原創:昆羽繼聖
破除西方音樂偽史係列文章：
第一篇（上）：律聖朱載堉狂點數學技能，定下世界標準音調：沒有我，西方能有標準樂器和樂理？沒有我，巴赫能發明鋼琴？你們還想聽鋼琴曲？
第一篇（下）：鋼琴的真實起源竟是中國？明代樂器變身鋼琴，大潮退去，巴赫裸泳：平均十二律和鋼琴隻是掛名，原來他是另一個莎士比亞
第二篇：賈湖骨笛不是笛子，推倒西方音樂偽史需從華夏探源，從賈湖骨龠和天文曆法說起，是該為華夏萬年音樂史正名了
第三篇，華夏音樂失傳與東西洋音樂爆發的秘密。
節選
有關大明軍禮樂的曲目，基本都收錄在了永樂大典中。
錢德明利用自己最後一任耶穌會長的特殊身份，如饑似渴地將永樂大典中所存曲譜、樂譜幾乎全部翻譯了一遍，順便還將流傳甚廣的各種民間樂譜，記錄在了自己的《中國現代音樂》、《中國古今音樂論文集》（1779年）、《北京傳教士關於中國曆史、科學、藝術、風俗、習慣錄》中。
這些傳至西方，就成為西洋音樂崛起的秘密。
其實，中國音樂不僅促使西方音樂藝術崛起，也將小日子的音樂發展史帶入了一個他們以前從未料想到的高峰。
八國聯軍侵華時，小日子負責洗劫太常寺，部分永樂大典分冊也到了他們手中。迄今為止，有些典籍仍舊沒有公開。
隨著永樂大典以及各種民間樂譜流入島國，許多古籍中的樂譜被翻譯盜用，改頭換麵重出江湖。
由此，東洋音樂也迎來了大爆發的高光時刻。
所謂的東洋音樂大師，如喜多郎、武滿徹、宗次郎、阪本龍一、久石讓等等，不斷直接或間接從華夏典籍中找尋創作靈感，而交響樂則大多模仿永樂大典中輯錄的各種曲目。所以，現在能明白為什麽小日子S.E.N.S.（神思者）能夠創作磅礴大氣的中式音樂了吧？
畢竟，中和韶樂才是世界交響樂的鼻祖，在永樂大典流散之前，在朱載堉的十二平均律之前，這些大師們根本不知何謂交響樂，亦不知華夏奠定的現代樂理基礎。
西方篡改的曆史太多，處處都可能暗藏玄機和虛假，明朝曆史也被係統刪改了。
有明一朝，太多科技和典籍被損毀，以致於今日之百姓連朱載堉是誰恐怕都很少有人知曉。
明代老朱家後裔朱載堉（1536-1611）是個真正的天才。為了解決樂理“十二平均律”最基礎的數學問題，他成為人類第一個算出對2開12次方根的人，將演算結果精確至小數點後第25位（其實，用1.059463094就已足夠製造所有精密樂器了），他是了不起的的數學家和音樂家。
倘若沒有朱載堉，巴赫是沒有辦法發明所謂的鋼琴的。
除了數學和音樂著作，朱載堉在天文物理測算，文學藝術和大型團體舞蹈等領域的原創貢獻也非同凡響。
可惜，太多曆史都被帶著任務前來中國的傳教士們掩藏和篡改了。
寄生於教會中的西方財閥和勢力，讓傳教士們不遠萬裏來到中國，佯裝“教父”，以金錢賄賂開道，盜取華夏典籍，培植走狗，與發展起來的教徒裏應外合，意圖實現搞亂曆史、洗劫財富、主導輿論、奴役世界的永恒夢想。
1887年，美國公使田貝得意地吹噓道：
“這些先鋒隊所收集的情報，對於美國的貢獻是極大的。”
美國傳教士裨治文坦言：
“我等在中國傳教之人，與其說是由於宗教之原因，毋寧說是由於政治之原因。”
南非圖圖感慨地說道：
“傳教士初到非洲時，他們手裏有《耶經》，我們手上有土地。傳教士說‘讓我們閉上眼睛祈禱吧’，於是我們照做。可當我們睜開眼時候，發現我們手裏有了《耶經》，他們手裏有了土地。”
惟有金子、銀子、和銅鐵的器皿，必入耶和華的庫中。
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