提起中國瓷器，景德鎮瓷器首屈一指，但唐山素有“北方瓷都”的美譽，可見唐山的製瓷曆史悠久。它真正開啟傳瓷製瓷技藝始於明朝永樂年間，經過無數匠人的傳統技藝和改進，如今的唐山瓷器已達相當高的工藝水平。尤其是骨瓷、白玉瓷、白蘭瓷和玉蘭瓷被稱為唐山瓷中的名貴品種。
但在幾十年前，唐山高檔骨瓷器卻是以出口為主，極少內銷，因而那時名氣不甚大。
家中有幸藏有兩套唐山瓷茶具，細算起來，也已約有五十多年了，雖然算不上古董，但於我家，確有特殊的紀念意義。
一套黑釉描金龍茶具
一套紅色釉彩咖啡壺
這兩套骨瓷茶具是原唐山京劇團團長送給我父母的，已經約有六十年了。現在，它們靜靜地擺在我家書房的玻璃櫃裏。風格各異，一古樸一現代。有時看書累了，我會在休息時拿塊濕紙巾去擦拭瓷器上的浮塵，並想起它們背後的故事。
1966年，“波瀾壯闊”的文化大革命席卷全中國。舉國上下都在抓革命（不）促生產。各個單位都充斥著大大小小的“死不改悔的走資派”，再踏上一隻腳的“地富反壞右份子”以及猖狂進攻的“現行反革命”等；由此各單位也成立了很多“專案組”，它們把每個人檔案中記錄的工作生活地點和證明人都造訪一遍，試圖從中找出他們的犯罪記錄和痕跡。
南來北往的綠皮火車上也坐滿“外調人員”，爸爸有一位多年的朋友嶽叔叔，因為無兒無女，“曆史清白”，被加入到某個專案組裏，他和我爸爸講在火車上就遇上我爸爸專案組的人。他們在調查我父親是“假黨員”。
當然，我家中就“門庭若市”，天天都有專案組外調人來調查某某。然後爸爸還要寫一份材料給外調人，爸爸常常抓我幫他抄一份材料留底。外調人來來往往，當然也有好處：就是爸爸知道了已經失散多年沒來往的朋友們的信息，並取得聯係，恢複了來往。
一天,兩位唐山來的外調人來調查唐山京劇團團長（年代久遠，我已經忘記姓名了）. 爸爸證明了團長夫婦是非常好的人。上世紀四十年代，團長夫婦是京津一代有名的藝人，在津唐地區很有名. 他們的戲班子後來整個加入了華北野戰軍，改稱為野戰二縱隊平劇研究社。（大約是1947年左右）。五十年代初，部隊赴朝參加了朝鮮戰爭，而平劇社又作為慰問團去到朝鮮演出. 爸爸擔任了這個慰問團團長，故此認識了團長夫婦。從朝鮮回來後，平劇團（因為首都從北平改名為北京，劇團隨之改名為京劇研究社）集體轉業，成立了“唐山京劇團”。
大約看到爸爸為團長夫婦作了很好的證明，外調人員也和爸爸講了實話：他們是“保皇派”，不是要打倒團長夫婦那派的。團長夫婦在被造反派吊打後，被保皇派救出，逃避到了北京。那時全國大串聯，各地都設有“紅衛兵接待站”. 團長夫婦住到了一個中學的紅衛兵接待站裏。爸爸聽說後，馬上請他們帶隊，去接待站看望倆位老藝術家。
爸爸到了那個中學，看到倆位六旬老人住在教室的大通鋪裏，鋪的是稻草，被褥單薄，教室裏隻有一個煤球爐取暖，大教室裏冰涼。他當即邀請倆位老人到我家住。後來爸爸和我講，看到倆位老藝術家遭此劫難，心裏真難受。
那天我隻見爸穿上大衣匆匆出門，回來時手裏拎著一個手提包，帶著倆個人進家，爸爸介紹：這是唐山京劇團團長xxx,（十幾年前我還記得名字，現在卻完全想不起來了。），團長伯伯身材不算高，看著有點兒病態，說話雖有些喘但還洪亮，伯母身材瘦削，說話腔調一聽就像是京劇演員。
媽媽趕緊把客廳收拾好。文革期間，家中基本沒有斷人，大都是父母的戰友或親戚，從外地來京避難的。客廳裏一直架著床，（客廳裏本來是有一套沙發的。文革中就賣了。我還在東安市場的委托行中看到我家的沙發擺在那）每位客人離去後，媽媽把被褥都拆洗幹淨再收起來備用，因此新來的客人都有幹淨的被褥用。（我也保持了這個習慣，但是我現在方便很多：隻洗被單被罩枕巾，不必再縫被子）
團長夫婦住在我家，我也經常聽他們說古，聽到了許多背後的故事。
如當時八個樣版戲之一的京劇“杜鵑山”的導演周仲春就曾參加了華北野戰軍平劇社，是名武生，曾擔任過唐山京劇團的付團長。後來導演了“杜鵑山”，又被拍成電影，紅極一時。他的太太是名部隊幹部，我父母都認識。（這故事有點狗血，我就不講述了）。周仲春後來是北京市京劇院付院長。
團長伯伯講起他們團的京劇“節振國”，1964年來北京參加現代戲觀摩匯演，中間受到的刁難和委屈。我一聽到“節振國”就有了興趣。因為有個電影“節振國”（戲曲故事片）就是由唐山京劇團主演的。電影上映後，大街小巷常常聽到孩子們怪腔怪調地唱著“節振國節振國飛簷走壁，遊擊隊遊擊隊專打遊擊”，那是劇中日本鬼子大隊長黑田唱的。
（節振國為唐山開灤趙各莊煤礦工人、著名的抗日民族英雄，他的傳奇故事，至今仍在冀東地區廣為流傳。）
節振國劇照
團長伯伯說“節振國”是唐山京劇團的招牌戲，全團人員幾乎都參加了。有一天他的小女婿來看他們，他是京劇團裏的武生，說自己也參加了電影的拍攝，我好奇地問他演的是哪一位，他說是地下交通員，被日本兵追趕，從窗戶裏跳出去的。我已記不請這個細節了，隻是覺得他挺矯健的。
（節振國生活在唐山，戰鬥在唐山，犧性在唐山。真是生於斯，長於斯，戰於斯，亡於斯。這是一個極具“地域性”的特殊人物，是唐山“土生土長”的本土英雄，是唐山人民自己的特有偶像。）
伯母也是位著名的京劇表演藝術家，在我家也展現過她的藝術功底。她曾舞著我爸爸用的一把劍（未開韌），六十來歲了吧，做出“臥魚”“鷂子翻身”等身段，看得我目瞪口呆。
大約在我家住了約二個月，團長夫婦回到唐山，爸爸說他們回去後還是挨過鬥，但未再遭毒打。而扮演節振國的老演員徐榮逵卻在批鬥中突發心髒病，死在黑屋中。
一天家裏來人，唐山來的，替團長送來了一套壺，很是精美。這是一套黑釉瓷器，壺身古樸典雅，是黑釉描金開光的雙龍戲珠。團長信上說這種茶具是出口的，稍有暇疵,他們托關係買來的。我們都非常喜歡，一直用它沏茶待客。
茶具帶四個杯碟，也是黑釉的雙龍。爸爸說唐山陶瓷的主要技法是雕金、噴彩，屬於是釉中彩。
在文革中，爸爸一直在盡力保護他的朋友和家人，但卻保護不了自己。很快我家先是被塞進另外一家五口人，後又被造反派勒令搬家騰房，（我們騰出的房子，住進了科學院造反派頭頭柳x陽）.我們搬到新街口的一家大雜院。廁所在胡同口，每天我和媽媽抬兩桶水倒進門口的大缸裏，早上把結著冰碴的水在爐子上燒開…，生活雖艱難，家中仍賓客不斷。記得有一次爸爸從裏屋出來，手指在嘴邊“噓噓”，讓我們小點聲。是來訪的白伯伯在我家睡著了。白伯伯在京郊的一家保密農場任場長，被批鬥得幾天不讓休息。(我原先一直不懂為什麽農場也保密，後來才知道是為人大會堂和中央首長專門提供農產品等食物的特價農場）。他休假回家時先來我家，訴說中實在挺不住，睡著了。爸爸讓我趕緊拿鍋到新街口有名的“新川麵館”買來幾碗麵，等白伯伯醒了後再吃。
文革中搬了幾次家，可團長伯伯仍記掛著我爸爸。隻要有人來京，就送來一套壺。
這套紅色的咖啡壺也是團長伯伯送的。
中國傳統上，以紅色代表吉祥和富貴。這套釉裏紅的瓷器瑩光流轉，也是出口的精品。隻是壺口有點閉合不嚴，被淘汰下來。我們也很喜歡它，但一直未使用過它。
有一年春節探親回家，看見媽媽又用了一套茶壺特別漂亮，藕荷色的底，襯著淡黃色的梅花，渲染出一份淡雅秀逸的意境。這套茶具也是團長伯伯送來的。每個來訪的客人都誇讚這套茶具。因此被來訪的一位阿姨看中（爸爸老戰友的續任夫人），非要換，拿來一套藍底貓戲的舊壺，把這套藕荷色的茶壺換走了。
（媽媽說她和送茶具的人講不收錢她就不收茶具，來人說14元，她付了錢。實在不好意思總白收這高檔禮物）。
1974年我父親過世，唐山京劇團也派人來參加了追悼會。
1976年7月28日淩晨，唐山發生了7.8級大地震，唐山上空電光閃閃，驚雷震動，在大地強烈的搖撼中，一座百萬人口的城市化為廢墟瓦礫，慘不忍睹，觸目驚心。
媽媽和我分別在北京和山東，也感受到強烈的震動。
幾個月後，媽媽才得到較為詳細的信息。地震中，唐山京劇團才蓋好不久的二棟住宅樓都倒塌了，團長夫婦和他們的小女婿（在“節振國”中扮演通訊員的）均在地震中遇難，小女兒腰被砸傷，送到石家莊的某地醫院治療。
以後媽媽多方聯係，都未聯係到他的小女兒，隻了解到唐山京劇團元氣大傷，34位演職員在地震中失去了寶貴的生命，幾乎全團覆沒。
多年前我回國時，媽媽說你把這些收藏品帶走吧。我把每件瓷器都輕輕包好，再分別裹著我的衣服，放在隨身的箱子裏帶回了美國，無一破損。
搬家時，這些瓷器和我的收藏品也是先由泡沫包好，再裹在衣服裏，放在箱子中，我一趟趟地先搬到新房中，而不是由搬家公司搬運。它們都完好無損。
這倆套唐山瓷器及背後的故事，寄托著我的思念。
喜歡文城博主“老林子的夏天”這段話：
每一件收藏品，都像一條無形的紐帶，把我們的現在與父輩、祖輩的歲月串聯在一起。那種代際間的傳承與共鳴，讓每一個步入中年或後中年的人都為之動容。收藏輕輕叩擊心靈最柔軟的地方，喚起無盡的思念與懷想，仿佛一陣溫暖的春風，吹開深埋心底的記憶之花。
更多我的博客文章>>>
