（原創：靈隱士）
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黑澤明：從三槍拍案到三花聚頂（2）
老黑逆勢而為，不料事與願違，傷了。
大夥兒都不認真，光你自個兒較真這道理沒用。市場無情，觀眾給了黑澤明老大一個耳刮子。
但是別怪普通觀眾，因為就算國內專業人士對他也沒啥好感：
“外國人覺得《羅生門》，《七武士》，《用心棒》好又怎麽啦，俺大和之魂就不以為然，俺們就是不喜歡，就是不給你個老黑頒自家裏的獎，看你怎樣。”結果是國外得獎牆內不香，這讓老黑哥心裏其實挺別扭。普通觀眾就算了，專業人士也對他不感冒，傷口上撒鹽。
——“說你行，你就行，不行也行。說你不行，你就不行，行也不行。”總有這樣的人，不分國籍，民族，主觀情緒之下，心態故意失真。
這種宣判對於一個頭腦冷靜，勤於思考，心高氣傲的文藝創作者來說，不啻於一種輕視譏諷與身心的羞辱。心灰意冷的時間長了，久了就成了心病。在第二年的一個晚上，黑大師實在想不通，想不通到了萬念俱灰的地步，一股氣頂著走進了廁所，躺進浴缸，眼一閉，心一狠，拿起剃刀就割腕，一連串割了好多下——真心氣啊，俺不要認輸，寧可自殺，俺不想活了——“此處不懂爺，爺自有去處。”
——唉，我說黑兄你的心氣太高啦。
是的，人都有表達自己的欲望。但是如果太想表現自己，就會忽視他人感受，更不會投人所好。所以這種態度嚴肅認真，有憂患意識，想要正麵導向的主題就不能讓當時大眾產生共鳴，作為結果大家在內心裏無感，不以為然，最後避之不及，都跑去看淺顯易懂的電視劇，去看詼諧電影《寅次郎的故事》去打發時間。你能怎麽著？就算你是電影天皇也不給你麵子。
回頭看看，要是能夠再過二三十年，經曆了經濟發展周期，經過了經濟不好的季節，人生有了樂與苦的體驗，或者說大眾吃膩了日常美食，看慣了肉欲橫流的情色AV電影，心態上厭了，淡了，想換一換口味，願意親自活動一下腦力，琢磨一下，思考一下人生，刷刷人生存在感的時候，或許才能夠體會到這種大的道理。當然俺這屬於馬後炮。
割腕並不等於性命終結。似乎覺得靈魂在飄，但是眼睛一睜，發現自己身在醫院病床之上。沒死成，隻是感覺這手腕上。。。疼得實在受不了。
好歹沒死成。說來也怪，經此自殺之後他反而悟了，明了，眼前不再是一片黑澤。
天眼一開，成就更大。
雖然電影《德蘇·烏紮拉》在國內市場不討喜，但是這個題材在美國卻挺吸引人，奧斯卡評委也砸吧出底味兒了，不錯，有想法！結果讓他獲得了奧斯卡最佳外語片。時經二十五年，《羅生門》之後黑澤明梅開二度，這一招厲害了。從此讓大洋彼岸的美國人崇拜上了東方電影，從而為黑澤明積聚了諸多人氣，也讓他貓起腰，抖擻一下，爬出了人生的低穀。當然有代價的，代價就是手腕上多了很多的傷疤。
1980年的《影武者》是非常黑澤明的一部電影，不僅看重色彩對比，而且看重真與假的對比，看重哲理。這一下連法國的評審也不好意思了，再不給你獲獎實在說不下去了，“已閱，同意！”就這樣終於在戛納折桂金棕櫚大獎。也不能怪法國人之前冷淡，因為法國人文雅得很，不太喜歡舞槍弄棒的那種調調，更不用說那種來自遙遠的東方，老是喜歡拍那些些倔強，迂腐，穿著夾腳拖，話少，手狠，動不動就大開殺戒的武士浪人們。
1985年的《亂》讓他獲得了英國電影學院最佳外語片獎。《亂》改編自莎士比亞作品《李爾王》，英國的寓言故事，英國人當然對這門兒熟，完全看得懂。
就這樣五年一個腳印，穩穩的，實打實，決不含糊。這三部重生後的電影雖然票房有高有低，參差不齊，但是奇怪的是國內專業人士態度變了，尤其對後兩部一致拍手叫好——時過境遷，終於明白他的好，他的妙，愛上他了。可是叫好歸叫好，你們光叫好沒用，拍電影要花銀子的，對了，這拍攝的銀兩黑兄你是怎麽搞到的呀？總不能去偷去搶去騙滿足自己一顆電影心吧？
錢的來源絕對正經。是影迷，非常大牌的影迷。其中包括喬治·盧卡斯（導演《星球大戰》係列），弗朗西斯·科波拉（導演《教父》係列），斯蒂芬·斯皮爾伯格（導演《ET外星人》，《侏羅紀公園》），馬丁·斯科塞斯（導演《出租車司機》，《憤怒的公牛》），都是大牌的呀，清一色，全都都來自好萊塢。
俺那嘎達美國人不在乎麵子，心靈要自由，愛需要理由。俺欣賞你，就給你錢拍電影。
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