡歌的辦法，給舞台劇一些機會，磨練自己，延長自己的演員生命。

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• 明蘭的心機深沉，複雜，這類趙德表現確實不明顯，但也可以理解為她隻是拆招的人，小心謹慎，步步為營，她還是表現出來的。 -燕子飛回來_88- ♀ (566 bytes) () 01/18/2019 postreply 13:57:27