卡特琳娜·羅伯—格裏耶，Catherine Robbe-Grillet（1930年9月24日——），法國女作家，情色小說家，法國新小說代表作家阿蘭·羅伯—格裏耶的妻子。主要作品有虐戀小說《圖象》（IMAGE）和同性戀的情色小說《女人的盛宴》，還著有《新娘日記》。
她的丈夫阿蘭·羅伯-格裏耶（Alain Robbe-Grillet，1922年8月 18日——2008年2月18日），有法國“新小說教父”之稱，劇作家，導演。代表作有《橡皮》、《窺視者》、《嫉妒》、《一座幽靈城市的拓撲學結構》、《反複》，他最為著名的作品是電影小說《去年在馬裏昂巴》。在“新小說”諸家中，羅伯-格裏耶的小說還是比較“好看”的，因為他的小說披上通俗小說的外衣，有偵探、凶殺、暴力和色情。
我們所知的和文學有關的著名日記有：《托爾斯泰夫人日記》、《阿娜伊斯·寧日記》和《新娘日記》。《新娘日記》是卡特琳娜·羅伯—格裏耶寫的日記。
卡特琳娜的日記“重見天日”堪稱偶然：為了丈夫一本傳記需要，卡特琳娜開始搜尋她多年前的舊記事本，本子中的故事開始於1956年底她和阿蘭的新婚旅行，然後無預期地停止在1962年11月。六年左右的時間裏，卡特琳娜記錄了他們生活的點點滴滴。
日記中最為隱私的部分，是她毫不避諱談到夫妻倆之間的“不正常”的性生活。在她的描述中，寫到她和丈夫的魚水之歡，更寫了格裏耶有性功能障礙，不下幾十次暗示或抱怨丈夫“陽痿”，不能滿足她；而且丈夫充滿了虐戀的欲望，“對毆打、刺痛和傷害的興趣頗為盎然”；他給她的愛與自由、信任與偶爾的嫉妒；他們之間的“夫妻間賣淫”契約。這本日記所呈現的格裏耶，非常癡迷於這位心智成熟、思想複雜、卻有著少女般模樣的妻子。
她這樣寫道：阿蘭像一個孩子心裏充滿了愛。到了35歲還這樣可有些傻。他跟我玩就像是在跟一個玩具娃娃玩。按照我們私下的“契約”，他是我的主人，而我則永遠是他可以支配的小女奴。但是，看來他自己倒越來越變成了一個奴隸：他滿足我的任何意願，像一條小狗那樣跟著我從一個房間到另一個房間，窺視我的反應。他總能找到一個借口來親吻我，來撫摸我。他有了一個新玩具，可以碰、瞧、欣賞、開心地玩；他的頑念得以放大……但是他遠不如他向我宣稱的那樣是個虐待狂。想到他可以讓我痛苦——隻要他願意——這一點對他就足夠了……他既想折磨我，又想撫愛我。擔心會弄壞玩具，或者擔心會讓它不大高興，這也許使他有所收斂。
日記還記述了她的外遇，卡特琳娜展現了和丈夫一起玩三人性遊戲的自己、曾有同性之情的自己、虛榮的自己和頗具文采的自己。日記還牽涉了不少法國新小說派代表人物的秘密往事: 他們的互相攻擊，勾心鬥角，他們作品的得獎黑幕，甚至是他們的隱私。
阿蘭本不知道有這樣一本日記的存在，本該受傷最深的他看過之後卻大為讚歎，說這是一本好書，並建議卡特琳娜在他生前將它出版。可以說這是一對非常坦誠的夫妻。
卡特琳娜1930年出生於巴黎，從巴黎高等商學院完成學業後，她開始擔任戲劇和電影演員，還偶爾擔任內景攝影師。50年代法國政府組織青年團去捷克等社會主義國家訪問，在去捷克的路上，羅布-格裏耶和卡特琳娜相識。她21歲，阿蘭大她八歲。那時他是農藝學工程師，想成為作家，身無分文。他們開始了戀愛關係。
《O娘的故事》出版第二年，25歲的卡特琳娜出版小說《圖象》。這是一部關於虐戀的情色小說，是關於三個人之間不斷升級的施虐受虐的遭遇。書中主角克萊爾，一個占主導地位，有吸引力的職業女性；安妮，克萊爾美麗的奴隸女孩；吉恩，一個英俊的男人。在吉恩和年輕的奴隸發生性關係時，故事達到高潮。 第二天早上，克萊爾來到吉恩的家門口，穿著和安妮一樣，最後願意臣服於他。評論家蘇珊·桑塔格（Susan Sontag）認為這部小說和《O娘》都屬於文學。這部小說也預示了她自己後來角色的轉換，從臣服到支配。羅伯—格裏耶坦陳妻子此作備受自己性情趣的影響，他還親自為這本書寫了序言。
《圖象》被禁，警察找到午夜出版社的老板想知道作者是誰，他說不知道。警察沒收並燒毀了書籍。不久格裏耶便把自己的好朋友、午夜出版社的老板熱羅姆蘭東安排給卡特琳娜做情人，這三人之間發生了不同尋常的充滿了戲劇性的性愛關係。卡特琳娜記下了那些赤裸裸的又有些表演性質的性遊戲：她是安妮，阿蘭是克萊爾，蘭東是吉恩。
在她和阿蘭持續的六年關係裏，凱瑟琳還有一個情人——一個外交官，給她提供住處和金錢，她還戴著他給的鑽石戒指。
1957年，阿蘭已經發表了三部獲得好評且有影響力的小說。27歲的卡特琳娜決定嫁給他。蜜月期間她發覺他有男性不孕的問題。阿蘭以為她早就知道了，因為六年相愛期間他從未進到她身體裏麵，而她以為他之所以沒有進入是因為她說過不想懷孕。卡特琳娜說他勃起沒有問題，但進去有困難。他從來沒有解釋過，我們也從來沒有討論過。假如以進入的次數來評判我的婚姻，我的婚姻是可悲的。他給我自由，也因此在我們50年的婚姻裏，我有許多情人，有男有女。我一直是雙性戀。但隻有阿蘭一人可以主宰我。
結婚一年後他給她一份”夫妻間賣淫”契約，列了八點，提到施虐受虐的具體要求。她要滿足丈夫的惡習，他可以沒完沒了無情殘忍地對待她。
卡特琳娜沒有簽字，但她基本上是按照契約上寫的做了。她唯一感到遺憾的是她的主人對她有點仁慈。
丈夫越來越愛她了，他寫到我發現現在對我來說最重要的是讓你快樂。... 想著你的言語和姿態，我變得這麽溫柔，你這麽小，容易疲倦， 我總想緊緊抱著你。...你這麽甜蜜，凱瑟琳娜，甜蜜，甜蜜，我愛你。 而且我非常清楚，你，是的，你就是我幸福的生活。
她說他喜歡年齡像她一樣年輕嬌小的女孩，他經常說她是他的妻子也是女兒。她年近30歲看上去還像個小女孩。那嬌小的臉龐和身材，曾讓很多人誤以為她是她丈夫的女兒，一個未成年的少女。納博科夫在巴黎初次見到她，就覺得她很像洛麗塔，甚至邀請她去美國扮演這個電影的角色。
“阿蘭喜歡對我說他很幸福。我希望他永遠如此。對我來說，這是一個理想的丈夫，他可親，聰明，脾氣很好，很有遠見，愛得充滿柔情。這是我的父親和兄長。從性生活上說，我應該感謝他所給的一切；如果沒有他，我恐怕會變成一個同性戀。我已經變成這種人。我所有的夢夢見的都是女人，我所有的欲望都是針對女人的。”
在她43歲的時候，她有了第二個主宰者。有一天，他讓她成為主宰者，她服從了，她不再是接受鞭打的人，而是手握鞭子的另一端，她很喜歡。從此以後她成了施虐者，用帽針刺入或劃破男人的肌膚，把他們關入籠子裏，她捆綁他們，吊起來，用鞭子抽打。她是現代版的薩德，女版的薩德。
1976年一月，阿蘭告訴她他不再和她，和任何人有任何性生活。他剛剛結束了和一個也叫卡特琳娜的女子一段轟轟烈烈的愛情，她的需求令他窒息。從此他退到他的書本裏。他的妻子說他真正愛的是文學。
就在格裏耶去世前不久，他出版了最後一部作品《傷感小說》。而這部小說因為充滿了色情、虐待與受虐的敘事而遭到惡評，夫妻二人的作品都曾因為大膽露骨的情色描寫而遭到查禁，也可見他們的趣味相投。
格裏耶去世後她和貝弗利-查彭特（Beverly Charpentier ）一起生活。卡特琳娜是苦行者，不抽煙不喝酒，吃得很少，生活很簡樸，隻放縱一樣東西。和她一樣貝弗利受過專業演員訓練，貝弗利說“我把自己，身體和靈魂都給了她。 無論什麽事情，無論何時何地，無論她想要什麽，根據她的喜好做任何事，她的快樂也是我的快樂。”她們第一次在墨西哥相遇貝弗利就喜歡上她。貝弗利也是雙性戀，男性施虐者，隻臣服於卡特琳娜。晚飯後她會坐在凱瑟琳的腳邊，望著她，聽她說話，握著她的手，她覺得她的手像盲人的手，能夠傳遞強大的能量。
在阿蘭去世前三年她把自己交給卡特琳娜。阿蘭很高興在他死後她會照顧卡特琳娜。他的骨灰放在飯廳裏一個架子上的黑藍色的骨灰甕裏，可以看到她們的一舉一動。骨灰下麵掛著一個用舊的皮鞭，阿蘭叫它婚姻鞭，是卡特琳娜買給他的，表征她的臣服。對她他隻用過這個鞭子，用了50多年。
卡特琳娜的《圖象》（又名The Punishment of Anne安妮的懲罰）被改編成電影，這是一部關於S/M（性施虐或受虐）的電影。
卡特琳娜和貝弗利-查彭特參加訪談節目
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