種菜得菜
2008年5月
運氣不錯, 2008北京停留期間恰逢德國小提琴家穆特2008年5月27-28 亮相國家大劇院， 我即時約好友同行。票價有RMB180，280，480，880，1180，機靈的朋友電話訂購了280 的票，聲稱如果座不滿保準可以不花錢換到好座位，體驗超值感受。
這場音樂會是穆特與挪威特隆赫姆獨奏樂團合作，節目單是：上半場：匈牙利近代作曲家巴托克的《嬉遊曲》，巴赫小提琴協奏曲《作品1042號》，下半場：維爾瓦蒂的協奏曲《四季》，加演曲：巴赫《G弦上的詠歎調》。
我這是第一次進國家大劇院，實話說除了仰慕穆特之外，還懷有對大劇院的極大好奇心： 此前聽到看到太多關於大劇院的五花八門的傳言和報道。
國家大劇院在2008年中國春節後正式向公眾開放, 是一個頗具爭議的建築。 北京的老百姓戲稱之為巨蛋或鳥蛋（與奧運的鳥巢呼應） ，還有不少人，包括出租司機們貶稱其為“墳頭”，理由是如果你晚上路過時看它，在藍紫的燈光照射下陰森森的特別象。 還有就是它與天安門和人民大會堂為鄰，又近中南海，其位置造型和功能等等一直就受到外界眾多評論和關注的眼光。
演出晚上7:30開始，我和開車的朋友同行不到7點已提前駛到了天安門。 按照路標尋找大劇院的停車場，左拐右拐，經過了停車場進口一連三個，竟全是VIP停車。從東往南再奔西，繞過了大劇院快一圈，終於在兵部窪胡同路上找到了平民百姓可以泊車的唯一停車口:
這裏車很多都已經排成長隊，我們緊跟著前麵車蹭進地下停車庫大門，沿著半徑極小而狹窄的下降螺旋車道轉了N圈終於找到車位停車。 離演出還有十幾分鍾，就先到大劇院外溜溜。 周圍人多熱鬧，有看音樂會的，也有不少是觀光的。這個“蛋”真是巨大，走幾分鍾都沒轉過半圈，隻好先抓緊時間在有咱前主席老江同誌題詞的正門拍個照：
演出快開始進場時接到了打嘀來的另一朋友電話， 報告他打車已到但司機沒處停車，“TNND今兒肯定要遲到了，司機得到離大劇院遠的地兒才能放我下車！” 唉，大劇院地勢險要，為確保安全不許出租和私家車在附近停車。 說來矛盾，這大劇院是個公眾娛樂場所，當初選址為何非把它和這麽一個重點守衛的全國政治中心和安全要地放在一起！？
先要通過驗票和安檢，排著隊的全套檢查比機場在過之而無不及：驗身，不能帶飲料食品，不能帶包，還不能帶入照相機 ，必須寄存（可是搞不懂why手機可以帶 --如今手機大多有照相功能，但是手機信號全部被劇院屏蔽）。
終於驗票過了安檢，沿著地下長廊，頭頂粼粼光影走入水下通道進入表演廳，一路感覺像通過一個籌備中的工業展覽會展廳：高大的公共展覽區到空空如也但廣告鋪天蓋地； 又恍惚感覺有如行走在飛機場的候機大廳，頭上有燈箱指路牌，腳下有上樓電走梯。
這場演出應是在大劇院能容納2,000 人的音樂廳裏（沒看見那個容納2500 人的歌劇院）。它是個橢圓形的劇場，形狀類似一個田徑運動場而舞台就在其中央，上麵已事先擺好十幾把椅子和一架古鋼琴 （Harpsichord），但我注意到舞台上沒有一個麥克風。
我們的座位是第五排，雖然比較靠前但卻背對演員。那些持RMB1180元票的觀眾則隔著舞台和我們麵對。一就座，大家才發現直到此時最該抱怨的，應該數這些座席：前後間距非常狹窄，一般中等個子的國人都無法伸腿：膝蓋緊緊頂著前排座椅的靠背，還不如飛機的經濟艙座位！環顧周圍有不少長腿老外們挺直身板收緊雙腿地端坐在那裏，令人啼笑皆非。 這是誰的倒黴設計？偌大的公共區域空間，空空蕩蕩的閑著無用，而劇場裏的座位卻比飛機經濟艙還擠，另外二，三樓的視野也受限製！
演出即將開始，才見打車的哥們汗流浹背匆忙進場。 整個劇場此刻大概隻坐滿不到三分之二的觀眾，其中大部分RMB480以下的便宜座位都已坐滿，而我們對麵RMB880 以上的高價座位則有一大半是空的： 看來低價票還是最受歡迎。可能是高價票都是贈送給有關主辦單位的吧， 一般人有幾個真是肯自己掏千八百塊錢買票？ 此時我們打定主意，下半場一定要自己升艙，換到那些VIP座位去，大家一致狂讚我們訂便宜票的哥們有先見之明！
上半場演出開始了，首先演奏匈牙利近代作曲家巴托克的《嬉遊曲》，這是一個弦樂室內樂隊的重奏，樂隊有十七位演奏家：十把小提琴，四把中提琴，二把大提琴和一把貝斯。這首曲子巴托克創作於二戰前夜，非常幽暗晦澀，其表達的主題很不易捕捉，雖然時而展現很美的段落和幽默俏皮，大提琴的核心演奏極為出色動聽，但是因為沒有穆特出場演奏，觀眾的反應平平。
接下來演奏的是巴赫小提琴協奏曲《作品1042號》，樂隊中先加入古鋼琴演奏家，然後在眾人的熱烈掌聲之中穆特持小提琴登場亮相，她的著裝是黑色的喇叭口無間落地長裙，發型一如既往。這個曲子觀眾是比較熟悉的，穆特的演奏的確不凡，尤其是第二樂章，她把巴赫的音樂演奏得引人入勝。美中不足的是，不知是因為我們背對演奏者還是劇場太大或樂隊較小，現場音響效果不太令人滿意。
中場休息，我們一行人如願以償地換到了RMB880的座席區，“搶”到16排比較當中的座位，終於能麵對樂隊和穆特了一睹其演奏風采！ 超值享受的感覺使我們春風得意飄飄然。 其實不光是我們，其他好多人，包括老外，都換到了沒人的好座位上，再看看整場情況，高價票座全部塞滿，便宜票座基本空空 - 和開演前正好相反。
下半場是重頭戲，連續演奏維爾瓦蒂的協奏曲《四季》，演出方建議中間不要鼓掌。 盡管如此觀眾還是偶然忍不住鼓起了掌 （包括我）。能坐在正麵又較近距離地聽看樂隊和穆特演奏實在是一種令人沉醉的精神享受。 最令我陶醉並印象深刻的是他們演奏的春之第一樂章，夏之第三樂章和秋之第三樂章。 其中夏之第三樂章（如這裏播放的）是音樂會結束的返場曲目。
演出完畢，在觀眾們持續幾分鍾的掌聲後，穆特又加演了巴赫的名曲《G弦上的詠歎調》，她用英文語氣沉重地說，這首曲子是獻給中國四川地震受災的人民，表達她的由衷祈禱和祝福。 穆特在國家大劇院接受記者采訪時曾提到：“《G弦上的詠歎調》是巴赫音樂中最能表達希望的一首作品，它透明而清澈，同時帶有一些憂傷，很符合現在人們的心情，我希望通過這首作品為 災區人民的內心點燃生活的希望，也表達我對災區人民的問候，因為巴赫有一句名言：‘當音樂響起的時候，言語已經不再重要了。’我想，麵對災區的孩子和成人，我所要做的就是用音樂表達我的心聲。” 穆特的此曲演奏非常動情而有感染力，演畢全場觀眾起立長時間的掌聲，不知何人還向穆特美女獻花。
此行聽音樂會的總體感覺是，穆特的演奏比較直接簡單，沒有太多的炫技渲染，演奏四季時表現穩重足顯大將風度，與樂隊的對話合作默契。巴赫作品演奏得非常古典優美動聽。美中不足的是，對於如此一個陣容不大的室內樂隊，感覺這個2000人的劇場有些過大，在沒有任何麥克風的條件下，音響的效果不盡人意，失去了很多的細節，例如一些泛音和很弱的句子變化難以仔細體會和感覺品味。
附：
1. 這次與穆特合作的特隆赫 姆獨奏家樂團，是一個類似意大利獨奏家小組的不設常任指揮的室內樂團，創建於1988年。據說穆特一直偏愛與小型室內樂團合作演出協奏 曲，她曾說：“一個八十多人的大型交響樂團可以營造出像焰火場麵般的宏大氣勢，但是其中卻少了些微妙的東西，而室內樂就像一隻小紙船，有極佳的平衡度，音樂家們幾乎能完全投入最真摯的內心感情，帶著更好的感覺與作品交流。
2. 背景音樂： 維爾瓦蒂的協奏曲《四季》之夏，第三樂章，非穆特演奏，但樂隊配置大致相同。
2008年5月
運氣不錯, 2008北京停留期間恰逢德國小提琴家穆特2008年5月27-28 亮相國家大劇院， 我即時約好友同行。票價有RMB180，280，480，880，1180，機靈的朋友電話訂購了280 的票，聲稱如果座不滿保準可以不花錢換到好座位，體驗超值感受。
這場音樂會是穆特與挪威特隆赫姆獨奏樂團合作，節目單是：上半場：匈牙利近代作曲家巴托克的《嬉遊曲》，巴赫小提琴協奏曲《作品1042號》，下半場：維爾瓦蒂的協奏曲《四季》，加演曲：巴赫《G弦上的詠歎調》。
我這是第一次進國家大劇院，實話說除了仰慕穆特之外，還懷有對大劇院的極大好奇心： 此前聽到看到太多關於大劇院的五花八門的傳言和報道。
國家大劇院在2008年中國春節後正式向公眾開放, 是一個頗具爭議的建築。 北京的老百姓戲稱之為巨蛋或鳥蛋（與奧運的鳥巢呼應） ，還有不少人，包括出租司機們貶稱其為“墳頭”，理由是如果你晚上路過時看它，在藍紫的燈光照射下陰森森的特別象。 還有就是它與天安門和人民大會堂為鄰，又近中南海，其位置造型和功能等等一直就受到外界眾多評論和關注的眼光。
演出晚上7:30開始，我和開車的朋友同行不到7點已提前駛到了天安門。 按照路標尋找大劇院的停車場，左拐右拐，經過了停車場進口一連三個，竟全是VIP停車。從東往南再奔西，繞過了大劇院快一圈，終於在兵部窪胡同路上找到了平民百姓可以泊車的唯一停車口:
這裏車很多都已經排成長隊，我們緊跟著前麵車蹭進地下停車庫大門，沿著半徑極小而狹窄的下降螺旋車道轉了N圈終於找到車位停車。 離演出還有十幾分鍾，就先到大劇院外溜溜。 周圍人多熱鬧，有看音樂會的，也有不少是觀光的。這個“蛋”真是巨大，走幾分鍾都沒轉過半圈，隻好先抓緊時間在有咱前主席老江同誌題詞的正門拍個照：
演出快開始進場時接到了打嘀來的另一朋友電話， 報告他打車已到但司機沒處停車，“TNND今兒肯定要遲到了，司機得到離大劇院遠的地兒才能放我下車！” 唉，大劇院地勢險要，為確保安全不許出租和私家車在附近停車。 說來矛盾，這大劇院是個公眾娛樂場所，當初選址為何非把它和這麽一個重點守衛的全國政治中心和安全要地放在一起！？
一進場就看到今晚穆特演出的頂天落地廣告，走進細瞧， 發現是Mercedes-Bentz讚助。
先要通過驗票和安檢，排著隊的全套檢查比機場在過之而無不及：驗身，不能帶飲料食品，不能帶包，還不能帶入照相機 ，必須寄存（可是搞不懂why手機可以帶 --如今手機大多有照相功能，但是手機信號全部被劇院屏蔽）。
終於驗票過了安檢，沿著地下長廊，頭頂粼粼光影走入水下通道進入表演廳，一路感覺像通過一個籌備中的工業展覽會展廳：高大的公共展覽區到空空如也但廣告鋪天蓋地； 又恍惚感覺有如行走在飛機場的候機大廳，頭上有燈箱指路牌，腳下有上樓電走梯。
這場演出應是在大劇院能容納2,000 人的音樂廳裏（沒看見那個容納2500 人的歌劇院）。它是個橢圓形的劇場，形狀類似一個田徑運動場而舞台就在其中央，上麵已事先擺好十幾把椅子和一架古鋼琴 （Harpsichord），但我注意到舞台上沒有一個麥克風。
我們的座位是第五排，雖然比較靠前但卻背對演員。那些持RMB1180元票的觀眾則隔著舞台和我們麵對。一就座，大家才發現直到此時最該抱怨的，應該數這些座席：前後間距非常狹窄，一般中等個子的國人都無法伸腿：膝蓋緊緊頂著前排座椅的靠背，還不如飛機的經濟艙座位！環顧周圍有不少長腿老外們挺直身板收緊雙腿地端坐在那裏，令人啼笑皆非。 這是誰的倒黴設計？偌大的公共區域空間，空空蕩蕩的閑著無用，而劇場裏的座位卻比飛機經濟艙還擠，另外二，三樓的視野也受限製！
演出即將開始，才見打車的哥們汗流浹背匆忙進場。 整個劇場此刻大概隻坐滿不到三分之二的觀眾，其中大部分RMB480以下的便宜座位都已坐滿，而我們對麵RMB880 以上的高價座位則有一大半是空的： 看來低價票還是最受歡迎。可能是高價票都是贈送給有關主辦單位的吧， 一般人有幾個真是肯自己掏千八百塊錢買票？ 此時我們打定主意，下半場一定要自己升艙，換到那些VIP座位去，大家一致狂讚我們訂便宜票的哥們有先見之明！
上半場演出開始了，首先演奏匈牙利近代作曲家巴托克的《嬉遊曲》，這是一個弦樂室內樂隊的重奏，樂隊有十七位演奏家：十把小提琴，四把中提琴，二把大提琴和一把貝斯。這首曲子巴托克創作於二戰前夜，非常幽暗晦澀，其表達的主題很不易捕捉，雖然時而展現很美的段落和幽默俏皮，大提琴的核心演奏極為出色動聽，但是因為沒有穆特出場演奏，觀眾的反應平平。
接下來演奏的是巴赫小提琴協奏曲《作品1042號》，樂隊中先加入古鋼琴演奏家，然後在眾人的熱烈掌聲之中穆特持小提琴登場亮相，她的著裝是黑色的喇叭口無間落地長裙，發型一如既往。這個曲子觀眾是比較熟悉的，穆特的演奏的確不凡，尤其是第二樂章，她把巴赫的音樂演奏得引人入勝。美中不足的是，不知是因為我們背對演奏者還是劇場太大或樂隊較小，現場音響效果不太令人滿意。
中場休息，我們一行人如願以償地換到了RMB880的座席區，“搶”到16排比較當中的座位，終於能麵對樂隊和穆特了一睹其演奏風采！ 超值享受的感覺使我們春風得意飄飄然。 其實不光是我們，其他好多人，包括老外，都換到了沒人的好座位上，再看看整場情況，高價票座全部塞滿，便宜票座基本空空 - 和開演前正好相反。
下麵是網上搜到的現場演出照片：
下半場是重頭戲，連續演奏維爾瓦蒂的協奏曲《四季》，演出方建議中間不要鼓掌。 盡管如此觀眾還是偶然忍不住鼓起了掌 （包括我）。能坐在正麵又較近距離地聽看樂隊和穆特演奏實在是一種令人沉醉的精神享受。 最令我陶醉並印象深刻的是他們演奏的春之第一樂章，夏之第三樂章和秋之第三樂章。 其中夏之第三樂章（如這裏播放的）是音樂會結束的返場曲目。
演出完畢，在觀眾們持續幾分鍾的掌聲後，穆特又加演了巴赫的名曲《G弦上的詠歎調》，她用英文語氣沉重地說，這首曲子是獻給中國四川地震受災的人民，表達她的由衷祈禱和祝福。 穆特在國家大劇院接受記者采訪時曾提到：“《G弦上的詠歎調》是巴赫音樂中最能表達希望的一首作品，它透明而清澈，同時帶有一些憂傷，很符合現在人們的心情，我希望通過這首作品為 災區人民的內心點燃生活的希望，也表達我對災區人民的問候，因為巴赫有一句名言：‘當音樂響起的時候，言語已經不再重要了。’我想，麵對災區的孩子和成人，我所要做的就是用音樂表達我的心聲。” 穆特的此曲演奏非常動情而有感染力，演畢全場觀眾起立長時間的掌聲，不知何人還向穆特美女獻花。
此行聽音樂會的總體感覺是，穆特的演奏比較直接簡單，沒有太多的炫技渲染，演奏四季時表現穩重足顯大將風度，與樂隊的對話合作默契。巴赫作品演奏得非常古典優美動聽。美中不足的是，對於如此一個陣容不大的室內樂隊，感覺這個2000人的劇場有些過大，在沒有任何麥克風的條件下，音響的效果不盡人意，失去了很多的細節，例如一些泛音和很弱的句子變化難以仔細體會和感覺品味。
附：
1. 這次與穆特合作的特隆赫 姆獨奏家樂團，是一個類似意大利獨奏家小組的不設常任指揮的室內樂團，創建於1988年。據說穆特一直偏愛與小型室內樂團合作演出協奏 曲，她曾說：“一個八十多人的大型交響樂團可以營造出像焰火場麵般的宏大氣勢，但是其中卻少了些微妙的東西，而室內樂就像一隻小紙船，有極佳的平衡度，音樂家們幾乎能完全投入最真摯的內心感情，帶著更好的感覺與作品交流。
2. 背景音樂： 維爾瓦蒂的協奏曲《四季》之夏，第三樂章，非穆特演奏，但樂隊配置大致相同。
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