剛剛抵達大秀現場，便遇見了熠熠星光。Givenchy品牌代言人範丞丞身著新季係列時裝亮相秀場，重工刺繡夾克和短褲、白襪、樂福鞋的搭配很有雅痞紳士的風範。
而身著一襲明豔黃裙的章若楠，猶如定格了那抹最絢麗的巴黎春色，微卷的紅色長發自由又鬆弛，隨手一拍都自帶高級美學濾鏡。
當所有人的期待值已達到頂點，也是時候於秀場前排落座，沉浸式感受這場大秀的魅力。
正如這次Givenchy新係列誕生的曆程中有一個美麗的邂逅——在紀梵希先生的故居翻新過程中，工人們在一個隱蔽的櫥櫃裏，發現了一批塵封已久的設計圖案。這些被時光封存的圖案，便來自1952年Givenchy的首秀係列。
1952 年，於貝爾·德·紀梵希的首場時裝秀是在阿爾弗雷德-德-維尼街（rue Alfred de Vigny）的一家特別酒店舉行的， 當時有記者將其命名為 "教堂"（the Cathédrale）
這樣的發現，不隻是偶然，更像是一種驚喜的饋贈。新任藝術總監Sarah Burton便以此為靈感，展開了她與Givenchy故事的第一個章節。
當這些印花被她帶回T台，仿佛時間在這場秀上被折疊。那些精致的圖案也不再隻是複古的象征，而是通過現代工藝、剪裁與搭配，融蘊進新係列之中，既承載著特別的記憶，也煥發出嶄新的生命力。
如果要用幾個關鍵詞來形容新季的Givenchy，那“沙漏腰線”“充滿力量感的廓形”絕對名列前茅。它們是50年代時裝標誌性的元素之一，也正是紀梵希先生曾經鍾愛的剪裁方式。而Sarah顯然深諳其道，在這一季中，她對這些經典輪廓進行了現代化的解構和重塑。
你會看到解構式的西裝，它們被反著穿；禮服裙同樣被重新調整，打破了傳統的穿著方式。這些設計不僅是視覺上的創新，更是在探索服裝設計語言的多種可能性。巧妙地呼應了1952年紀梵希先生著名的“Bettina襯衫”，袖口有著多層花瓣一樣的裝飾，但襯衫主體麵料，卻是使用了普通男裝常用的棉布材質，同樣的大膽革新。
向來以結構感設計風格見長的Sarah，在Givenchy選擇了一種更細膩、內斂的表達方式。她不是為了顛覆而打破，而是希望用更自然的方式，讓品牌的優雅基因與現代設計理念融合。
更令人驚喜的，是新係列中保留著的“未完成”感。劉雯上身的這件黑色短款外套，下擺的外翻拚接，視覺上如同藝術創作中的“草稿”，帶著不完美的美感，卻正因此而充滿生命力。
這種設計手法，在Sarah過往任職時也曾多次出現，如今她將其帶入 Givenchy，為品牌賦予了新的敘述方式。同時她還以優雅而不繁複方式帶著Givenchy女性們感受著極簡主義的浪漫。
新季秀場整體色調以黑、白、裸色為主，僅在個別造型中加入了低飽和度的粉、明黃等點綴。造型層次精煉，強調麵料與剪裁的表達，而非依賴複雜裝飾。
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白色禮服裙就美得讓人眼前一亮：沒有過多裝飾，僅通過挺括的輪廓與層疊豐富的麵料處理，便呈現出Givenchy純粹的優雅。這一風格的轉變，表明 Sarah希望通過服裝本身，而非浮誇的造型，來定義新的Givenchy形象。
從 2025 秋冬首秀來看，Sarah Burton既保留了向品牌經典DNA的致敬，也不乏對未來風格的大膽探索。當極致剪裁、剛柔並濟的廓形與“未完成”的原始美學交織，優雅又充滿力量感的女性衣櫥正在擁抱新紀元。在未來是否會繼續深化這種極簡優雅的路線？還是會在未來幾季大膽突破，賦予品牌更戲劇性的視覺衝擊？
