智擒地主
我高中畢業後插隊當了知青，1974年的夏天。去的村子名叫後沈，也稱後沈生產隊，隸屬安徽省和縣隱駕公社陸良大隊。說起和縣，很少人知道，但我若告訴你，項羽自刎的烏江就在和縣境內，你或許會有興趣記住這個縣名。和縣和我家所在的M市隔長江相望，一個在西，一個在東。”滾滾長江東逝水”，那是從總體上、從全局上來把握的；而從局部上觀察，往微觀處著眼，並不盡然。比如，在我們生產隊那一帶，滾滾長江向北方。二千多年前的一天早上，楚霸王站在江邊，迎著獵獵晨風，慨歎無顏見江東父老，恨不能蕩盡綿綿心痛。此時，在他心目中，應該也有我家那一帶的老百姓。
後沈生產隊的地形就像一艘向東航行的遠洋巨輪。二百畝水田是巨輪的前甲板；村子是舵樓，居住著30戶人家，一百多口人；往西是二百畝旱地，相當於巨輪的尾甲板；兩側船舷是二十多米寬的水渠，渠外是鄰隊的地盤。從舵樓沿著船舷走二十分鍾到船頭，就是長江大堤。堤內側有些人家，隸屬於另外的生產隊。大堤外側是浩蕩長江。春夏之交，長江水大，波濤洶湧，直拍堤岸；其它季節，在江水和大堤之間，裸露出成片的灘地，那些人家就在灘地種植花生和芝麻。至於有沒有收成，收成好壞，全要看江水的進退。
我插隊沒多久，陸良大隊成立了文藝宣傳隊。我們知青組的四個知青有三個參加了宣傳隊，我，小秦和小王。我拉小提琴。小王拉二胡，也彈琵琶。小秦也能拉兩下二胡，會用6─3弦拉“我們是毛主席的紅衛兵，從草原來到天安門。……”但他拉琴有個毛病，跑調。他自己聽不出來，別人聽著難受。所以，他不算樂隊的人。但他在宣傳隊最活躍，什麽都幹，有時演戲，有時伴奏，有時導演，但他最拿手的還是創作。小秦也來自M市，也是高中畢業，但他讀過許多我沒讀過的書，例如《少女的心》。有天下午，隊長叫我們幾個知青挑草到江邊。休息的時候，我們站在長江大堤上，迎著獵獵江風，望著滔滔江水，小秦高聲誦道：“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”。我從沒聽過這樣豪放的詩句，心生佩服，想，小秦如果在我高中上的那個文藝班，一定是語文第一。
大隊書記也知道小秦的文采。“雙搶”結束的那天，書記來到我們知青組。書記其實就住在我們村，隻是平時很少見到。他總是外出開會，要不然就是在家陪上麵來的官員喝酒。書記那天把我們幾個知青挨個兒慰問了一遍後，對小秦說，聽說你筆杆子很厲害呀，寫個戲怎麽樣？反映你們知識青年參加“雙搶”，還有農村的階級鬥爭。我們這一帶，群眾的階級鬥爭觀念不強。毛主席說，階級鬥爭，一抓就靈。現在各村的打穀場上都堆滿了剛收下的早稻，大家要應該提高警惕，嚴防偷盜。
小秦筆頭飛快，一夜就寫成了一個獨幕話劇，“智擒地主”。說的是一個仇恨社會主義，不服改造的地主，利用獨自看打穀場的機會，放火燒隊儲存稻種的公房，幸被平時就警惕地主的知青發現，及時撲滅了火，抓住了地主。書記手拿小秦謄寫在一疊紅格信紙上的劇本，端詳著龍飛鳳舞的鋼筆字，說，好，很好，小秦有才，有才。接著就指示分管宣傳隊的大隊民兵營長馬上排演。
分派角色時，遇到點兒麻煩。大家都說小王眼大而突，細皮嫩肉，長得像地主，可小王說什麽也不幹。也沒別人願意。編劇小秦就說他來演。小王就挑了個知青角色演，負責滅火和捆綁小秦。話劇沒有唱腔，不需伴奏，我沒事兒幹，他們排戲的時候，我就在大隊部屋外拉小提琴，練習其它節目的伴奏曲。民兵營長從隔壁小店買煙回來，站在我身邊聽了一會兒，忽然說，哎，小秦四處張望，準備放火的時候，小江你能不能奏樂，那種緊張氣氛的，就像“海港”那個姓錢的把玻璃纖維和糧食調包時那樣。說實話，樣板戲我看得最少的就是“海港”。錢守維做案時的音樂是什麽樣子，我一時想不起來，就拉了一段“新疆之春”。民兵營長說小提琴的聲音不夠陰險。民兵營長當過兵，是見過世麵的。我就回屋拿來小王的二胡。因為小提琴有指板，手指按弦用力大，拉二胡一時緩不過勁來，拉不準音，作為練手，我先胡亂拉了一陣“我們是毛主席的紅衛兵，從草原來到天安門……”。我聽著不是味兒，走調兒，跟小秦拉的似的，可營長連說好，小江，這個好！這個好！就這樣拉！於是，就這樣拉了，也這樣演了。這個戲，我們演遍了大隊的十多個生產隊。農民們看到小秦演的地主都哈哈大笑，說演得真像！公社宣傳秘書聽說了，跑來看了一遍，也說好，要我們到別的大隊去演。一招鮮，吃遍天。我們就憑著這出戲，跑遍了公社的十多個大隊，一百多個生產隊，吃了無數碗大魚大肉，喝了無數杯山芋幹白酒。
就引起了更高一層領導的重視。那時候，在公社與縣之間，還有一級行政組織，叫做區。我們公社屬姆橋區管轄。區領導機構所在地是個鎮，叫姆橋，在我們村西北方向，有二十裏路遠，是方圓幾十裏內第一等熱鬧的地方，每逢集日，人山人海。有一天，區文化站來了一個人審查節目，說是為縣的文藝調演選拔節目。那人瘦削臉。大熱天的，我們都光著膀子，他卻穿一身黑衣。看戲的時候，目光嚴峻，一言不發。陪同審查節目的有大隊書記、公社宣傳秘書和我們隊的隊長。小秦這人有點兒人來瘋，越是在領導麵前，越是精神頭兒足。為了準備這次審查，幾星期前還特地把他一個同學的一個在M市文工團工作的同學請來指導排戲。所以，那次演出，小秦準備得格外充分，發揮得特別好。凡是巡回演出時逗得農民們哈哈大笑的地方，他都加倍賣力，引得大隊書記、公社宣傳秘書和我們隊長哈哈大笑，雖然他們都看過了，而且不止一遍。隻有黑衣人不笑，板著個臉，表情嚴肅，如同他的一身黑衣。到了小秦在台上伸頭探腦地四處窺測，我用跑調的二胡哼哼呀呀地奏樂時，別人都笑得前仰後合，他卻眉頭緊鎖。
戲終於演完了。大隊書記請黑衣人給予指導。黑衣人靜默了片刻，掃視了我們每一個知青，然後語氣平靜地，緩緩地，嚴肅地問道：“你們，見過地主嗎？”
大家麵麵相覷。我心打起鼓來，真是哪壺不開提哪壺，我爺爺是地主，可我沒見過。平時見誰都不打怵的小秦，此時怯生生地答道：“沒有。隻在電影和小人書裏見過。”
黑衣人又問：“沈隊長，後沈村有地主嗎？”
隊長答道：“沒的。”
又問：”沈書記，陸良大隊有地主嗎？”
大隊書記答道：”沒的。”
又問：“劉秘書，隱駕公社有地主嗎？”
公社宣傳秘書撓撓頭，遲疑了一下，答道：“好像沒有。”
“同學們！”黑衣人對著我們說道：“毛主席在《延安文藝座談會上的講話》一再強調，文藝作品要源於生活，高於生活。而源於生活，首要一條就是真實。大家都沒見過地主，怎麽知道地主會這麽愚蠢？他看場的時候，放火燒公房，這不是監守自盜，自找倒黴嗎？不是此地無銀三百兩，隔壁王二不曾偷嗎？這出戲，基本情節不可信，站不住腳。你們，誰是編劇？！”大隊書記指著小秦向黑衣人做了介紹，末了補充道，小秦的父親是M市革委會副主任，剛給大隊批來30噸化肥。
黑衣人的臉色和緩下來，說，小秦的文學基礎不錯，不少對話寫得很精彩，這樣吧，區裏給你們留一個名額，你們把戲修改好了，再報上來。
黑衣人走了。大隊書記本來要留他喝酒，可他說天黑前必須趕回區，還有二十裏路要走。書記無奈，送走了客人，回來就指示我和小秦兩人修改劇本，而且要抓緊時間，爭取趕上調演。“我們大隊還從來沒有參加過縣的調演”，他強調說道。
我和小秦一宿又一宿地討論，設想了一套又一套的方案。想過讓地主逃跑，坐火車，往台灣；或者偷越國境，像林彪，往蘇聯。可是，那樣一來，就得去追他，獨幕就要變成多場，增加許多道具不說，錢從哪兒來？道具如何運輸？現在這個樣子，道具隻兩個籮筐，一條扁擔，巡回演出的時候，大家都嫌麻煩帶，更不要說其它了。又想過把地主成份降下來，改成富農，可是，隊也沒有富農啊！倒是有一個富裕中農，可人家經常給我們送菜來吃，多好的一家人！再說了，按照主席的《中國社會各階級的分析》，中農是團結的對象。富裕中農，不還是中農嗎？
戲終於沒改。上麵抽調小秦到公社中學教書。他走後，戲班沒了地主，也就散了，大家都回了生產隊勞動。可是，那黑衣人卻留在了我心中。久而久之，我悟出了一個道理：無論世道如何糊塗，總有明白人。如今，我寫文章時，每當覺得生活實際發生的事情不夠有趣，想虛構點兒噱頭時，眼前就會浮現出一襲黑衣，一張瘦削，毫無表情的臉，耳邊響起一聲詰問：你們，見過地主嗎？
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